太瘋了！在“復仇爽劇”賽道里，韓劇找到了新思路！

我希望她活著的每個瞬間都感到痛苦。

——《退貨兒童》

文丨舊故麻袋

眾所周知，韓國影視作品素以“敢拍”聞名，韓國導演將鏡頭一次次懟向自己國家的黑暗面，毫不避諱地向外界曝了不少黑料：自揭傷疤短處、嘲諷政府部門、袒露社會問題……這些敢說敢拍的作品在一定程度上引起了社會的關注和反思，從而推動了韓國法律制度的完善。

電影《熔爐》以真實發生在韓國光州的“聾啞障礙人學校性侵案”為藍本，用聾啞兒童的血淚控訴引發民眾聯署抗議，最終推動韓國國會在一周內全票通過《熔爐法》。

電影《素媛》改編自“2008年趙斗淳性侵案”，將未成年人在性侵案中遭受生理、心理雙重創傷推到臺前，直接推動韓國《性暴力犯罪處罰特別法》的修訂，并引入“化學閹割”制度，并將兒童性侵罪的最高刑期從15年提升至無期。

電影《殺人回憶》改編自“韓國華城連環殺人案”，促使韓國國會通過修正案，廢除針對殺人犯罪的“25年公訴時效”規定，并加強了對未解決案件的司法審查機制。

電影《玩物》以“女明星張紫妍自殺事件”為原型，通過記者與女明星雙線敘事，揭露韓國娛樂圈“性招待名單”背后的財閥操控，直接促成韓國《性騷擾防治法》修訂。

如今，又有一部韓劇，一經播出，掀起輿論海嘯。

它的播出直接撕開韓國非法領養產業鏈的駭人內幕，雖然該劇改編自網絡漫畫，并未給出真實案例參考，但劇集播出不久，“兒童退貨”詞條在TikTok上播放破百億，青瓦臺請愿板涌進十萬條“嚴查領養機構”聯名，司法部門迫于輿論壓力，已緊急啟動“領養制度”調查。

這部靠獵奇視角、出位題材占據當前韓國話題度的新劇，名叫《退貨兒童》，從對社會貢獻的角度看，這絕對是一部“挑戰社會底線”的年度黑馬！

該劇講述的是一群曾被領養卻慘遭拋棄、轉賣甚至銷毀的孩子在掙扎求生后聯手展開復仇的故事。

沒錯，是部復仇爽劇，但它的“爽”終于不再是婚姻里狗血抓馬的算計，也不再執著校園霸凌的殘忍把戲，而是用社會奇觀，吊起你的好奇心，爽，成了一種感官刺激，而非宣泄出口。

編劇真是個大聰明，但聯想到韓國國內的厭童程度，只能說這部劇還蠻符合韓國國情的，放眼全球，沒有哪個國家敢把“販賣嬰兒”這樣的題材擺上臺面，可這是韓國，反正生育率都已經是全球最低了，與其讓影視作品苦口婆心地催婚催生，還不如用魔法打敗魔法。

《退貨兒童》有個脊背發涼的設定：上流階層挑選嬰兒基因跟買菜沒區別，孩子19歲前可無理由退貨，被退貨的兒童被稱為“瑕疵品”，為了永絕后患，這些孩子都會被塞進鐵桶澆灌水泥，進行所謂的“無害化銷毀”。

而且退貨理由完全由買方說了算，因身體殘缺、智力問題退貨都算是基操了，甚至連“笑容廉價”都可以成為退貨理由，領養家庭只要一個電話就能輕松甩掉包袱，然后繼續下一輪優質基因的挑選。

泰植大叔最初為了賺錢，在水泥廠做著灌注水泥的工作，這份工作報酬豐厚，老板經常會帶著黑色箱子或袋子前來銷毀。

其實他心里清楚，這些袋子里裝的或許是尸體，但本著“多一事不如少一事”的打工準則，他從未問過老板，老板也非常喜歡他這樣的員工，給錢超爽快。

直到有一天，本打算將袋子扔進桶里灌水泥的他，突然看到袋子里有動靜，好奇心驅使，他打開了袋子，才終于明白，這么多年賺的錢有多罪惡。

袋子里有一個淚眼婆娑的女孩，撕開她嘴上的膠帶，她一個勁求饒，泰植大叔于心不忍，救下了孩子。

為了贖罪，他利用工作之便，救下了好幾個本應被“銷毀”的孩子，并暗中調查，追尋真相，想要找到銷毀孩子的邪惡組織復仇。

他分別救下了雅鉉、主安、宥娜、成宇，并秘密培養他們，教他們槍法、格斗，偵察技術及反偵察的能力。

這些被救下的孩子都有著悲慘的過去。

雅鉉17歲被生母棄養，被標注“無存活價值”。

主安被養父精神虐待，神父領養主安只是為了塑造“慈善家”人設。

宥娜常年遭受校長養父的催眠侵犯，表面“慈父”形象，對宥娜千依百順，可關懷外表下藏著虛偽和別有用心，徹底“玩膩”后，像丟垃圾一樣，將其拋棄。

成宇曾是政治家養父拳腳下的“表演道具”，被要求戴上狗鏈趴地上吃飯。

身處上層社會的上流階層揮金如土、耽于享樂，通過領養小孩的行為來維護自己的“社會資本”與“身份標識”，提升公共聲譽，塑造個人形象。

11歲的時宇本是養母精心挑選的高智商“優等小孩”，被領養后，養父母對時宇的照顧無微不至，但他的學習能力與成績令養母擔憂。

一次公開課的失望表現，讓養母顏面盡失，課后養母極力爭取，可老師仍委婉拒絕了“時宇繼續在校就讀”的請求，并表示時宇智商不夠格。

僅僅因為老師一句話，養母當即下決心放棄時宇，他們在撫養時宇傾注了無數心血，花費了不少錢，沒想到換來的卻是個“瑕疵品”。

售后處理時，時宇被泰植大叔救下，但由于年齡太小，一時間無法接受被母親拋棄的事實，依然選擇相信養父母。

最后跑去電話亭撥通了養母的電話，可就是這一舉動，暴露了泰植大叔的身份，同時也暴露了其他被救孩子的藏身之地。

事后泰植大叔遭組織殺手追殺，車毀人“亡”，沒了大叔的庇佑，五個毫無血緣關系的孩子，開始逃亡，他們并不想就此罷休、過東躲西藏的生活，一致認為應該找到真相，為泰植大叔和曾經遭受虐待的自己復仇。

為什么會有如此“邪惡”的題材？劇中曾提及一則理論：嬰兒工廠，就是所謂“完美基因進化論”，指的是劣等基因會被淘汰，唯有優良基因得以存續。

以前老一輩信奉的是“龍生龍，鳳生鳳，老鼠兒子打地洞”，什么樣的家庭就會有什么樣的孩子，強調父母本身對子女先天遺傳和后天成長的重要性。

可現在，社會信奉的是“精英教育”，哪怕是只賺皮毛的打工人，也會花費大量的教育支出去培養自己的孩子，去爭一爭，卷一卷，指望孩子能夠出人頭地，打破階級固化。

隨著社會精英越來越多，“基因論”在精英群體中尤為盛行。

《退貨兒童》劇中更是將上流精英階層對這一觀點的信奉推上了新高度，劇中領養人的身份大多是光鮮亮麗，有政客、校長、醫生……但他們背地里卻是戀童癖變態、家暴狂、PUA達人……

雖是虛構故事，但每個細節都透出著詭異的寫實味，他們對“完美基因”深信不疑，執意要將所謂的“劣等基因”扼殺在搖籃中。

可當孩子們淪為商品，被貼上特定標簽和價格時，便再難被視作“人”看待。

劇中參與買賣的人不僅無惡不作，更漠視生命，這些偽善者披著“慈善”外衣，做著令人發指的惡事。

該劇題材辛辣、尺度大膽，聚焦社會灰色議題，揭露從代孕到領養、棄養的非法產業鏈，不僅顛覆三觀、揭露人性之惡，更揭開了“領養神話”的糖衣。

或許大家會以為，電視劇只是被創造的藝術形式，為的就是博眼球，攢流量，但藝術源于生活，真實世界的殘酷可能更讓你毛骨悚然。

??今年5月，韓國真相與和解委員會歷經兩年調查后發布重磅報告，揭露韓國政府數十年來縱容私營機構以“跨國領養”名義系統性“販賣兒童”的驚人事實。

私營領養機構通過偽造“棄嬰證明”、虛構“兒童身份”等手段將兒童販賣打造成“暴利產業”。

報告顯示，1955年至1999年間，至少14萬名韓國兒童被送往歐美國家。

在已公布的案例中，有367名被收養者聲稱，自己的身份被篡改，并被集體登記為“孤兒”。

正如劇中呈現的兒童福利機構，這些機構表面上以專業領養服務成為精英家庭的首選，工作人員扮演著為孩子謀福利的“暖心媽媽”，背地里卻隱藏著從事“兒童買賣”的陰暗勾當。

不過該劇后續表現比較乏力，雖然逃亡五人組在和組織殺手較量過程中戰斗力超強，但每次都能逃脫，有太多的巧合，太多的主角光環，后面還鬧出了“第8集大結局被提前到第6集播出”這樣令人啼笑皆非的大烏龍，導致劇集背上了“草臺班子”的標簽，影響了它的后發力。

但有一說一，有人愿意將這樣的題材拍出來，敢于頂住輿論壓力，將整條產業鏈模擬出來，已經是奇跡般的存在。

世界上有多少陰暗的角落還未被看見，有多少灰產還在滋長，又有多少“蘿莉島”、“福利機構”正在發生殘酷的事，多少未成年人正在遭受傷害……希望更多的影視作品可以直面黑暗，揭露黑暗，反擊黑暗。

希望社會對孩子多一點善意，多一點包容和理解，少一點仇視和厭惡，也希望所有的孩子無憂無慮、健康快樂的成長。