2D動(dòng)畫(huà)的挽歌：頂流配音也救不了的票房慘案，竟因高管一句話？

2003年夏天，夢(mèng)工廠推出《辛巴達(dá)七海傳奇》時(shí)，恐怕沒(méi)料到，這部布拉德·皮特配音的動(dòng)畫(huà)會(huì)成為史上最慘票房炸彈之一。

影片最終僅收8000萬(wàn)美元票房，卻讓制作方虧損1.25億美元，《洛杉磯時(shí)報(bào)》2005年的報(bào)道里，這串?dāng)?shù)字至今刺眼。

作為夢(mèng)工廠最后一部手繪動(dòng)畫(huà)，它的慘敗直接加速了公司向CGI轉(zhuǎn)型，甚至險(xiǎn)些讓整個(gè)動(dòng)畫(huà)部門(mén)破產(chǎn)。

劇本改到面目全非

要說(shuō)這片子的垮臺(tái)，得從劇本的魔改說(shuō)起。

最初編劇泰德·艾略特和特里·羅西奧（《阿拉丁》《加勒比海盜》的幕后推手），想講個(gè)希臘故事《達(dá)蒙與皮西厄斯》，核心是朋友間的犧牲。

原設(shè)定里，辛巴達(dá)被女神陷害，好友普羅透斯替他受刑，他帶著好友的愛(ài)人瑪麗娜尋書(shū)洗冤，結(jié)局時(shí)他為守護(hù)友誼選擇放手，獨(dú)自遠(yuǎn)航。

但夢(mèng)工廠高管覺(jué)得這不行，哪有男女主角不在一起的道理？

于是硬生生把普羅透斯和瑪麗娜的真愛(ài)改成政治聯(lián)姻，好讓辛巴達(dá)和瑪麗娜，順理成章走到一起。

編劇羅斯io后來(lái)在專欄里吐槽：讓辛巴達(dá)搶朋友的女人，那他之前講誠(chéng)信的人設(shè)不就崩了？

更要命的是，原劇本里決定城邦領(lǐng)袖的命運(yùn)之書(shū)，被改成沒(méi)啥意義的和平之書(shū)，連編劇都覺(jué)得這道具改得莫名其妙，最后干脆撂挑子走人。

角色塑造也跟著跑偏，傳統(tǒng)故事里智慧英勇的辛巴達(dá)，到了電影里成了一上來(lái)就想偷書(shū)換錢(qián)的自私鬼。

哪怕世界因書(shū)被偷陷入混亂，他第一反應(yīng)竟是躲去斐濟(jì)，這種人設(shè)讓觀眾很難共情，加上強(qiáng)行湊的敵人變情人感情線，整個(gè)故事顯得四不像。

四不像

說(shuō)實(shí)話，片子里辛巴達(dá)的家鄉(xiāng)不是巴格達(dá)，而是希臘的錫拉庫(kù)薩，這就離譜。

反派是希臘紛爭(zhēng)女神厄里斯，怪物是希臘神話里的刻托和塞壬，連故事框架都用了希臘的《達(dá)蒙與皮西厄斯》。

為啥放著《一千零一夜》的阿拉伯背景不用？

編劇約翰·洛根（《角斗士》的執(zhí)筆人）后來(lái)在采訪里說(shuō)得直接：我剛寫(xiě)完《角斗士》，對(duì)希臘羅馬那套熟，波斯背景得重新研究，太麻煩了。

可這改編趕上了特殊時(shí)間，2003年正值伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)前后，好萊塢對(duì)中東題材特別敏感。

夢(mèng)工廠怕惹麻煩，干脆選了更安全的希臘神話。

文化批評(píng)家杰克·沙欣當(dāng)時(shí)就指出：這本來(lái)是打破阿拉伯反派刻板印象的好機(jī)會(huì)，可片方擔(dān)心票房，寧愿選沒(méi)爭(zhēng)議的題材。

結(jié)果呢？沒(méi)了阿拉伯元素，片子既沒(méi)了《巴格達(dá)竊賊》里精靈、大鵬鳥(niǎo)那樣的獨(dú)特符號(hào)，又和其他希臘神話改編撞臉，徹底沒(méi)了自己的辨識(shí)度。

2D動(dòng)畫(huà)的謝幕

其實(shí)片子的2D動(dòng)畫(huà)做得挺絕，尤其是反派厄里斯，煙霧一樣的形態(tài)變化，流暢得像手繪藝術(shù)的絕唱。

但技術(shù)再好也救不了劇本，更扛不住行業(yè)變革的浪潮。

2003年，《海底總動(dòng)員》《怪物史萊克2》這些CGI動(dòng)畫(huà)正火，觀眾看慣了3D特效，對(duì)2D手繪興趣大減。

偏偏《辛巴達(dá)》還和《加勒比海盜》同期上映，后者靠創(chuàng)新的冒險(xiǎn)風(fēng)格和獨(dú)特人設(shè)爆火，對(duì)比之下，前者的套路化劇情顯得太乏味。

這場(chǎng)慘敗直接讓夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)部門(mén)大洗牌，之后徹底轉(zhuǎn)向CGI制作。

現(xiàn)在回頭看，這片子就像2D動(dòng)畫(huà)時(shí)代，它輸在制作方在商業(yè)壓力下改丟了故事內(nèi)核，輸在文化改編時(shí)沒(méi)了自己的根，更輸在沒(méi)跟上技術(shù)迭代的節(jié)奏。

《辛巴達(dá)》里反復(fù)講誠(chéng)信的重要性，可現(xiàn)實(shí)中，制作方為了迎合市場(chǎng)改劇本、換背景，反倒丟了創(chuàng)作的初心。

當(dāng)一部電影連自己想講什么都搞不清，票房慘敗或許就成了必然。

在商業(yè)和藝術(shù)之間找平衡沒(méi)錯(cuò)，但要是為了賺錢(qián)連故事的靈魂都不要，再好的卡司和技術(shù)也救不了場(chǎng)。

這大概就是影視行業(yè)里，最值得警惕的誠(chéng)信危機(jī)吧。

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