中國科幻動(dòng)畫的扛把子，還得是它

作者 / 輕舟
排版 / Rinz

“創(chuàng)新有風(fēng)險(xiǎn)，但只有創(chuàng)新，才能開辟新的道路，避免陷入‘復(fù)制爆款’的敘事模板和路徑依賴，創(chuàng)造出真正具有恒久生命力的作品。”

無論面對(duì)何種困難和挑戰(zhàn)，人類作為命運(yùn)共同體，都應(yīng)拋棄偏見團(tuán)結(jié)起來，在時(shí)間的長(zhǎng)河中砥礪前行。

——以上是《靈籠》開篇的卷首語。

《靈籠》的故事發(fā)生在未來世界。人類遭受未知的“瑪娜生態(tài)”入侵，地面被噬極獸占領(lǐng)，幸存的人類聚集到空中懸浮城市“燈塔”。為了保障多數(shù)人生存，燈塔頒布了嚴(yán)格的“三大法則”：禁止自由戀愛，取締家庭關(guān)系，實(shí)行社會(huì)化撫養(yǎng)，即“集育同教”；新生兒根據(jù)基因優(yōu)劣劃分為上民和塵民，塵民沒有名字，只有編號(hào)，沒有生育權(quán)，只能從事低端勞動(dòng)；70歲以上的老者被放逐到地面，節(jié)省生存資源，美其名曰“勇者遠(yuǎn)行”。

這部充滿末日廢土氣息的作品，是市場(chǎng)上難得一見的高分原創(chuàng)科幻國產(chǎn)動(dòng)畫。2020年，《靈籠》第一季憑借精良的畫面、大膽而不失科學(xué)依據(jù)的想象、個(gè)性鮮明的人物群像，在B站拿下9.6的評(píng)分，成為當(dāng)年暑期檔B站國創(chuàng)區(qū)的“五虎上將”之一。

另外四部分別是《元龍》《霧山五行》《凡人修仙傳》和《天寶伏妖錄》

2021年5月，《靈籠》第一季正式落下帷幕。2025年5月，闊別已久的《靈籠》第二季開播。8月1日，《靈籠2》正式收官，同時(shí)在線觀看人數(shù)破39W，第二季總播放量突破3億。最終話中，一段充滿想象力的“太空刀戰(zhàn)”為觀眾帶來了震撼的視覺體驗(yàn)，成為本季出圈“名場(chǎng)面”。

唐刀劃破蒼穹！

《靈籠》最為人津津樂道的，除了炸裂的動(dòng)畫視效，還有跌宕起伏的劇情和立體豐滿的人物。《靈籠2》將世界觀進(jìn)一步擴(kuò)大，更多勢(shì)力、更多設(shè)定、更多神秘人物悉數(shù)登場(chǎng)，角色關(guān)系愈發(fā)錯(cuò)綜復(fù)雜，劇情走向愈發(fā)撲朔迷離。

然而，《靈籠2》也暴露出一些創(chuàng)作方面的問題。今天，就讓我們一起看看《靈籠2》有哪些亮點(diǎn)，又有哪些短板和不足。

01

“有限制的想象”：原創(chuàng)科幻動(dòng)畫的困局與破局

相較于玄幻、奇幻、修仙類動(dòng)畫，國產(chǎn)科幻動(dòng)畫的生存處境更為艱難，原創(chuàng)科幻動(dòng)畫更是難上加難。在“2024-2025年B站國創(chuàng)動(dòng)畫發(fā)布會(huì)”的近40部動(dòng)畫中，科幻動(dòng)畫只占不到1/8。

與真人實(shí)拍相比，動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)之一，是不用考慮場(chǎng)地、演員和道具限制，可以突破人體極限和物理規(guī)律，呈現(xiàn)出極其炫酷且在現(xiàn)實(shí)中不被牛頓允許的畫面。

然而這條優(yōu)勢(shì)對(duì)科幻動(dòng)畫只適用一半。為了保持科幻世界的“科技感”“真實(shí)感”，科幻動(dòng)畫設(shè)計(jì)畫面效果時(shí)需保持相對(duì)克制，無法像玄幻、奇幻類動(dòng)畫那樣盡情揮灑想象，不設(shè)上限地展示大開大合的華麗特效。而若論真實(shí)感，動(dòng)畫模擬又很難達(dá)到真人實(shí)拍的效果。所以，追求嚴(yán)肅背景的科幻動(dòng)畫便卡在了動(dòng)畫與實(shí)拍之間，既要擷取雙方的長(zhǎng)處，又很難將兩種長(zhǎng)處發(fā)揮到極致。

逼真的食物質(zhì)感

同理，科幻動(dòng)畫的劇本構(gòu)建也要權(quán)衡“現(xiàn)實(shí)”與“想象”。過于貼近現(xiàn)實(shí)會(huì)變得枯燥無味，想象過頭又會(huì)失去科幻質(zhì)感。科幻動(dòng)畫世界的底層運(yùn)行規(guī)律大多接近現(xiàn)實(shí)世界。正所謂“畫鬼容易畫人難”，與現(xiàn)實(shí)世界關(guān)聯(lián)越緊，越難以處理。相比之下，玄幻動(dòng)畫自由發(fā)揮的空間更大，每部作品都可以根據(jù)需要搭建自己的修煉體系和世界運(yùn)行邏輯，從結(jié)構(gòu)上為后續(xù)情節(jié)展開提供方便。

作為少數(shù)殺出一條血路的原創(chuàng)科幻動(dòng)畫，《靈籠》的破局策略值得關(guān)注。

特殊時(shí)代，廢土題材，遠(yuǎn)離地面的故事主舞臺(tái)燈塔，讓《靈籠》與真實(shí)世界拉開一定距離，為故事發(fā)展創(chuàng)造了一定空間。而為了說服觀眾、增強(qiáng)故事可信度，《靈籠》在虛構(gòu)中插入大量真實(shí)且專業(yè)的細(xì)節(jié)，這正是許多國產(chǎn)作品（包括動(dòng)畫和影視劇）有意無意規(guī)避的。有了科學(xué)支撐，才能讓想象平穩(wěn)落地。

如第一季第11話，嘉莉博士準(zhǔn)備給男主馬克做手術(shù)。動(dòng)畫詳細(xì)展示了醫(yī)護(hù)術(shù)前準(zhǔn)備工作：數(shù)紗布，測(cè)量心率、血壓、血氧飽和度，摘戒指，器械護(hù)士輔助……專業(yè)度滿滿的細(xì)節(jié)讓人忘記這場(chǎng)手術(shù)的虛構(gòu)性，不少醫(yī)學(xué)生表示“好像回到了手術(shù)室”。

發(fā)言也很真實(shí)，聽懂的都淚目了

第二季第9集，燈塔獵荒者攻入地面幸存者聚集的龍骨村，尋找已經(jīng)變異的馬克。幾個(gè)一閃而過的鏡頭展示了獵荒者爆閃壓制（強(qiáng)光快速閃爍來干擾敵方）、交替掩護(hù)（兩人一組互相掩護(hù)）和莫桑比克射擊法（近距離射擊術(shù)，軀干兩槍頭一槍）等戰(zhàn)術(shù)技巧。劇情中，獵荒者面對(duì)的龍骨村覺行者幾乎算得上“超能斗士”，每個(gè)人都有掛（不是）。有實(shí)戰(zhàn)原型的戰(zhàn)術(shù)技巧一定程度上抵消了由于覺行者過于強(qiáng)大造成的玄幻觀感，提升了軍事專業(yè)度，讓作品整體保持在科幻的可信范圍內(nèi)。

交替掩護(hù)

持槍換肩不換手

此外，“科幻”作為一種舶來文學(xué)，缺少本土根基，又難以化用中國觀眾熟知的各類文化經(jīng)典，因而受眾較少，相對(duì)不易破圈。對(duì)此，《靈籠》選擇融入一些更具生活氣息的本土元素，如方言、路邊攤、搓麻、街機(jī)，讓觀眾感覺“很熟悉，不確定，再看看”，由此消弭異世界的陌生感，產(chǎn)生親切和共鳴。

諸神黃昏晨練場(chǎng)，人物原型取自公園晨練的大爺大媽

科幻主題自帶的未來感，恰給世界主義留下了發(fā)揮空間。《靈籠》的故事發(fā)生在文化、人種都已高度融合的未來世界，人們之間不再有國別之分，都?xì)w屬于一個(gè)大集體——人類。

這并不意味著消解各地文化的獨(dú)特性。相反，正是在這種超全球化的世界觀下，世界各地文化元素得以被靈活地運(yùn)用到故事當(dāng)中，與故事背景有機(jī)結(jié)合。打破地域界限的混搭既保留了文化特色，又能使其共享更大的發(fā)揮空間。天城體文字，尼泊爾頌缽，希臘神話，突出一個(gè)“取人之長(zhǎng)，為我所用。”

在角色設(shè)計(jì)上，部分人物雖保留了人種特征，但人物之間沒有因此產(chǎn)生自我與他者的界限。人們的身份認(rèn)同感來自所屬組織或階層（如燈塔、塵民、龍骨村），而非人種。僅龍骨村中就有“白月魁”“碎星”“科洛娃”“阿沐爾”等國別特征顯著的人名，燈塔上也有面貌完全不同的人類，所有人都在同一個(gè)場(chǎng)域分工協(xié)作，且都說中文（就像日語是二次元通用語言一樣）。

欲yo又止的黑人老哥

偶爾也會(huì)冒出極具國別特色的臺(tái)詞

或許，這就是未來地球村的雛形吧。

02

多面呈現(xiàn)：高壓末世中的灰色人性

《靈籠》中有一條重要設(shè)定：噬極獸會(huì)被人類的情感吸引，如果人類能屏蔽情感波動(dòng)，就可以躲避噬極獸追蹤。

循著情感追捕人類的怪獸并不少見，美國動(dòng)畫《rwby》中也有相似設(shè)定。不同的是，《rwby》中的戮獸（grimm）只會(huì)被人們的負(fù)面情感吸引，而《靈籠》中的噬極獸則能檢測(cè)到人類所有情感，其中包括人類最熾熱、最正面的情感——愛。不論是戀人之愛，家人之愛，友人之愛，在噬極獸眼中，都是暴露人類位置的引路明燈。

人類情感強(qiáng)烈波動(dòng)時(shí)的光芒

若想在末世中生存，必須克制情感——這是“三大法則”實(shí)施的根源，也是龍骨村修行力圖達(dá)到的“歸元”境界。

但這種暫時(shí)的克制十分脆弱，人無法永遠(yuǎn)屏蔽情感而活。所以燈塔會(huì)不斷出現(xiàn)反叛者，龍骨村的覺行者會(huì)因擔(dān)心家人而破歸元。歸根到底，《靈籠》世界的運(yùn)行機(jī)制是違反人性、壓抑人性的，且不會(huì)因人的主觀意志和努力而改變，這一底層設(shè)計(jì)為作品蒙上了一層悲情基調(diào)。

這是末世，末世沒有完美的解法。有限的資源和嚴(yán)苛的環(huán)境賦予人物極大的壓力，人物背負(fù)的壓力越大，做出決策時(shí)爆發(fā)的戲劇張力越強(qiáng)。強(qiáng)大的壓力和有限的選擇會(huì)造成激烈的戲劇沖突，從而帶來緊張刺激的觀看體驗(yàn)——這是《靈籠》調(diào)動(dòng)觀眾情緒的訣竅之一。

燈塔的生存之道：讓盡可能多的人存活，保證世代更替水平，犧牲生活質(zhì)量，讓渡個(gè)人權(quán)利

面臨種族滅絕的威脅，“生存”是人類的首要任務(wù)。只不過有人關(guān)注“我該怎么生存”，有人關(guān)注“怎么讓我愛的人生存”，有人關(guān)注“怎樣更好地生存”，有人則立足“如何讓更多人生存”。人們站在各自立場(chǎng)上，出于各自的愛與道義做出選擇，無法簡(jiǎn)單用黑白對(duì)錯(cuò)區(qū)分。于是，角色便展現(xiàn)出善惡混雜的復(fù)雜面相。

《靈籠》擅長(zhǎng)以多視角展現(xiàn)不同人物的立場(chǎng)和動(dòng)機(jī)。第一季中，馬克的老師埃隆教官因年滿70歲，被放逐到地面遠(yuǎn)行。他為燈塔奔波一生，到老卻被殘忍拋棄，這讓馬克對(duì)三大法則產(chǎn)生質(zhì)疑，埋下了日后反抗的伏筆。

埃隆與馬克告別

但第二季視角轉(zhuǎn)換，觀眾卻看到了這位風(fēng)趣老人的另一面：燈塔秩序建立之初，埃隆是三大法則及其幕后推動(dòng)者——摩根城主的堅(jiān)定擁躉。他的出發(fā)點(diǎn)是保障更多人可持續(xù)生存，為此，他不惜手染鮮血，殘忍地肅清三大法則的反對(duì)派。其中也包括馬克的家人、時(shí)任城防軍總司令的紅鷺。

參與肅清的還有幾位獵荒者老兵。他們是馬克姐姐紅蔻（疑似紅鷺的妹妹）的追隨者，看著馬克長(zhǎng)大，后來跟隨馬克出生入死，并為他壯烈犧牲。然而在成為馬克的戰(zhàn)友之前，他們也曾忠于當(dāng)時(shí)的獵荒者指揮官埃隆。老兵們忠誠地履行了士兵的義務(wù)，卻葬送了一位心系民眾的無辜之人，斷送了燈塔本可能擁有的另一種未來。

埃隆被紅鷺打翻在地。肅清時(shí)刻的bgm為巴洛克古典樂小提琴協(xié)奏曲《四季-夏》，渲染了暴雨來臨前嚴(yán)肅、緊張、激烈的氛圍。

當(dāng)立場(chǎng)翻轉(zhuǎn)，曾經(jīng)光明的角色披上了陰影，他們沒有因此變得面目模糊，反而更加完整清晰。如一幅副素描的黑白灰面，共同構(gòu)筑了一個(gè)立體的角色。

另一個(gè)討論度較高的角色是塵民4068（隨影）。他在危機(jī)中保護(hù)了物資，卻因越權(quán)使用上民武器被律教士鞭打。他崇敬馬克，卻為了保全愛人，昧著良心手刃恩人。他憑借齷齪勾當(dāng)當(dāng)上了上民，卻擺脫不掉塵民的自卑，極力想要證明自己。他自認(rèn)為懷才不遇，又沒有足夠的能力保全自我和愛人。

4068是馬克的對(duì)照面。他敬仰馬克，嫉妒馬克，想成為并替代馬克，又因害了馬克而心生愧疚。他不敢面對(duì)自己的弱小和卑劣，于是把問題根源歸結(jié)到馬克與燈塔上層，將自己置于完全的受害者視角。直到已經(jīng)變成噬極獸的馬克兩次放他生路，指出他的自卑，并給了他又一次選擇的機(jī)會(huì)，4068才終于無話可說，向馬克低頭。

被馬克一句話整破防的4068

4068并不討喜，卻真實(shí)體現(xiàn)了末世中能力有限的小人物的掙扎。他被施與了超出他能力范圍的壓力，因此無論他做什么，都不可避免地滑向更糟糕的困境。

高人氣角色白月魁的形象同樣復(fù)雜。她曾坐視馬克被4068殺害，推動(dòng)馬克與噬極獸融合，又在馬克陷入絕境時(shí)以合作者身份伸出援手。她的目的是消除瑪娜生態(tài)，保證人類族群存活，為此無論犧牲馬克，還是犧牲自己，她都不在乎。

但這樣做，顯然抹殺了馬克作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體的尊嚴(yán)和主動(dòng)性。馬克只想與愛人冉冰一起自由地生活，可冉冰已在燈塔高層查爾斯的陷害下，被馬克親手殺死。加入瑪娜生態(tài)是唯一救回她的機(jī)會(huì)，可這無疑是對(duì)人類的背叛。

白月魁站在人類全局的角度奉勸馬克：人類前進(jìn)的路上總有犧牲，不要為了一時(shí)的沖動(dòng)與全人類為敵。這一刻，她眼中的馬克不是鮮活的人，而是工具。即使理想崇高，也不能掩蓋她對(duì)馬克個(gè)體的傷害。

救天下還是救一人，《靈籠》擺出了經(jīng)典的電車難題，只不過這一次，被放在少數(shù)那邊的是主角。

“你要為了大義犧牲所愛，還是為一人背叛世界？”

愛是人性的光輝，但愛也是自私的。宇宙之中，蒼穹之上，白月魁和馬克為了各自所愛，與對(duì)方兵戈相向。

03

名場(chǎng)面與“科”“幻”失衡？

相比第一季，《靈籠2》的視效有了肉眼可見的提升，不論打戲、運(yùn)鏡、場(chǎng)景還是高科技特效，都像不差錢似的狠狠堆疊，堪稱豪橫，屬于不用深入思考也能大吃特吃的視覺盛宴。

然而，滿級(jí)視效轟炸下，眼花繚亂的觀眾卻不時(shí)疑問：我在看什么？劇情到哪了？打了多久了？

以最后一集為例，掐頭去尾的40分鐘正片里，接近1/3用于展示白月魁和馬克的炫酷大戰(zhàn)。從雪山追逐到太空近戰(zhàn)，雖然畫面確實(shí)激動(dòng)人心，中間也穿插著交代了不少信息，但在觀眾急于看到后續(xù)劇情時(shí)插入這么長(zhǎng)信息密度不高的打戲，未免主次不分，有炫技嫌疑。

部分彈幕反應(yīng)

第一季“拔罐神曲”《大黑天》火爆出圈，白月魁單手虐馬克吸引了不少新觀眾入坑。不知是否出于復(fù)刻出圈名場(chǎng)面的考量，《靈籠2》中配合劇情增加了許多單曲，卻沒能重現(xiàn)《大黑天》的輝煌。

“拔罐”名場(chǎng)面

第二季4、5兩集中，馬克的新戰(zhàn)友烏蘭麥朵壯烈犧牲，眾人把她帶回龍骨村安葬。為了麥朵復(fù)活的一線生機(jī)，馬克在白月魁引導(dǎo)下開啟游戲機(jī)特訓(xùn)。短短兩集并不復(fù)雜的劇情里，插入了3首新歌，每一首都占去不少篇幅。這種拍mv式的演出思路偏重抒情，稀釋了信息密度，非但沒能為故事增色，反而拖慢了敘事步調(diào)，看得觀眾精神渙散。即便評(píng)論區(qū)以“日常”“過渡集”“先甜后刀”等說辭為作品找補(bǔ)，也難掩其整體節(jié)奏的失衡。

評(píng)論區(qū)的不滿和找補(bǔ)

炫目多樣的演出與劇情割裂，變成一種機(jī)械的奇觀堆疊。過度追求單場(chǎng)戲畫面的表現(xiàn)力，卻使得敘事節(jié)奏為之讓步，對(duì)于《靈籠》這般以世界觀和劇情為重要賣點(diǎn)的作品而言，并非長(zhǎng)久之計(jì)。

此外，隨著視覺奇觀層層加碼的“源質(zhì)潛能”（可以簡(jiǎn)單理解為超能力），也讓故事的玄幻色彩大大增加。

覺行者千里開電脈沖護(hù)盾擋子彈

《靈籠》第一季精心構(gòu)建的故事嚴(yán)肅性，在第二季大量涌現(xiàn)的玄幻色彩設(shè)定中被逐漸削弱。盡管第一季已存在 “生命源質(zhì)” 這類超現(xiàn)實(shí)概念，但彼時(shí)主角團(tuán)立足燈塔視角，對(duì)這些超現(xiàn)實(shí)元素的運(yùn)行邏輯幾乎全然未知。正是這份限制，讓觀眾始終籠罩在未知帶來的恐懼與危機(jī)降臨的緊繃感中，戲劇張力十足。

而第二季的敘事重心隨馬克轉(zhuǎn)移至龍骨村后，大量包裝在科幻元素之下、實(shí)質(zhì)已經(jīng)是“超能力”的本領(lǐng)被主角一方破解掌握。當(dāng)主角團(tuán)脫離了肉體凡胎（第一季的主角團(tuán)充其量是身體素質(zhì)超強(qiáng)的普通人），末世里人類直面災(zāi)變的渺小感、為生存掙扎的危機(jī)感大幅褪色，科幻末日應(yīng)有的真實(shí)質(zhì)感也被消解。需知末日題材的核心魅力，正是在絕望中尋求微茫的希望。而如果希望普遍存在，那末日便不再是末日。

由于外部環(huán)境施加的壓力減小，第二季新登場(chǎng)的群像塑造也不似第一季那般出彩。新角色們炫酷、強(qiáng)大、有個(gè)性，卻缺少深入內(nèi)心的刻畫。新角色在更寬松的環(huán)境和更強(qiáng)大的戰(zhàn)力庇護(hù)之下，往往擁有更廣闊的選擇空間。沒有造成真正的危機(jī)，也就無法觸及角色的人性底色，以及可能潛藏在表層正面形象下的灰暗面，這使得角色刻畫浮于表面。

第二季刻畫得最深入人心的新角色麥朵，但這建立在她的死亡之上。用死亡去刻畫角色。某種程度上也是一種偷懶行為

反觀第一季群像塑造：老夫老妻被三大法則強(qiáng)制分離，只有拿槍對(duì)準(zhǔn)好人才能換取愛人新生；冷靜理智的上民醫(yī)生被塵民觸動(dòng)，寧肯違抗法則也要幫塵民女孩做手術(shù)，事后主動(dòng)接受刑罰；陷入絕境的獵荒者墨城為了保證任務(wù)完成和隊(duì)友存活，只能狠心斷送4068的生路。殘酷絕境下，沒得選又必須做出選擇，才能體現(xiàn)出末世下的人物本色。通過角色的痛苦，觀眾也得以深入思考工具理性的濫用和“必要之惡”的界限。

第一季結(jié)尾，違背法則救助塵民女孩的醫(yī)生被投入監(jiān)獄。她吃著小女孩臨終留給她的餅干，對(duì)著一縷殘光放聲哭泣。

同時(shí)，對(duì)極端環(huán)境中正義的相對(duì)性和弱勢(shì)群體生存境況的探討，在第二季也缺席了。

以白月魁為首的龍骨村覺行者各個(gè)稱得上人類精英，他們以超凡的個(gè)人能力為龍骨村的普通人撐起一片天，構(gòu)筑起一座世外桃源。盡管覺行者也有犧牲，也有戰(zhàn)力不逮的情況，但他們整體上已探索出了與瑪娜生態(tài)共存的方法。因此，雖然外部環(huán)境依然惡劣，在龍骨村的小環(huán)境中，卻不存在“必要之惡” 的倫理困境以及拖累人類整體生存的弱勢(shì)群體。這種理想化的處理，削弱了末世題材本該有的沉重感與現(xiàn)實(shí)張力。

馬克跟龍骨村民一起修煉

另外，龍骨村中覺行者和普通人的能力差別，遠(yuǎn)大于燈塔的上民與塵民。小村寡民的生活方式弱化了階層劃分，讓所有人貌似平等地生活在一起。但在敘事中，絕對(duì)精英主導(dǎo)的生存模式幾乎沒有給普通人留下施展主觀能動(dòng)性的空間。龍骨村普通人只能出現(xiàn)在背景板中，呈現(xiàn)祥和日常或悲傷哀悼，難以參與關(guān)鍵劇情的推進(jìn)，反倒不像燈塔塵民還能憑著一腔孤勇給上民來點(diǎn)震撼。

內(nèi)部矛盾的真空，外部壓力的失衡，削弱了《靈籠2》故事的復(fù)雜性與飽滿度，也讓末日廢土的真實(shí)感打了折扣。

04

結(jié)語

盡管有頗多遺憾和不足，但在筆者看來，《靈籠2》仍稱得上是一部精良而用心的作品。從目前的口碑和熱度看來，《靈籠》系列也仍處于國產(chǎn)動(dòng)畫第一梯隊(duì)。

截至8月19日，《靈籠2》在豆瓣及Bangumi2025國創(chuàng)熱度排名榜均為第二

從一開始，《靈籠》就選擇了一條充滿挑戰(zhàn)的創(chuàng)作道路。作為原創(chuàng)動(dòng)畫，它沒有現(xiàn)成原作ip的流量和受眾加持；科幻題材的選擇，又要求大量科學(xué)依據(jù)支作支撐，無形中為創(chuàng)作增添了不少難度。創(chuàng)新有風(fēng)險(xiǎn)，但只有創(chuàng)新，才能開辟新的道路，避免陷入“復(fù)制爆款”的敘事模板和路徑依賴，創(chuàng)造出真正具有恒久生命力的作品。目前《靈籠》劇情雖引起不少爭(zhēng)議，但正是有了前期的良好表現(xiàn)，觀眾才會(huì)拉高對(duì)它的期待。我們期待它能變得更好，也不避諱指出它存在的問題。

《靈籠》的播出方式較為特別：一般番劇每集時(shí)長(zhǎng)20分鐘左右，每周播放一集。《靈籠》卻是每集30分鐘打底，斷續(xù)放送，第一季的播出時(shí)間就橫跨兩年之久。特別的播出方式給了作品一定的調(diào)整空間，讓主創(chuàng)有機(jī)會(huì)沉淀劇本，優(yōu)化內(nèi)容。

好在這一次，觀眾不用等上四年——2026年，《靈籠》將帶著新作回歸。

期待到那時(shí)，觀眾的期許和疑問，都能得到解答。

參考：

b站：藝戰(zhàn)空間Kilo：【戰(zhàn)術(shù)解析】國漫《靈籠》第二季第九集戰(zhàn)術(shù)解析

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