《子夜歸》：長安妖市出了個貍貓警長？有點意思！

這屆小貓咪，都已經(jīng)演古偶當女主角了！

甚至還有編制？

人而貓，貓而妖，半人半妖，吃了點妖界維生素，頭上一度長出毛茸茸的貓耳朵？

來，展開說。

一，長安妖市、貍貓警長

《子夜歸》在熟悉的古裝人間鋪了一層妖怪設定，轉(zhuǎn)角遇到妖，我在長安妖市當貍貓警長。

女主角武二，人間身份是縣主，皇后娘娘的妹妹，長安第一女紈绔，熱衷毆打她姐給她安排的相親對象，花名在外，擅長風流胡鬧。

而她的另一層身份，是長安妖市的貓公，四舍五入，長安妖市目前級別最高的貍貓警長。

白天是人，晚上是妖，夜里偷偷摸摸上班，威風凜凜抓傷人的蝠妖。被人間的金吾衛(wèi)發(fā)現(xiàn)，又一秒切換成軟萌萌小貍花貓，伸個懶腰，溜溜達達去KTV宵夜。

這個隱藏身份，甚至隱藏世界，都挺有意思。

長安一半是我們熟悉的長安，有車如流水馬如龍，有天子有萬民、吃五谷雜糧、走正常的人間路，另一半則是妖怪們的長安。

月圓中天、女妖騰空，人面桃花上忽然長出獠牙妖目

花紅柳綠、鶯歌燕舞，而那青樓倚欄凝望的才女，是重重燈影里的影子妖。

小樓春風、才子佳人言笑晏晏，而那酒樓女老板，聞了點刺激味的香，一個噴嚏就現(xiàn)出毛茸茸的大尾巴。

清風徐來、書卷入門，而那書頁轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著圈，也就轉(zhuǎn)成了人形。

這屆長安，有自己的處處“妖”。

種種狐鬼花妖故事，有一脈就是對日常世界的神秘化、妖異化延展，在尋常巷陌植入不尋常的搖曳妖氣，用怪力亂神承載想象力。

殘留著古老萬物有靈論的遺風，又注入了更多不同時代的情感風貌。

這種生活表象之下埋藏著另一層秘密的奇異敘事，和九又四分之三站臺，本質(zhì)上是同構(gòu)的奇妙幻想，在落地角落塞入飛天奇想，以異為趣、以異言同。

侶皓吉吉導演著名的“鼓風機”路數(shù)，拍長安妖市的妖而魅、魅而靈、靈而艷，整得挺拉風、挺對味兒，挺有“東方妖異美學”的風韻。

盛世長安，一夜魚龍舞，而背面是妖，妖也不是松散的狐鬼花妖，他們在長安妖市有編制，四舍五入，都得去妖市上戶口。

要嚴格遵守長安妖市管理條例，不能隨便自助吃人。

這長安妖市的結(jié)構(gòu)，和江湖幫派也挺有異曲同工之處。貓公和蛇公居于上，往下是四位長老，四位長老分管著老鼠、黃鼠狼等各類小妖小精怪，大約有一套挺嚴密的妖界OA系統(tǒng)。

某種意義上，這又是對異化陌生化的妖族故事，進行人化、制度化甚至是體制化建設。

如果說前一步是對尋常世界的陌生化、妖化處理，加“奇”加“妙”，那么后一步又是對妖怪敘事的日常化、結(jié)構(gòu)化處理，拋遠再拉近，雙重奇化陌生化，挺有意思。

二，紈绔女主解救小白花男主？

我們熟悉的一種模式，是男主紈绔之名、赤子之心，放誕不合于流俗、真意超然于世外，是男主四處打著為非作歹的浪蕩子名義做好人好事，不過，《子夜歸》拿紈绔劇本的是女主。

我們熟悉的一種模式，是小白花女主清新不俗，出身未必貴重，但人品貴重、才華出眾，常常被庸人冷眼欺辱，得男主青眼庇護。但《子夜歸》又反著來了，時常是紈绔女主解救小白花男主。

你看武二頂著一張?zhí)鹈媚樕暇€，在妖市是身擔重任的大領(lǐng)導，但在人間是外戚貴戚的跋扈路數(shù)。

在人間，她身無尺寸之功，而以姐姐恩寵之蔭，作威作福、為禍四方。

實際上，是路見不平，貓貓我上來就是一拳。

遇到怪惡心的相親對象，直接一腳把人踢到樓下。

看見對方欺負人，直接從樓上一盆香潑下去。

圍觀一群人惡心小白花男主，直接長街縱馬嚇唬一群勢利眼老頭。

她借紈绔名義，完成不必走流程，不必遵守程序正義的“即時正義”反饋。

另一方面，她也以胡鬧浪蕩之名，掩蓋自己在妖界干大事查大案子的種種舉動。

動物生物屬性的慵懶習性，紈绔浮夸路數(shù)的掩蓋屬性，半人半妖的神秘未知屬性，和于一體。

表層荒誕、里層周正，表層軟萌胡鬧、里層清剛威雅，蠻不錯的一款小貓咪。

男主梅逐雨，出場是挺小白花的一款男主。

剛來長安的梅家旁支，無心功名利祿，只想在案牘庫舊紙堆里，找到舊案痕跡。

被歧視“只有小破驢車”，被嘲笑窮酸，被調(diào)侃“被縣主厭棄的舊歡”，他都無波無瀾平淡置之，很有點風雨之下、凌寒自孤芳的小白花意味。

但實際上，他的另一層身份是捉妖天師，上來就整了一出“廣東仔許凱大戰(zhàn)蟑螂怪”（bushi ）

這倆湊一塊，明面上，女主調(diào)戲拋棄男主但實際幫助男主，是對“男紈绔和女小白花”經(jīng)典模型的解構(gòu)和改寫，性別反著來，頗有幾分女本位的諧謔意味。

本質(zhì)上這是捉妖天師和妖怪，身位自帶宿敵感，后續(xù)是否虐戀目前尚未展開。

但紈绔縣主調(diào)戲小白花道士，這展開本就挺有意思。

女頻故事女本位的本質(zhì)，重點其實不是女演員的戲份多寡、番位排序，而是對女性主動性、本體性的體現(xiàn)，對牌坊化、纏足化糟粕的消解和拒絕。

紈绔女主武二，招搖過市、調(diào)戲良家男子，又假裝沖冠一怒為男顏、一通虛假霸氣打砸搶報復，這就是從女頻視角出發(fā)的一筆新瓶新墨色吧。

三，古偶“妖”案的人間性

皇后妹妹都是半妖了，故事自然不是歷史考據(jù)的流派，長安都不整宵禁的。至于長安的人間權(quán)力格局，也是簡化、漫畫化的打開方式。

比如武皇后和梅妃，像逗哏捧哏的好姐妹，手拉手前后腳對皇帝吹胡子瞪眼，皇帝姐夫?qū)γ妹迷V苦“結(jié)婚苦呀”，都是輕喜劇、輕荒誕、輕漫畫式的情節(jié)。

武二帶人殺入玄鑒司、扛著大棍子拽拽走出，也是滿滿的熱血中二漫畫既視感。

妖市蛇公，挺冷峻威嚴的一款女二，而她的CP梅四，一言不合就穿得像篩子，上門示好從來不帶腦子，分分鐘喜提“放狗咬他”的下場，同樣是少年喜感路數(shù)。

梅逐雨那位廢物變色龍上司，也是可愛漫畫手法。

在其位不謀其政的人間疾苦基色被弱化，輕喜劇色調(diào)的諧謔感被強化。

至于捉妖的種種案子，本質(zhì)上和刑偵本格、和狐鬼花妖都一樣，以妖以案，寫人間悲歡離合、寫人性寒涼冷暖。

名滿天下的謝家郎君，詩集是抄的，名聲是假的，人是渣渣的，未來是瘋瘋的。

他的作品，抄襲自青樓女子，昔日枕邊人。抄完還倒打一耙、逼死對方，再潑一瓢臟水，說她逼婚我不成、自己想不開自盡。

世家少年郎，踐踏章臺薄命女，一面是人面獸心，一面是妖身人心，人比妖更鬼，貴公子比寒門女更卑賤。

劇作在古偶的既定框架之內(nèi)，無意也無力展開對門閥時代的深層剖析，但影妖在燈中短暫復活，手撕渣男，讓冤屈真相大白于天下，不失為暢快直觀的一筆復仇。

山野中精怪奪人精魄，老鼠精搞妖界諜中諜，想趁著別人的命案完成自己的升職加薪，武二助手無字書想讓她從半妖徹底變成妖，瞞著她整了不少“我是為你好”的秘密，故事線小勾子鋪得挺多。

后續(xù)那捉妖師和妖的戀愛故事走向何方，目前尚未可知，但許凱和田曦薇，顏值和CP感、氛圍感都不錯，開局部分在古偶中也算品相不錯。

并未跳出類型樊籬，但能做好古偶類型、做好妖和人的奇異感、情感，本也是不錯的一筆子夜亮色吧。