寫七絕3首，萬里鄉關一敝裘！明月白云：游子心中永恒的歸途坐標

七絕·暮橋 其一

晚來獨上望春樓，風滿長堤雪擁裘。

卻憶故園梅落處，斷橋流水月當頭。

這首七絕以暮色中的望春樓為起點，織就了一幅由實入虛、由近及遠的鄉愁畫卷。詩人以"獨上"二字定下全詩蒼涼基調，在晚風凜冽的長堤上，一襲雪裘的身影與天地構成強烈對比，既見孤傲之氣，又顯漂泊之態。

首句"晚來獨上望春樓"五字即見匠心。"晚來"點明時間流轉帶來的情緒沉淀，"獨上"既是動作更是心境寫照，而"望春樓"這個充滿期冀的名字與眼前蕭瑟暮色形成反諷——本該眺望春光的樓頭，此刻只見料峭晚風。次句"風滿長堤雪擁裘"通過觸覺與視覺的雙重渲染，讓讀者仿佛觸摸到那撲面而來的寒意：長堤上的風裹挾著暮色，詩人以厚實的雪裘抵御的不僅是自然界的寒冷，更是滲透衣衫的鄉愁。這個充滿張力的畫面里，"滿"與"擁"兩個動詞將無形之風、有形之雪都轉化為可感的壓迫力量。

后兩句筆鋒陡轉，在空間與時間的雙重跳躍中完成情感升華。"卻憶故園梅落處"的"卻"字如暮鼓晨鐘，將思緒從眼前實景拉回記憶深處。詩人不寫故園春色，偏擇"梅落"這一凋零意象，既暗合眼前雪景，又以花落喻示時光流逝。末句"斷橋流水月當頭"堪稱神來之筆：斷橋既是實指江南常見的景觀，又隱喻著與故鄉的阻隔；流水不息暗示著思念的綿長；而"月當頭"這個充滿古典詩意的意象，在十五的圓月高懸中，將個人的鄉愁升華為人類共通的情感體驗。

七絕·晚來 其二
晚來風雨打孤樓，寒色侵簾上客裘。

記得去時橋畔路，垂楊低映少年頭。

首句“晚來風雨打孤樓”以勁健筆力劈空而來。“晚來”二字既點明時間，更暗含日暮途窮的蒼茫；“風雨打孤樓”五字尤見錘煉之功——風雨本是無情物，一個“打”字卻賦予其主動侵襲的力度，而“孤樓”既是實景，更是詩人漂泊心境的外化。風雨中的樓閣搖曳于天地間，恰似游子浮沉于人世，開篇即以凜冽氣象籠罩全篇。

次句“寒色侵簾上客裘”由外轉內，將風雨帶來的寒意具象化為可感的侵襲過程。“寒色”非獨指溫度之低，更暗含歲月流逝的冷寂；“侵簾”二字以擬人手法寫寒意穿透簾櫳的動態，而“上客裘”則進一步將寒意凝聚于游子衣衫之上——那襲本為御寒的裘衣，此刻卻成了寒意層層疊加的載體。從樓外風雨到簾內客袍，詩人以細膩的筆觸編織出一張寒意密網，將漂泊者的孤寂與寒冷層層裹挾。

后兩句陡然轉入回憶，“記得去時橋畔路”中的“記得”二字如暮鼓晨鐘，將思緒拉回往昔離鄉時刻。“橋畔路”既是實指當年出發的舊徑，更是青春足跡的象征；末句“垂楊低映少年頭”以極具畫面感的細節收束全篇：低垂的楊柳輕拂著少年郎的發梢，與今夜風雨中獨對孤樓的霜鬢形成鮮明對照。垂楊依舊，少年不再，當年離鄉時的意氣風發，與如今風雨孤樓中的遲暮之嘆，在時空交錯中迸發出強烈的生命震顫。

七絕·客中 其三
秋風吹夢上南樓，萬里鄉關一敝裘。

明月自來還照我，白云長繞舊峰頭。

首句“秋風吹夢上南樓”以飄忽之筆開篇。“秋風”點明季節，自帶蕭瑟凄涼之意，既吹拂著現實的南樓，更“吹夢”直抵游子心靈深處。“上南樓”這一動作，既是實寫登樓望遠的舉動，又暗含古人“南樓賞月”的文化傳統，在秋風與南樓的意象組合中，營造出一種清冷高遠的氛圍。秋風無形，卻能“吹夢”，將無形的鄉愁化作可被風吹送的具體意象，構思巧妙而富有詩意。

次句“萬里鄉關一敝裘”由虛轉實，聚焦于游子自身。“萬里”極言空間之遙遠，凸顯鄉關之不可觸及；“鄉關”二字直抒胸臆，點明愁思之源。“一敝裘”則以極為具象的物象——破舊寒衣，生動刻畫了游子漂泊的艱辛與孤獨。敝裘不僅抵御著現實的寒冷，更象征著游子潦倒的境遇與堅韌的堅守。在萬里與一襲、鄉關與敝裘的強烈對比中，游子的孤寂與思鄉之情被放大到極致，令人動容。

后兩句筆鋒一轉，從主觀情思轉向客觀景物，以“明月”和“白云”兩個永恒意象，寄托深沉而超脫的鄉愁。“明月自來還照我”，明月自古便是思鄉懷人的象征，它不因游子漂泊而改變，依舊如期而至，溫柔地照耀著孤獨的旅人。一個“自”字，凸顯了明月的無情卻又似有情，它見證著游子的孤獨，也撫慰著他的心靈。“白云長繞舊峰頭”，白云繚繞山峰，是自然界恒久不變的景象，“舊峰頭”暗指故鄉的山巒，白云長繞，象征著故鄉的永恒與親切。明月與白云，一近一遠，一照一繞，共同構建了一個超越時空的鄉愁意境。