這屆小貓咪,都已經(jīng)演古偶當女主角了!
甚至還有編制?
人而貓,貓而妖,半人半妖,吃了點妖界維生素,頭上一度長出毛茸茸的貓耳朵?
來,展開說。

《子夜歸》在熟悉的古裝人間鋪了一層妖怪設定,轉(zhuǎn)角遇到妖,我在長安妖市當貍貓警長。
女主角武二,人間身份是縣主,皇后娘娘的妹妹,長安第一女紈绔,熱衷毆打她姐給她安排的相親對象,花名在外,擅長風流胡鬧。
而她的另一層身份,是長安妖市的貓公,四舍五入,長安妖市目前級別最高的貍貓警長。
白天是人,晚上是妖,夜里偷偷摸摸上班,威風凜凜抓傷人的蝠妖。被人間的金吾衛(wèi)發(fā)現(xiàn),又一秒切換成軟萌萌小貍花貓,伸個懶腰,溜溜達達去KTV宵夜。
這個隱藏身份,甚至隱藏世界,都挺有意思。

長安一半是我們熟悉的長安,有車如流水馬如龍,有天子有萬民、吃五谷雜糧、走正常的人間路,另一半則是妖怪們的長安。
月圓中天、女妖騰空,人面桃花上忽然長出獠牙妖目
花紅柳綠、鶯歌燕舞,而那青樓倚欄凝望的才女,是重重燈影里的影子妖。
小樓春風、才子佳人言笑晏晏,而那酒樓女老板,聞了點刺激味的香,一個噴嚏就現(xiàn)出毛茸茸的大尾巴。
清風徐來、書卷入門,而那書頁轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著圈,也就轉(zhuǎn)成了人形。
這屆長安,有自己的處處“妖”。

種種狐鬼花妖故事,有一脈就是對日常世界的神秘化、妖異化延展,在尋常巷陌植入不尋常的搖曳妖氣,用怪力亂神承載想象力。
殘留著古老萬物有靈論的遺風,又注入了更多不同時代的情感風貌。
這種生活表象之下埋藏著另一層秘密的奇異敘事,和九又四分之三站臺,本質(zhì)上是同構(gòu)的奇妙幻想,在落地角落塞入飛天奇想,以異為趣、以異言同。

侶皓吉吉導演著名的“鼓風機”路數(shù),拍長安妖市的妖而魅、魅而靈、靈而艷,整得挺拉風、挺對味兒,挺有“東方妖異美學”的風韻。
盛世長安,一夜魚龍舞,而背面是妖,妖也不是松散的狐鬼花妖,他們在長安妖市有編制,四舍五入,都得去妖市上戶口。
要嚴格遵守長安妖市管理條例,不能隨便自助吃人。

這長安妖市的結(jié)構(gòu),和江湖幫派也挺有異曲同工之處。貓公和蛇公居于上,往下是四位長老,四位長老分管著老鼠、黃鼠狼等各類小妖小精怪,大約有一套挺嚴密的妖界OA系統(tǒng)。
某種意義上,這又是對異化陌生化的妖族故事,進行人化、制度化甚至是體制化建設。
如果說前一步是對尋常世界的陌生化、妖化處理,加“奇”加“妙”,那么后一步又是對妖怪敘事的日常化、結(jié)構(gòu)化處理,拋遠再拉近,雙重奇化陌生化,挺有意思。

二,紈绔女主解救小白花男主?
我們熟悉的一種模式,是男主紈绔之名、赤子之心,放誕不合于流俗、真意超然于世外,是男主四處打著為非作歹的浪蕩子名義做好人好事,不過,《子夜歸》拿紈绔劇本的是女主。
我們熟悉的一種模式,是小白花女主清新不俗,出身未必貴重,但人品貴重、才華出眾,常常被庸人冷眼欺辱,得男主青眼庇護。但《子夜歸》又反著來了,時常是紈绔女主解救小白花男主。

你看武二頂著一張?zhí)鹈媚樕暇€,在妖市是身擔重任的大領(lǐng)導,但在人間是外戚貴戚的跋扈路數(shù)。
在人間,她身無尺寸之功,而以姐姐恩寵之蔭,作威作福、為禍四方。
實際上,是路見不平,貓貓我上來就是一拳。
遇到怪惡心的相親對象,直接一腳把人踢到樓下。
看見對方欺負人,直接從樓上一盆香潑下去。
圍觀一群人惡心小白花男主,直接長街縱馬嚇唬一群勢利眼老頭。

她借紈绔名義,完成不必走流程,不必遵守程序正義的“即時正義”反饋。
另一方面,她也以胡鬧浪蕩之名,掩蓋自己在妖界干大事查大案子的種種舉動。
動物生物屬性的慵懶習性,紈绔浮夸路數(shù)的掩蓋屬性,半人半妖的神秘未知屬性,和于一體。
表層荒誕、里層周正,表層軟萌胡鬧、里層清剛威雅,蠻不錯的一款小貓咪。
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男主梅逐雨,出場是挺小白花的一款男主。
剛來長安的梅家旁支,無心功名利祿,只想在案牘庫舊紙堆里,找到舊案痕跡。
被歧視“只有小破驢車”,被嘲笑窮酸,被調(diào)侃“被縣主厭棄的舊歡”,他都無波無瀾平淡置之,很有點風雨之下、凌寒自孤芳的小白花意味。
但實際上,他的另一層身份是捉妖天師,上來就整了一出“廣東仔許凱大戰(zhàn)蟑螂怪”(bushi )
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這倆湊一塊,明面上,女主調(diào)戲拋棄男主但實際幫助男主,是對“男紈绔和女小白花”經(jīng)典模型的解構(gòu)和改寫,性別反著來,頗有幾分女本位的諧謔意味。
本質(zhì)上這是捉妖天師和妖怪,身位自帶宿敵感,后續(xù)是否虐戀目前尚未展開。
但紈绔縣主調(diào)戲小白花道士,這展開本就挺有意思。
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女頻故事女本位的本質(zhì),重點其實不是女演員的戲份多寡、番位排序,而是對女性主動性、本體性的體現(xiàn),對牌坊化、纏足化糟粕的消解和拒絕。
紈绔女主武二,招搖過市、調(diào)戲良家男子,又假裝沖冠一怒為男顏、一通虛假霸氣打砸搶報復,這就是從女頻視角出發(fā)的一筆新瓶新墨色吧。

三,古偶“妖”案的人間性
皇后妹妹都是半妖了,故事自然不是歷史考據(jù)的流派,長安都不整宵禁的。至于長安的人間權(quán)力格局,也是簡化、漫畫化的打開方式。
比如武皇后和梅妃,像逗哏捧哏的好姐妹,手拉手前后腳對皇帝吹胡子瞪眼,皇帝姐夫?qū)γ妹迷V苦“結(jié)婚苦呀”,都是輕喜劇、輕荒誕、輕漫畫式的情節(jié)。
武二帶人殺入玄鑒司、扛著大棍子拽拽走出,也是滿滿的熱血中二漫畫既視感。

妖市蛇公,挺冷峻威嚴的一款女二,而她的CP梅四,一言不合就穿得像篩子,上門示好從來不帶腦子,分分鐘喜提“放狗咬他”的下場,同樣是少年喜感路數(shù)。
梅逐雨那位廢物變色龍上司,也是可愛漫畫手法。
在其位不謀其政的人間疾苦基色被弱化,輕喜劇色調(diào)的諧謔感被強化。
至于捉妖的種種案子,本質(zhì)上和刑偵本格、和狐鬼花妖都一樣,以妖以案,寫人間悲歡離合、寫人性寒涼冷暖。

名滿天下的謝家郎君,詩集是抄的,名聲是假的,人是渣渣的,未來是瘋瘋的。
他的作品,抄襲自青樓女子,昔日枕邊人。抄完還倒打一耙、逼死對方,再潑一瓢臟水,說她逼婚我不成、自己想不開自盡。
世家少年郎,踐踏章臺薄命女,一面是人面獸心,一面是妖身人心,人比妖更鬼,貴公子比寒門女更卑賤。
劇作在古偶的既定框架之內(nèi),無意也無力展開對門閥時代的深層剖析,但影妖在燈中短暫復活,手撕渣男,讓冤屈真相大白于天下,不失為暢快直觀的一筆復仇。

山野中精怪奪人精魄,老鼠精搞妖界諜中諜,想趁著別人的命案完成自己的升職加薪,武二助手無字書想讓她從半妖徹底變成妖,瞞著她整了不少“我是為你好”的秘密,故事線小勾子鋪得挺多。
后續(xù)那捉妖師和妖的戀愛故事走向何方,目前尚未可知,但許凱和田曦薇,顏值和CP感、氛圍感都不錯,開局部分在古偶中也算品相不錯。
并未跳出類型樊籬,但能做好古偶類型、做好妖和人的奇異感、情感,本也是不錯的一筆子夜亮色吧。
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