文徵明做為明代著名的書畫大家,其兒子也是一脈相承,看他兒子寫的草書,很多人表示水平不輸文徵明,真是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)呀。文彭是文徵明的家中長子,從小就受到其父親的熏陶與指導(dǎo),雖名聲沒有文徵明那般家喻戶曉,但其書法也在書史上留下了濃墨重彩的一筆。
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文彭在詩文、書法、繪畫和篆刻等領(lǐng)域上都有著深厚的造詣,尤其是書法最為出色,他的書法也是臨遍古今寶帖,汲眾家之所長,據(jù)記載他先是學(xué)的鐘繇、王羲之,后效仿懷素,晚年則全力傾注于孫過庭,各體皆精,尤以篆、隸最為突出。
而他的草書,更是別具一格,用筆淋漓暢快,線條勁健有力,結(jié)字變化有度,開張收縮自如,章法安排合理,氣韻通透,別具一番閑散瀟灑的氣韻。
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今天要分享的就是他寫的一卷草書詩卷,此卷包含了七首詩歌,分別是《春興》三首、《冶城東麓亭眺望》、《靈谷寺》二首、《秋日雨花臺》,皆以草書寫就。筆筆精到,生動自然,此帖就是《草書春興等七言律詩卷》也有說是《七首律詩卷》等說詞,此卷現(xiàn)被收藏于臺北故宮博物院之中。
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從此卷就可以看出,他雖遍學(xué)諸家,但其字的意態(tài)并不會與之某一家所相似,而是汲眾于一身開拓出了自己的風(fēng)格,這就是古人所說的達(dá)到了學(xué)書的最高境界“神似”吧。
關(guān)鍵是這帖字的每一筆都藏著巧思,起筆、過渡、轉(zhuǎn)折到收筆,每一步都自然又講究;單個字看,更是透著靈氣,一點(diǎn)不呆板。
論韻味風(fēng)格,滿是晉唐時期書法的雅致勁兒,每個字都透著一股從容安靜的勁兒,筆畫間又流暢舒展,還把書寫者自己的心情和想法融了進(jìn)去。
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而他也沒有死守著固定的草書寫法,而是在規(guī)矩里做了合理的調(diào)整,寫出的字既有新意趣味,又不失書法本身的厚重感。這樣的水平是真的高,就算是當(dāng)年的書法大家趙孟頫活過來,恐怕也難比上。
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況且這幅《草書七律詩》,還是特別少見的真跡。要是能常對著它臨摹學(xué)習(xí),好處可不少:一方面能學(xué)會靈活借鑒古人的運(yùn)筆技巧,讓自己握筆更穩(wěn),筆畫的變化也能更自然;另一方面還能親身感受那種純粹的晉唐書法韻味,慢慢練到 “人筆合一” 的地步,讓自己的書法水平再上一個臺階。
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不得不說,文彭的草書既是繼承了父親文徵明的淡泊文氣,又融入了孫過庭的瀟灑自如,讓人感覺到的就是他的書法,既有傳統(tǒng)的典雅,又具有鮮明的個人特色,對后世影響深遠(yuǎn)。
王世貞曾評價他的書法“少傷率易”,但也指出其“自然真率”的風(fēng)格彌足珍貴。文彭與何震并稱“文何”,在書法和篆刻領(lǐng)域都享有盛譽(yù)。
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文彭他所開創(chuàng)的文人篆刻流派在明清時期不斷發(fā)展,涌現(xiàn)出了一批杰出的篆刻家,如何震、汪關(guān)、程邃等,他們繼承和發(fā)揚(yáng)了文彭的篆刻藝術(shù),使其成為中國印學(xué)史上的重要組成部分。
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