小時候的我還可以, 現(xiàn)在也還可以吧?

▲ 點擊關(guān)注一個努力脫離低級趣味的電臺

金子女士剛出書便直觀感受到了出版業(yè)的窘迫。過去出差遵循自己的公司標準，而出書后，則由出版公司按行業(yè)差旅標準為她訂酒店、買車票。她發(fā)現(xiàn)和之前相比，標準驟然降低。她感慨：“出版業(yè)是真的窮。”

▲《還可以的金女士》

在過去，書店簽售曾是圖書銷售的重要渠道之一，一些知名作家的簽售活動甚至能夠吸引成千上萬的讀者，帶來可觀的書籍銷量。然而，如今的書店簽售活動卻更像是作者與讀者之間的一種售后服務(wù)形式。金子女士指出，現(xiàn)在的簽售活動往往只能吸引到那些已經(jīng)了解并喜歡自己作品的讀者，他們購買書籍更多是出于對作者的支持和喜愛，而非因為簽售活動本身而產(chǎn)生的購買欲望。

▲簽售時候的金子

劃水怪與金子聊起對大城市生活的想象與現(xiàn)實之間的落差。劃水怪對北京的向往，最初源于音樂行業(yè)描繪的文藝圖景。那個時候，他眼里的北京是文藝且美好的。他曾有過一個具體的理想畫面——去一個北京的高級寫字樓，像美劇里一樣，在樓底下買一杯星巴克，手里拿著咖啡上去打開筆記本電腦，跟海外打個電話。

但當他真正來到北京，這些想象很快被現(xiàn)實消解。星巴克其實很難喝，寫字樓的中央空調(diào)到了晚上還不涼，曾經(jīng)魂牽夢繞的場景實現(xiàn)后，只剩下“也就這樣”的平淡。他坦言：“所有這一切都會讓你覺得還蠻幻滅的。”

金子對職業(yè)與城市的想象，同樣帶著天真的濾鏡。她小時候?qū)Τ赡耆耸澜绾翢o概念，母親受雜志影響，覺得空姐和記者是好職業(yè)——可以不花錢，在全國各地玩。但長大后她才明白，空姐到地方了都不能下飛機，記者更是不易。而她最終進入時尚雜志工作，也并非源于最初的向往，而是“莫名其妙留在了這里”。河南小鎮(zhèn)的出身與時尚行業(yè)的光鮮，這種看似沖突的身份組合，恰恰印證了現(xiàn)實的隨機性。

▲金子

作為典型的“河南小鎮(zhèn)做題家”，金子的起點是濮陽的石油小鎮(zhèn)，一個封閉的國企家屬區(qū)。按“普通做題家”的路徑，她從這里出發(fā)來到北京，最終進入時尚雜志工作。這種身份的巨大反差——河南小鎮(zhèn)的底色與時尚圈的光鮮，反而成了她故事的獨特之處。她坦言，自己并非清北名校出身，只是“普通211水平”，但恰恰是這種“不頂尖”，讓她更能共情普通人的困惑。“如果真考上清北，我的故事可能就完全是另外一個，感悟也不是現(xiàn)在這一套。”她接納了自己的平凡，反而讓更多人在她的經(jīng)歷中看到了自己。

金子聊到童年被迫學(xué)鋼琴的經(jīng)歷，她回憶起在那個家屬區(qū)的家長熱衷攀比的年代，因家鄉(xiāng)的一個哥哥靠鋼琴特長考上好大學(xué)，金子和其他十個孩子一起被推上了“被迫學(xué)琴之路”。家里花16800元買了一臺鋼琴——1999年的這筆錢，按通脹計算相當于現(xiàn)在的16.8萬元，是父母“下了血本”的投入。但她的學(xué)琴之路充滿局限：因為手太小這種生理上的先天限制，讓她止步于五級（一個很少有人考的等級），心理上也始終對機械練習(xí)感到抗拒。直到成年后學(xué)編曲時，二十多歲的她突然理解了小時候從未懂的樂理，那臺曾被視為“家具”的鋼琴，成了“自娛自樂”的工具。她感慨：“現(xiàn)在挺感謝當時爸媽的支持，它沒讓我大富大貴，卻提供了一種非常重要的自娛自樂的方式。”

同樣是接納“不完美”，大學(xué)時的金子曾被強烈的不安感驅(qū)動，逼自己考第一、爭保研，她說：“不是想贏，是不知道輸了會怎樣。”最終她保送到人大，錯失了清北，也錯過了互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)口。但她從未將此視為“努力白費”，更坦言沒去頂尖學(xué)校是對尊嚴的保護：“若身處天才云集的環(huán)境，以我的性格，可能會抑郁。”她接納了選擇帶來的遺憾，拒絕被“必須成功”的標準綁架，反而在回望時看清了努力的真正意義。

金子看到劃水怪是“EVA”的粉絲，不由得聊起動漫。劃水怪與《新世紀福音戰(zhàn)士》的羈絆，始于高一那段壓抑的時光。作為省重點高中的學(xué)生，他曾是成績優(yōu)異的焦點，卻在高手云集的新環(huán)境中驟然失勢：第一次期中考試排到班級二十多名，突然發(fā)現(xiàn)自己只是個平庸的人。那時老師用“考不上好學(xué)校就完了”之類的話施壓，升學(xué)壓力與青春期的迷茫交織，讓他充滿憤怒與無助。而“EVA”里的主角們，恰恰是因為沒有傳統(tǒng)日漫主角的光環(huán)，才精準擊中了劃水怪的痛點。即便成年后，他也坦言“EVA”的劇場版結(jié)局有點雞湯，到現(xiàn)在也不能完全理解其宗教的隱喻，但那些角色仍是“青春期的錨點”。

▲《新世紀福音戰(zhàn)士》

金子對《哈利波特》的癡迷源自11歲左右的時候，那時她反復(fù)閱讀到能背誦片段，枕頭邊的書常被蚊香燙出痕跡。當時她將《哈利波特》視為身份標簽，由于當時IP聯(lián)名稀少，她特意去自行定制斯萊特林手機殼，甚至故意在“學(xué)院測試”中選擇蛇院，只因覺得這樣很酷。這份癡迷在大學(xué)時成了她的精神坐標，作為 “河南小鎮(zhèn)做題家”，她在高手如云的環(huán)境中找不到優(yōu)越感，因此便以“哈利波特粉絲”定義自己。

▲《哈利波特》的蛇院

劃水怪與金子聊到一個有趣的觀察：為什么動漫里拯救世界的主角多是少男少女呢？金子不僅感慨道：“因為讓一個30歲的社畜拯救世界不太可能發(fā)生。”她解釋，首先就是下班后，主角的體力不允許。其次，拯救世界的資金和報酬從哪來呢？好像一旦主角進入成年，故事就容易變得沉重。比如《不要抬頭》中，成年人試圖拯救世界卻以失敗告終。或許只有在少男少女的世界里，沖突可以簡化為“正邪對抗”，無需處理復(fù)雜的現(xiàn)實變量。

▲《不要抬頭》

年輕的時候喜歡的東西或者作品，它最大的意義就在于，永遠能夠給你提供精神上的支撐。節(jié)目最后，金子發(fā)出提問，如果現(xiàn)在有一個14歲的小孩，那么他在這個年代所能找到的“精神寄托的作品”是什么呢？歡迎大家在評論區(qū)留言，多多互動～

（PS：節(jié)目結(jié)尾在“大內(nèi)密談”微博有抽獎活動哦）

主播 / 相征

嘉賓 / 金子

封面設(shè)計 / 劃水怪

音頻后期 / 陸凱BBBBUDDHA

音頻上傳 / 恬恬

⊿ 00:02:11 / 沒想到出版行業(yè)這么窮

⊿ 00:08:00 / 普通的“小鎮(zhèn)做題家”

⊿ 00:14:15 / 劃水怪想象中的北京

⊿ 00:18:24 / “我媽想讓我當空姐或者記者”

⊿ 00:26:23 / “我就要想辦法去做跟音樂相關(guān)的事情”

⊿ 00:36:18 / 從小被迫學(xué)鋼琴

⊿ 00:55:21 / 中國文壇的話語權(quán)

⊿ 01:11:52 / 金子為什么不做視頻了

⊿ 01:16:03 / 誰又是真的高能量呢？

⊿ 01:21:32 / 《新世紀福音戰(zhàn)士》是青春期的錨點

⊿ 01:33:12 / 《哈利波特》對金子的影響

⊿ 01:38:04 / 為什么拯救世界的都是少男少女

⊿ 01:46:22 / 有些“列車”成年人是登不上去的

⊿ 01:51:09 / 福利時間到！

⊿ 01:51:28 / Meka Maraschino - Just Okay

頭圖設(shè)計 / 劃水怪

文案 / 恬恬

排版 / 恬恬

本文插圖均來自網(wǎng)絡(luò)

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