飲冰十年，難涼熱血：盜筆IP影視化這十年

2015年8月17日，是《盜墓筆記》及其衍生作品中（以下簡稱“盜筆”或“盜筆系列”）張起靈和吳邪“十年之約”的時間，眾多粉絲“稻米”自發前往青銅門所在的長白山，等待“起靈歸”。2025年8月17日，稻米們趕赴杭州和長白山兩地，共赴第二個“十年之約”，也是“重逢之約”。從2006年開始連載的《盜墓筆記》，被視為中國最具IP價值的網絡文學之一，由小說改編的影視化作品也擁有廣泛的受眾和影響力。

2015年，盜筆IP影視化的第一部作品《盜墓筆記·第一季》開播，開啟了網劇付費時代，國產劇“盜墓探險”風格的影視作品由此開始盛行。這十年，盜筆IP幾乎年年都有相關影視作品播出，為市場貢獻了《老九門》《終極筆記》《沙海》《藏海傳》等經典，但也有《秦嶺神樹&怒海潛沙》《云頂天宮》等部分作品不被觀眾接受，被觀眾指斥“大毀原著”。可以說盜筆IP是目前國內影視IP改編生命力最長久、影響范圍最廣、IP宇宙搭建最宏闊和成功IP之一。風風雨雨這十年，盜筆IP做對了什么，失敗的作品能提供哪些借鑒，以及盜筆IP未來應該如何運營？

本傳、前傳、后傳、外傳的全方面運營

不同于其他IP宇宙的改編，盜筆宇宙的IP改編并不是按照原著作者南派三叔寫作順序，或者書中故事發生的順序拍攝的，而是格外注重在本傳、前傳、外傳做不同內容不同風格的嘗試。

近十年來，盜筆IP影視化中觀眾反映較大的作品

2015年《盜墓筆記·第一季》內容源自本傳《盜墓筆記第一部?七星魯王宮》，首次向觀眾打開了奇詭神秘的盜筆世界，麒麟紋身、尸鱉、蛇眉銅魚等與長生秘密相關的線索出現，這些線索背后懸而未決的疑問與一連串謎題，持續吸引著大眾的興趣。

2016年播出的《老九門》是系列前傳，主要介紹《盜墓筆記》主人公吳邪背后摸金世家的歷史淵源。《老九門》將盜筆系列的時間線拉回上世紀三十年代，在探墓冒險之外，展現出獨屬于民國年代軍閥混戰、家國板蕩的特征，在民國愛情十有九悲的哀艷感傷中，傳遞中華兒女誓守疆土的愛國情懷，并帶出橫跨百年的“新月飯店”這一盜筆系列中的關鍵設定。

2018年的《沙海》屬后傳，劇情承接《盜墓筆記》十年后主線，帶有鮮明的暗黑權謀色彩，主要講述九門人與汪家人之間的恩怨及斗智斗勇的過程。《沙海》中“新月飯店”再次出現，成為九門人對抗汪家的重要據點之一，同時鋪墊了神秘的汪家，引發觀眾對這一組織淵源歷史的濃厚興趣。

2025年，盜筆外傳古裝權謀《藏海傳》播出，承接了《沙海》及其他作品中大眾對汪家人的疑問，詳細解釋了汪家創始者汪藏海的身世經歷、與東夏（劇中為冬夏）國的關系，蛇眉銅魚、鬼璽（劇中為癸璽）等各方勢力爭奪的寶物再度出現，與盜筆系列本傳中二者的作用形成閉環。

本傳、前傳、后傳、外傳多管齊下的這十年，《盜墓筆記》影視劇通過層層線索的揭露，讓不同作品形成緊密的互文關系，觀眾跟隨作品播出抽絲剝繭，享受還原盜筆龐大世界觀的樂趣。

這種多線并行策略，也利于影視制作方在故事時間線橫跨千百年的情況下，選取最合適的演員。盡管盜筆IP的影視化版權歸屬不同出品方，但在長達十年的影視化過程中，這些出品方都根據觀眾反饋，遴選出了用最適合的演員，得到了書迷的一致好評。例如在觀眾心中，《沙海》中秦昊飾演的吳邪最適配黑化后的“邪帝”，肖宇梁飾演的張起靈成了觀眾心中的“純元瓶”，陳明昊成了中年胖子的專業戶，陳偉霆則被公認為是張大佛爺的最佳扮演者，再度受邀出演《九門》。

此外，出品方還邀請最適配盜筆角色的同一批演員，演繹角色的青、中年等不同年齡階段，或進行“祖孫輩”互演，讓IP宇宙更顯龐大真實。例如，在《老九門》中飾演吳老狗的張魯一，在《藏海花》中飾演吳老狗的孫子——歷經磨難后帶有滄桑深沉感的吳邪；在《終極筆記》中飾演青年時期“天真”吳邪的曾舜晞，在正在拍攝的《九門》中飾演吳老狗。在《老九門》中飾演師父二月紅的張藝興，在《沙海》中飾演徒弟解雨臣。

但隨著盜筆系列的影視作品越播越多，就有越來越多的“坑”亟需填補，這就需要創作團隊之間的積極溝通。《藏海傳》熱播時，就有許多影視區博主仔細分析《藏海傳》如何給《盜墓筆記》“填坑”，從劇方放出的幕后創作花絮和采訪也可知，鄭曉龍和曹譯文導演非常積極主動地和原著作者南派三叔進行交流，有意識地去填補劇本中存在的“坑”，與過往的作品形成閉環，才讓觀眾看到了一個邏輯嚴密的《藏海傳》。

從IP構建與商業運營的視角看，盜筆IP系列通過對本傳、前傳、后傳以及各類外傳的全方面開發和運營，成功搭建起一個時空交錯、人物聯動、敘事互補的“盜筆宇宙”。這一方式不僅持續激活核心粉絲的情感黏性，更不斷拓展受眾邊界，展現出國內IP運營中少見的長線生命力和系統化思維，是具有參考意義的行業典范。

加戲魔改、劣質特效，盜筆IP的十年爭議

盡管走過十年影視化歷程，《盜墓筆記》系列始終同樣擺脫“加戲”“魔改”與“特效粗糙”的爭議，這些問題如同附骨之疽，反復消耗著IP口碑與觀眾信任。

早在2016年《老九門》播出時，陳皮阿四的戲份過度膨脹就已引發觀眾不滿。2018年《沙海》中，張日山與梁灣的感情線更被大量粉絲批評“喧賓奪主”。2020年《重啟之極海聽雷》的爭議則更為典型，后期“啞女線”的強行加戲徹底打亂節奏，這條邏輯牽強的感情線直接導致《重啟》第二季播放量與口碑雙下滑。

對比之下，系列中口碑頂尖的《終極筆記》與《藏海傳》，均以“主線集中”為突出特點，前者緊扣蛇沼鬼城、張家古樓的原著核心事件，后者聚焦汪藏海的權謀布局，支線僅作為補充而非干擾，印證了“抓主線、去冗余”才是盜筆IP的破局之道。

觀眾對“加戲”的反感，本質上是對IP核心魅力的堅守。盜筆系列以兄弟情、宿命感、懸疑冒險體驗為核心的男頻敘事，吸引力在于詭譎古墓的探險張力、鐵三角之間“生死與共”的羈絆，以及其他配角如“黑花”之間的感情，硬塞的男女言情戲份既缺乏女頻劇的細膩刻畫，又破壞了探險故事的緊湊感，與劇作風格格格不入，最終淪為“兩頭不討好”的敗筆。

除了對原著進行加戲和魔改，特效的不穩定則是盜筆IP存在的另一重硬傷。盜筆IP對影視特效的制作有著高要求，但整體而言，特效能讓觀眾滿意的作品還是相對較少，從《盜墓筆記第一季》開始，有關盜筆特效廉價、出戲的爭議就一直沒有停過。

2016年由鹿晗、井柏然主演的《盜墓筆記》是盜筆IP第一部登陸院線的電影作品，但蛇母等特效生物的怪異造型，以及一些大場面的廉價感，完全不符合觀眾對大電影的期待。《秦嶺神樹&怒海潛沙》、《云頂天宮》等口碑不佳之作，也多有觀眾對“五毛特效”的批評。

反觀獲得較高關注度的《沙海》和《終極筆記》，無一不是在視覺呈現上投入心血、以扎實的特效質量贏得了觀眾的支持。可見，特效不僅關乎技術實現，更決定著影視作品能否真正構建起那個光怪陸離、驚險逼真的“盜筆世界”。未來若想持續激活這一IP的生命力，制作團隊必須在視覺質感上秉持更高標準——畢竟，觀眾早已等待多時，那只藏在青銅門后的終極，不應敗給粗糙的像素與失真的渲染。

是商業，也是情懷

盜筆IP的商業價值毋庸置疑，其影視化長盛不衰的背后，是龐大“稻米”群體深厚情懷的強力支撐。

對許多粉絲而言，鐵三角、九門、吳山居、青銅門這些人物和設定都是真實存在的。粉絲對人物關系、情感內核、故事邏輯的高度敏感，使得盜筆IP的任何改編都會被置于放大鏡下審視。面向未來，盜筆IP需要在商業價值與粉絲情懷之間找到精妙的平衡點，過度商業化操作或對核心精神的背離，極易引發反噬，透支這份珍貴的情懷。

在IP的選擇上，開發方可以更聚焦于未被充分影視化的精彩故事，構建更加恢弘的IP版圖。如《藏海傳》的出現，填補了盜筆IP開發沒有古裝權謀板塊，汪藏海形象模糊等空白。

在具體內容創作上，創作團隊也需要整合已有的資源，統一梳理時間線、人物關系、核心設定，避免產生前后矛盾；精準把握原著中的探險懸疑感和人物羈絆關系，無需生造冗長無用支線和定位不明的NPC，杜絕出現將懸疑冒險片拍成注水言情劇，“鐵三角”賣腐等魔改雷點。

同時，對于盜筆這種以“視覺奇觀”為重要賣點的探險IP而言，需要以穩定高質量的制作水準、以優質特效增強古墓探險的沉浸感，讓觀眾與“詭譎世界”產生共鳴。

此外，未來盜筆IP的影視化開發，還可突破單純的影視消費模式，向文旅融合的方向拓展。目前，盜筆IP的文旅開發多集中于吉林長白山、浙江杭州兩地，對其他影視拍攝地的文旅聯動挖掘仍顯不足。比如《沙海》曾在西北多片沙漠取景，《藏海花》在四川阿壩州拍攝時還原了當地藏族自治州的真實風土人情，這些具有標志性的拍攝地，都可成為文旅聯動的優質開發點。制作方可圍繞劇中經典場景設計沉浸式探險活動，既滿足粉絲對IP場景的體驗需求，也能吸引普通游客參與，通過這種深度聯動的宣傳模式，讓盜筆IP的情懷價值與商業價值形成良性循環，最終實現雙向共贏。

盜筆IP的十年影視化之路，是一部在爭議中成長、在探索中前行的行業圖鑒。這十年里，它展現了IP開發的無限可能，也因加戲魔改、特效參差等問題遭遇過口碑滑鐵盧。“飲冰十年，難涼熱血”，這句貫穿盜筆宇宙的精神注腳，也是盜筆IP影視化十年歷程的寫照。

目前，《九門》《南部檔案》等影視項目正在開發且備受關注。未來，盜筆IP若能在商業與情懷間持續找到平衡，以更敬畏的態度深耕內容、以更嚴格的標準打磨品質，這個承載著無數人青春記憶的IP，定能在光影世界里繼續延伸它的傳奇，讓“盜墓筆記”的故事，與觀眾有更多的“十年之約”。

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作者 | 袁越

主編 | 彭侃

執行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣