昨天看了陳佩斯的戲臺(tái),起初沒報(bào)很高期望,只是懷念兒時(shí)看的春晚小品,想“還一張電影票”
第一眼看到陳劇中扮相有點(diǎn)驚訝,不是化妝得老,是看起來真老,一查陳54年生人,今年都72了,感慨青春時(shí)光要怎么留住/滿頭白發(fā)要怎么變黑/你看時(shí)間啊它等過誰
小品這種藝術(shù)形式就是84年春晚陳佩斯/朱時(shí)茂的吃面條奠定的,形式三元素短劇+喜劇+生活化表演,思想內(nèi)核幽默諷刺社會(huì)熱點(diǎn)議題,這才為大眾喜聞樂見,成為每次春晚國人最大期待
趙本山、趙麗蓉、宋丹丹、黃宏…沈騰、賈玲,都是沿陳開創(chuàng)的道路走來的
早年陳和央視的恩怨情仇,表面是版權(quán)糾紛,實(shí)際是春晚創(chuàng)作自由度越來越低,98年的王爺與郵差因敏感橋段審查被刪改,導(dǎo)致結(jié)構(gòu)失衡,笑點(diǎn)疲軟,讓他很生氣,后轉(zhuǎn)向話劇發(fā)展,雖也要政審,但票價(jià)昂貴、受眾有限,無法形成電視/電影強(qiáng)大影響力,尺度相對寬松
90年代后期,春晚小品諷刺內(nèi)核開始大幅縮水,直到趙本山賣拐系列后,春晚小品已失去對大眾真正關(guān)心的重大社會(huì)問題的諷刺,和315晚會(huì)一樣,盡挑些不痛不癢的曝光,更多是玩當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)流行梗,人物形象也顯得低智滑稽,后來“山丹丹”拿到奧運(yùn)命題作文火炬手,已完全喪失任何諷刺可能性
魯迅說過,喜劇是把人生無價(jià)值的撕破給人看,悲劇是把人生有價(jià)值的毀滅給人看,但最高境界的喜劇用喜劇外殼包裹悲劇內(nèi)核,把悲劇撕碎了給人看,最經(jīng)典的莫過于美麗人生
轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇場的陳繼續(xù)堅(jiān)守藝術(shù)底線,以市井小人物視角制造笑點(diǎn),內(nèi)核直指階級矛盾等社會(huì)問題
托兒諷刺金錢至上社會(huì)缺乏誠信,親戚朋友好算賬諷刺親情在利益面前的扭曲,陽臺(tái)對權(quán)力腐敗進(jìn)行大膽尖銳諷刺,廣受贊譽(yù),戲臺(tái)采用社會(huì)背景、臺(tái)上戲子命運(yùn)和劇中演繹的霸王/虞姬命運(yùn)交織沖突的三重嵌套敘事結(jié)構(gòu),實(shí)在精湛,也像陳佩斯老師的自傳,“洪(紅)大帥”和“藍(lán)大帥”接連入主京城,權(quán)力對藝術(shù)和人民的公然rape,躍然紙上
戲臺(tái)也是對霸王別姬的致敬,今天不可能再拍出這種華語電影巔峰悲劇,只能用喜劇層層包裹,包到審查官和很多觀眾都看不明白時(shí),才能勉強(qiáng)上映
上次感受到中國頂流藝術(shù)家的堅(jiān)守,是10年前看的歸來,雖然這些年老謀子拍的多是商業(yè)爛片
我愿稱戲臺(tái)為華語電影十年最佳,沒有之一
但票房注定不會(huì)高,檔期還要為背后資本強(qiáng)勢,宣發(fā)預(yù)算高的《長安的荔枝》和《你行你上》讓路,和劇中人物一樣,何等卑微?
若喜劇不諷刺,則失去了靈魂
若批評不自由,則贊美無意義
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