1952年，上海《大公報(bào)》首次以“黃梅戲”這一名稱正式指稱原產(chǎn)于安徽農(nóng)村的戲曲形式，從此，“黃梅調(diào)”的舊稱逐漸退出歷史舞臺(tái)

大戲黃梅：石牌鎮(zhèn)的回響

長江水緩緩東流，岸邊一個(gè)九歲的小姑娘望著波光，輕聲開口，為我們揭開了黃梅戲的故事。

時(shí)光倒轉(zhuǎn)至光緒五年。彼時(shí)，慈禧太后已垂簾聽政十八載，朝局詭譎，而民間卻悄然醞釀著變革。曾國藩倡導(dǎo)洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)辦安慶內(nèi)軍械所，中國第一臺(tái)蒸汽機(jī)和第一艘自制小火輪正是在這里誕生——舊時(shí)代正被技術(shù)的微光一點(diǎn)點(diǎn)推開。

也正是在這樣的時(shí)代背景下，黃梅戲悄然萌發(fā)。胡普伢，這個(gè)名字被永遠(yuǎn)鐫刻于戲曲史——她成為中國黃梅戲歷史上第一位女演員。她的出現(xiàn)，像一道微光，照亮了原本只屬于男性的舞臺(tái)。

不久后，上海《申報(bào)》首次刊出有關(guān)黃梅戲的報(bào)道。文中寫道，黃梅小戲與花鼓戲相差無幾，“少年子弟與農(nóng)村婦女皆喜聞之”，卻也被斥為“傷風(fēng)敗俗”，屢遭地方官府查禁，卻始終禁而不絕。民間的聲音，如同江水，終歸要找到自己的出口。

而在那時(shí)，女孩子因家境貧寒被送去當(dāng)童養(yǎng)媳，并非什么奇聞。胡普伢是如此，后來名揚(yáng)全國的黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英，也曾走過同樣的路。她們從苦難中起身，以歌以戲，訴說悲歡。

長江依舊浩蕩。那個(gè)小女孩的故事，才剛剛開始……

1952年，上海《大公報(bào)》首次以“黃梅戲”這一名稱正式指稱原產(chǎn)于安徽農(nóng)村的戲曲形式，從此，“黃梅調(diào)”的舊稱逐漸退出歷史舞臺(tái)。然而在此以前，黃梅戲長期被主流社會(huì)貼上“淫戲”的標(biāo)簽。由于其許多劇目——如《煙花女自嘆》描寫妓女生涯，《閨女自嘆》直白敘述閨房生育情節(jié)，《私情記》中充斥露骨詞句與狎褻行為——大量渲染男女情愛甚至性事描寫，因此被許多地方政府列為禁演對(duì)象。當(dāng)時(shí)輿論普遍認(rèn)為：黃梅小調(diào)內(nèi)容粗俗、敗壞風(fēng)俗，應(yīng)予抵制。新中國成立后，如何改造這類一度被斥為“淫戲”的地方花腔小調(diào)，使其主題與表現(xiàn)方式符合新時(shí)代文藝的要求，成為大多數(shù)黃梅戲班和藝人必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)課題。