走到轉(zhuǎn)型路口的楊紫

2025年的古裝劇市場競爭愈發(fā)激烈，如同一幅重新洗牌的牌局。根據(jù)燈塔專業(yè)數(shù)據(jù)，楊紫主演的《錦繡芳華》目前正片播放量僅位列第八。

不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于99/00段藝人張婧儀搭檔肖戰(zhàn)的現(xiàn)象級(jí)爆款《藏海傳》——該劇創(chuàng)下超29億的正片播放量并成功出海影響巨大，也不及白鹿《臨江仙》《白月梵星》的雙劇齊發(fā)、宋祖兒《無憂渡》《折腰》等多部同類作品。

這一排名背后，是市場格局的變化，更是一位曾經(jīng)“頂流”演員面臨的真實(shí)挑戰(zhàn)。

楊紫的演藝之路，始終被公眾寄予厚望。從《家有兒女》中的“國民閨女”，到《香蜜沉沉燼如霜》《親愛的，熱愛的》接連大爆，她一度被視為收視與口碑的雙重保障。而《錦繡芳華》雖開局流量高達(dá)2.7億，卻后續(xù)乏力，未能延續(xù)昔日的輝煌。

與此同時(shí)，比她更年輕的一代——白鹿、宋祖兒、張婧儀、李蘭迪等，正憑借多元的劇集類型和鮮明的個(gè)人風(fēng)格迅速崛起。

我們不得不正視楊紫當(dāng)前所面臨的幾個(gè)現(xiàn)實(shí)問題：

一方面公眾對(duì)其外形的討論逐漸掩蓋了演技本身，北京電影節(jié)上的“面部狀態(tài)”爭議和《國色芳華》殺青特輯中“微表情”不足的批評(píng)，都直接影響著觀眾的角色代入感。

另一方面，她近年作品多集中于古裝題材，雖穩(wěn)固了“古裝專業(yè)戶”的認(rèn)知，卻也暴露出戲路漸窄的風(fēng)險(xiǎn)。再加上過度依賴CP營銷和廣告植入雖短期獲利，卻被老觀眾厭棄。

但這些，絕不是對(duì)她演員價(jià)值的否定，反而更像是一道亟待清醒應(yīng)對(duì)的考題。

真正的“頂流”，在今天已被重新定義——需兼具全球影響力、全領(lǐng)域號(hào)召力與作品藝術(shù)價(jià)值，要實(shí)現(xiàn)全球熱度與高奢代言的雙重爆發(fā)。

楊紫雖仍處于一線陣容，卻顯然需要在商業(yè)價(jià)值、輿論風(fēng)向和國際拓展方面做出新的突破。

令人稍感寬慰的是，楊紫并未回避問題。在正拍攝的現(xiàn)實(shí)題材劇《生命樹》中，她選擇飾演一位巡山女警，主動(dòng)深入青海高原體驗(yàn)生活、挑戰(zhàn)極端環(huán)境下的拍攝。這一步，無論成敗，已可見其轉(zhuǎn)型的決心。

觀眾仍然期待楊紫能夠找回那個(gè)靠演技說話、憑角色服人的自己。

她不需要永遠(yuǎn)做“古裝少女”，但必須成為不斷成長的演員。當(dāng)下的影視行業(yè)，百花齊放、新人輩出，但也同樣珍視那些能持續(xù)輸出真誠作品的表演者。

愿她從這場流量與爭議的漩渦中走出，用下一個(gè)值得被記住的角色，再次站穩(wěn)腳步。花無百日紅，但好演員的春天，可以一次又一次地到來。