加拿大作家斬獲2025都柏林文學獎獲超83萬獎金，來看看這部作品憑什么？

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加拿大作家邁克爾·克拉米（Michael Crummey）所著的、以19世紀紐芬蘭為背景、講述兄弟姐妹間爭斗故事的小說《對手》（

The Adversary

該獎項由都柏林市議會贊助，是世界上獎金最高的單本英文小說獎項。其獨特之處在于，它的提名來自世界各地的公共圖書館。

都柏林市長、該獎項的贊助人艾瑪·布萊恩（Emma Blain）在梅里恩廣場公園舉行的都柏林國際文學節上宣布了獲獎者。都柏林市議會首席執行官理查德·莎士比亞（Richard Shakespeare）向獲獎作者頒發了獎項。

“《對手》以紐芬蘭為背景，是一部令人印象深刻的歷史小說，將讀者帶入一個關于兄弟姐妹爭斗、權力和人類韌性的黑暗而令人不安的故事，”布萊恩女士說，“我要祝賀邁克爾·克拉米，并感謝參與該獎項的每一個人——作家、翻譯、圖書管理員、出版商以及都柏林市議會的行政人員。”

莎士比亞先生則說：“我為2025年都柏林文學獎得主感到高興。考慮到紐芬蘭與愛爾蘭的聯系，邁克爾·克拉米的獲獎在這個周年紀念年份顯得更加意義重大。該獎項慶祝30周年，是我們作為聯合國教科文組織文學之都的驕傲源泉。多年來，它支持了作家、翻譯和讀者，并通過富有想象力的故事講述的力量讓世界更加緊密。”

這部獲獎小說由加拿大紐芬蘭與拉布拉多省的圖書館提名，是從一個由來自阿根廷、愛爾蘭、荷蘭和美國作家（包括保羅·林奇（Paul Lynch）的《先知之歌》（

Prophet Song

“得知這個消息，我真是欣喜若狂，”克拉米說，“能與這么多杰出的作家一起入圍短名單，是一種榮譽。能夠贏得都柏林文學獎讓我感到激動和深深的、深深的感激。這將是我永遠銘記的事情。”

獲獎者在梅里恩廣場公園的都柏林國際文學節上，與瑪德琳·基恩（Madeleine Keane）就該小說進行了深入對話。而后獲獎作品可在都柏林市圖書館及愛爾蘭各地的公共圖書館借閱。

都柏林圣三一學院的克里斯·莫拉什教授（Prof Chris Morash）擔任評審團主席，評審團成員包括倫納德·卡蘇托（Leonard Cassuto）、尼迪·扎克/阿里亞·艾佩（Nidhi Zak/Aria Eipe）、赫布蘭德·巴克（Gerbrand Bakker）、瑪蒂娜·德夫林（Martina Devlin）和菲奧娜·施·羅琳（Fiona Sze Lorrain）。

評委們表示：“邁克爾·克拉米的《對手》引人入勝且令人信服地讓讀者沉浸在一個先前在小說中失落、幾乎在記憶中消失的世界：殖民地初期的紐芬蘭外港，它僅靠偶爾的補給船與外界聯系。”

“在這個生動想象的、與世隔絕的世界里，敘事由兩個角色——兄妹——之間的敵意驅動，他們彼此間史詩般的仇恨賦予小說一種近乎寓言的特質。他們的恩怨推動了這部以詩性語言敘述的、微妙而黑暗有力的故事。《對手》持久地填補了我們想象中昔日之地地圖上一個迄今空白的角落。”

克拉米居住在紐芬蘭的圣約翰斯。他是小說《殘骸》（

The Wreckage

Galore

Sweetland

The Innocents

去年的獲獎者是米爾恰·卡塔雷斯庫（Mircea Cartarescu）的《螺線管》（

Solenoid

Milkman

那么克拉米的這部小說為什么可以獲獎呢？除了選題背景之外，小說呈現的史詩氣質以及對人性的刻畫，其詩性但不失趣味性的語言也值得我們關注。

編輯部也為大家準備了一篇來自《衛報》的書評供文學腦袋們參考：

自邁克爾·克拉米的上部小說《無辜者》于2020年在英國出版以來，已經過去了好幾年。此后發生了一場流行病，或許恰如其分的是，《對手》同樣以傳染病的黑暗基調開始。“那年冬天，海岸上流行著一種致命的疾病，教堂里唯一的儀式就是葬禮，”開篇第一行寫道，為這本探究墮落深處但——得益于其能量以及成熟而富有冒險精神的語言——從未失去黑色幽默感的書定下了基調。如今贏得了第30屆價值10萬歐元的都柏林文學獎，《對手》的獲獎也暗示著克拉米開始在他的祖國加拿大之外贏得他應得的榮譽。

克拉米來自紐芬蘭，他的全部六部小說都以那里為背景。他了解狂暴海洋、凜冽寒風的力量，遠離許多人所謂的文明和勉強維持的生計，而在《無辜者》中，他講述了一個類似亞當和夏娃的故事，關于兩個孩子在19世紀初獨自在一個小屋里將自己養大。補給偶爾由一艘名為“希望號”的船運來，其黑衣船長被稱為“比德爾”。

無需閱讀《無辜者》讀者們也能欣賞《對手》，但發現其中的聯系是一種樂趣。這部新小說設定在一個叫莫克貝格的小鎮，比德爾正是那里游走的顯貴之一。這里是加拿大邊疆，飽受侵擾的荒野邊緣，盡管與《無辜者》的世界相比，這個聚居地的物質舒適度簡直堪比巴黎。

盡管葬禮盛行，讀者在小說開篇幾頁遇到的卻是一場婚禮。新娘是顫抖的女孩安娜·莫雷爾斯（Anna Morels），從遙遠的澤西島過來，新郎是莫克貝格的顯貴之一亞伯·斯特拉普（Abe Strapp），他名字的兩個音節像重擊一樣落下。“對于一個孩子來說，他作為一個未來的丈夫看起來十分可怕，臉像熏肉一樣，有一張小小的飽滿的嘴，讓他看起來像個貪婪的嬰兒。”結果證明他比貪婪的嬰兒更糟——斯特拉普是個殘暴的專制者，他反復無常的暴力行為是莫克貝格的災難。

事實上，婚姻不會舉行：如同哥特式故事，出現了一個障礙，另一個女孩伊莫金·珀切斯（Imogen Purchase）被揭露懷上了斯特拉普的孩子——或者至少有人如此作證——于是她成為了他凄涼的新娘。兩個女孩的命運都令人羨慕不起來。如果你曾對幾個世紀前生活在野生偏遠之地抱有浪漫的想法，克拉米的作品會打消你這種無聊的幻想。

然而，這本書真正的機制在于斯特拉普和我們最初結識時稱為“凱恩斯寡婦”的女人之間的競爭。此外正如《無辜者》，《對手》也借鑒了《創世紀》中另一個故事，該隱和亞伯的故事。當然我也并非第一個注意到這一點的書評人。在書的后面部分，我們還會發現一種三位一體的形式，體現在三個年輕人身上，他們是善良這一品質生發的角色，并有著響亮的名字：索勒姆（Solemn）、布賴德（Bride）和拉撒路（Lazarus）。

小說的簡介將其與大衛·米爾奇（David Milch）在00年代初為HBO拍攝的精彩劇集《朽木》（

Deadwood

而且，和米爾奇一樣，克拉米沉醉于生動的咒罵和俚語。凱恩斯寡婦穿著她已故丈夫的衣服經營生意——她稱裙子為“fucksail”（可以理解為性事帆）。妓院的女院長，被稱為“修道院院長”（the Abbess），提到她住所里仆人房間的用途：“‘毯子角笛舞（The blanket hornpipe），’她說，‘山羊吉格舞（The goat’s jig）。交配（Clicket，古俚語）。為孩子們的襪子造腳（Making feet for children’s stockings）（這些詞匯都指向交配）。’”在致謝中，作者向1811年版的弗朗西斯·格羅斯（Francis Grose）的《粗俗用語詞典》（

Dictionary of the Vulgar Tongue

總的來說，克拉米是一位睿智而毫不留情的作家，他對人類缺點的理解即使對他最黑暗的角色也保留著一絲同理心。《對手》的血腥結局是順理成章的。如果我們從圣經的角度思考，書名的對手指的是魔鬼（the devil/the Adversary），但克拉米表明，“對手”存在于我們所有人心中，唉，只是等待著被釋放的時機。

編譯：阿洛

來源：愛爾蘭時報、衛報

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