《100個(gè)藏家故事》｜小龍花：集寶者的趣怪收藏

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/藏家小龍花

比起收藏家，小龍花更愿意被定義為一個(gè)“集寶者”，這一稱號(hào)源于他看過的一本1998年出版的《太陽(yáng)》雜志，主題是“集寶者大集合”。小龍花在其中發(fā)現(xiàn)了各種各樣收集寶貝的人——有人專門收集“漂浮物”，比如發(fā)泡球和被海水打磨過的貝殼、玻璃瓶、瓷片等等，他把這些“寶貝”都藏在家中的一艘木船里。有位牙醫(yī)喜愛收集小時(shí)候吃的糖果，診所外就有一座小型的糖果博物館。有人收集萬(wàn)花筒、彩色烏龜、側(cè)臥的人像……這些奇奇怪怪的收藏啟發(fā)了小龍花，為他打開“集寶”的思路。談及收藏的定義，小龍花認(rèn)為：“收藏的范圍比集寶更廣，集寶者可以被歸為收藏家中的一類。”

/1998年出版的《太陽(yáng)》雜志

/小龍花收集的與漫畫家楳圖一雄和逆柱意味裂相關(guān)的手辦

/小龍花從旅行途中帶回的各式小物件

生活在上海梧桐區(qū)巨鹿路的老弄堂里，小龍花對(duì)日常生活的熱鬧紛繁有深切的熱愛，四通八達(dá)的弄堂是他童年時(shí)探索世界的巨大游樂場(chǎng)，也是他集寶的重要來(lái)源所在，時(shí)不時(shí)就能撿到一個(gè)手風(fēng)琴，一個(gè)形制特別的老式櫥柜……寶貝得來(lái)往往在意料之外。

/小龍花把撿來(lái)的柜子改造成了書櫥

小龍花平常會(huì)隨身攜帶塑封袋，方便撿些奇奇怪怪的小物件。手邊一個(gè)形似耳朵的鐵絲小環(huán)，是他在菜市場(chǎng)地上發(fā)現(xiàn)的，頭一天因?yàn)闆]帶塑封袋，就沒撿回去，第二天帶了塑封袋再去，發(fā)現(xiàn)它還在原地，就撿了回來(lái)。后來(lái)朋友告訴他，這應(yīng)該是一把自制的鎖，小龍花覺得：“它像個(gè)雕塑。”

/小龍花集寶所得，可能是一把自制的鎖

談起這類隨手“集寶”的習(xí)慣何時(shí)養(yǎng)成？小龍花說，那要追溯到很多年前。他任教的大學(xué)在嘉定，有一次同事帶他去了嘉定那邊一個(gè)廢棄的玻璃廠。那是一座前蘇聯(lián)風(fēng)格的建筑，在那里他撿了很多寶貝，甚至有些體量較大的裝置?；貋?lái)就琢磨著想用它們來(lái)做些什么，但當(dāng)時(shí)他的創(chuàng)作主要聚焦在繪畫，沒有雕塑和加工裝置的能力，就暫時(shí)擱置了。

后來(lái)他漸漸喜歡上了廢墟探秘和集寶，每個(gè)月要去兩三次虬江路舊貨市場(chǎng)，尋找一些“質(zhì)感和形式都非常有趣的部件”。隨著時(shí)代的變遷，這些部件喪失了原有的功能，但在小龍花的眼中，它們有特殊的美感。久而久之，他發(fā)現(xiàn)這些舊物之間微妙的關(guān)聯(lián)，嘗試把它們整合起來(lái)做一些搭建，“沒想到近十幾年以來(lái)的創(chuàng)作，漸漸就與這些收藏和它們的轉(zhuǎn)化相關(guān)了?！?/p>

/小龍花在虬江路舊貨市場(chǎng)“集寶”

小龍花最為人熟知的一組造型藝術(shù)作品，名為《大遷徙》，這組用舊物搭建出的作品，雖然沒有明顯的生物特征，卻很像生命體。材料的選擇源于小龍花對(duì)民俗和民藝的熱愛，他用織布的梭子，和晾曬衣物的“丫叉頭”構(gòu)成作品的“腦袋”，還用一種名叫“氣死貓”的竹掛鉤模擬爬行的姿態(tài)，“它原本是用來(lái)掛籃子的，讓貓沒有辦法拿到籃子里的東西。”這些作品似乎在以不同的方式移動(dòng)，小龍花腦海中產(chǎn)生了一個(gè)幻想：“它們都在進(jìn)行一場(chǎng)巨大的遷徙?！?/strong>

/小龍花作品《大遷徙》

/小龍花介紹“氣死貓”的功能

在挑選材料制作的時(shí)候，小龍花盡量讓手中的物件“模棱兩可”，因?yàn)橹挥小澳＠鈨煽伞辈拍墚a(chǎn)生想象，才有處理它們的一個(gè)空間。在收集老物件時(shí)，他會(huì)避免明顯的花紋和雕刻印記，避免過于明顯的指向性。他喜歡將兩個(gè)來(lái)源相似的物件拼接，由此產(chǎn)生新的意義。

/小龍花作品《大遷徙》

至于為何會(huì)取名“大遷徙”，小龍花說：“這些物件大部分都喪失了原有的功能，這讓我想到曾經(jīng)去過的設(shè)計(jì)博物館，人類過往的許多發(fā)明，比如打印機(jī)、復(fù)習(xí)紙、包括老式的電腦、錄音機(jī)都已經(jīng)集成變?yōu)槭种幸幻稑O簡(jiǎn)的手機(jī)?！蹦敲?，原來(lái)的這些物件就變成了“無(wú)用之物”，當(dāng)他們聚在一起時(shí)，似乎保持著一種移動(dòng)的狀態(tài)，像一場(chǎng)“大遷徙”。后來(lái)他還帶著這組作品去日本熊本市現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的《鼓動(dòng)的魔都》的展覽參展，真的完成了一次跨越海洋的“大遷徙”。

/《大遷徙》系列作品在熊本市現(xiàn)代美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

小龍花的好友，音樂家小老虎在看過《大遷徙》之后，為這組作品寫了歌，發(fā)了唱片。歌詞里有一句“我們忘了自己是做什么的，別人也忘了我們是用來(lái)做什么的，我們忘了我們應(yīng)該在一起做什么，也許本來(lái)就不用做什么。”小龍花認(rèn)為，這句歌詞唱出了他無(wú)法言說的藝術(shù)表達(dá)。

/小龍花與小老虎

小龍花的工作室里，豐富的物件彼此交換信息，形成復(fù)雜而神秘的文本，釋放著巨大的能量。在小龍花心中，它們看似雜亂無(wú)章，其實(shí)邏輯分明。假如把奧特曼的收藏放到七龍珠里，他當(dāng)然一眼就發(fā)現(xiàn)了，其他藏品也是一樣。

因?yàn)樵谶@里待了10年，小龍花對(duì)寶貝的尺寸、材質(zhì)、風(fēng)格都進(jìn)行了分類。比如“丁丁博物館”、“七龍珠博物館”、“鄉(xiāng)土迷你博物館”、“漫畫家楳圖一雄和逆柱意味裂專區(qū)”等，還有大量的書籍、雜志、圖冊(cè)、面具、郵票、硬幣、DVD光碟……涵蓋他感興趣的方方面面。

/《丁丁歷險(xiǎn)記》系列手辦組成的“丁丁博物館”

/由世界各地鄉(xiāng)土玩具組成的“鄉(xiāng)土迷你博物館”

/《七龍珠》動(dòng)畫人物手辦組成“七龍珠博物館”

小龍花對(duì)集寶有自己的考量：“其一是挑形制特別的，非常態(tài)的；其二是要有一定的年份；其三是尺寸不能太大。這倒不是說是一種古玩的概念，而是說感受以前的匠人所能達(dá)到的那種韻味，作品能反映出當(dāng)時(shí)的材料和生活風(fēng)貌。” 至于室內(nèi)擺放的位置，他有意讓它們形成一些互相的關(guān)系和敘事?！熬拖耠s志的編輯一樣，我策劃了一些大的欄目和一些小的邊角料的欄目，如何去分配它們的關(guān)系，其實(shí)也是實(shí)時(shí)調(diào)整的一個(gè)過程。”

/小龍花工作室一角

/小龍花收藏的一位老人用彩票折成的公雞

小龍花的收藏里時(shí)不時(shí)就會(huì)冒出一張“有趣的臉”，這些面具給來(lái)訪者留下深刻印象，其中一些還和他本人出奇得相似。他說自己算不上面具藏家，但在不知不覺中收集的面具也不少。有非洲、東南亞、日本、中國(guó)本土的面具，還有西方藝術(shù)家創(chuàng)作的中國(guó)傳統(tǒng)題材面具等。他熱衷于研究面具背后的文化源流，同樣是獅子或麒麟，在不同國(guó)家的造型各異，卻也有一些文化上的交叉與演變。

/小龍花的面具收藏

這種思維方式或許源于小龍花的“造型藝術(shù)家”身份，比如他看見奧特曼身上的花紋，就會(huì)聯(lián)想到曾經(jīng)讀過的杉浦康平老師的《造型的誕生》，其中談及的“蔓草紋”，是唐代流傳至日本的一種紋樣，到了日本以后，因?yàn)槿藗兂哉卖~，就在蔓草周圍加了很多小點(diǎn)，這種演變后的紋樣后來(lái)就被稱作“章魚蔓草紋”。小龍花對(duì)服飾也有偏好和研究，他偶然發(fā)現(xiàn)一套印有章魚蔓草紋的套裝，頓覺“這個(gè)品牌是懂圖形文化的！”于是就會(huì)選擇購(gòu)入這樣的“冷知識(shí)”服飾。

/小龍花的手辦收藏

被問及陪伴自己時(shí)間最久的寶物，小龍花掏出脖子上掛著的一門“大炮”，說這是奶奶送給他的小掛件，除了大炮，還有一個(gè)小天使，在他結(jié)婚度蜜月的時(shí)候掉在沙灘上，再也找不到了，所以他就更珍惜這門大炮。此外，小龍花的母親把他童年時(shí)期的東西藏得很好，玩具、自制的動(dòng)畫紙片、滿是涂鴉的教科書……統(tǒng)統(tǒng)保留下來(lái)了，“甚至連我外公（小龍花的外公是著名連環(huán)畫家、線描大師賀友直）給我輔導(dǎo)畫畫的草稿紙都沒有扔掉?！?/p>

/小龍花與他的外公賀友直

/小龍花幼年時(shí)畫的他與外公的日常

以上種種關(guān)于收藏的思考，也被小龍花置入到自己漫畫創(chuàng)作中。他曾創(chuàng)作過一個(gè)無(wú)字漫畫，名叫《奇觀》。故事源于他的一段有關(guān)“失去與遺忘”的經(jīng)歷。

疫情之后上海大興土木，很多地方都在改建。有一天他陪父母飯后散步，路過襄陽(yáng)公園，忽然發(fā)現(xiàn)記憶里那個(gè)蘇聯(lián)風(fēng)格的，幾何圖案構(gòu)成的涼亭不見了。小龍花童年時(shí)常常和小伙伴在那邊玩耍，老爺叔們還會(huì)在那里下棋、打盹，外面還有報(bào)刊亭，人們?nèi)齼蓛删墼谀莾嚎磮?bào)紙。如今這個(gè)區(qū)域變成了一個(gè)哪里都能看到的塑料游樂設(shè)施。他問父母記不記得有這樣一個(gè)空間，他們卻說，從來(lái)沒有過。小龍花感到十分訝異，因?yàn)?strong>他篤定知道確實(shí)存在的一樣?xùn)|西，如今卻怎么樣都無(wú)法證實(shí)了。

小龍花創(chuàng)作的無(wú)字漫畫《奇觀》：

左右滑動(dòng)觀賞漫畫《奇觀》

這個(gè)故事里面其實(shí)有一根暗線，就是“蜻蜓”。小龍花當(dāng)時(shí)讀到一篇關(guān)于蜻蜓的科普文章，里面說蜻蜓是比恐龍還要古早的生物，它們通過光波來(lái)判定水塘適不適合產(chǎn)卵，但是在我們現(xiàn)在的這個(gè)大都市里，出現(xiàn)了非常多的玻璃幕墻，干擾了這些蜻蜓的雷達(dá)，這個(gè)這么古老好用的雷達(dá)已經(jīng)失靈了，當(dāng)然了，結(jié)果就是蜻蜓越來(lái)越少了。

至于那個(gè)在現(xiàn)實(shí)世界突然消失的亭子，小龍花努力在網(wǎng)絡(luò)上尋找它存在過的證據(jù)，直到找到了這張圖，圖中的亭子和他要找的那個(gè)亭子是一套，只是它在更早的時(shí)候就被拆除了。公園現(xiàn)在變成了如今到處都有的那種兒童樂園，小龍花感嘆，城市和城市之間細(xì)微的區(qū)別，也漸漸被抹平了。

/位于新樂路附近的亭子，與小龍花記憶中的亭子相似

《奇觀》里的這個(gè)收藏家身上也有小龍花自己的影子，這個(gè)人收集了全世界所有的形狀。最后有兩個(gè)好奇的人尾隨他進(jìn)入到這個(gè)房間以后，他自己退了出來(lái)，把屋子燒掉了?！昂芏嗟膶氊?，有些人已經(jīng)占有過以后，會(huì)給到別人，而別人其實(shí)也帶有一個(gè)好奇的眼光，這個(gè)好奇心是永遠(yuǎn)存在的”，小龍花覺得收藏也是需要流通的，人與人之間，好奇心的流動(dòng)讓收藏保有活力。

/小龍花從世界各地收集來(lái)的民俗小物件

收藏是小龍花的生活方式，在采訪的尾聲，他非常坦率地表露自己對(duì)物的“占有欲”：“我就是對(duì)這個(gè)世界充滿著好奇，我想占有它們。當(dāng)然，占有的前提是你的人力、財(cái)力、年齡等等。我希望在自己感官非常敏感的時(shí)候擁有它們。因?yàn)槿说母泄俨粫?huì)一直是這樣，隨著年齡增加，你的眼睛會(huì)花，觸覺會(huì)麻痹，甚至味覺和嗅覺也會(huì)退化，聽力也會(huì)變得不好。所以想擁有這些物質(zhì)，或帶有精神屬性的物質(zhì)，都要趁自己非常健全的時(shí)候去占有和享用它，才是最棒的吧！”

/小龍花的工作臺(tái)一角

/放置在鳥籠里的奧特曼手辦

《100個(gè)藏家故事》視頻欄目每期鎖定一位主角，圍繞當(dāng)代藝術(shù)、古董、珠寶、腕表、汽車、珍本、影像、設(shè)計(jì)、潮玩等多元主題展開。100段個(gè)人史，拼貼出收藏的多重光譜。我們記錄選擇，也追問選擇，探討收藏的各種可能性。以及，當(dāng)一切回歸日常，收藏將如何“塑造你的美感生活”？

本期制作團(tuán)隊(duì)

100個(gè)藏家故事 100 Collectors ??

制片人Producer：曹丹

監(jiān)制 Executive Producer：李昕

導(dǎo)演 Director：孫瑞祥

攝影 Phtography：陳子豪

攝影助理Camera Assistant：劉敏
燈光師Graffer：王夕陽(yáng)

剪輯 Editor：陳子豪

設(shè)計(jì) Design：孫語(yǔ)舒

采訪/撰文 Text：李昕

后期 Post-production：Xiangsun Studio

場(chǎng)地 Location Support：小龍花工作室

全部藏品素材感謝藏家惠允