他的畫，被禁止出境！

　　諸位，請看——

　　降石猴稟義天庭

　　弼馬溫怒歸山中

　　齊天大圣戰(zhàn)神兵

　　蟠桃園內(nèi)問真情

　　醉罷瑤池食仙丹

　　下界為王會新朋

　　火眼金睛千鈞棒

　　大鬧天宮孫悟空

　　不知有沒有人跟金哥一樣，每當看到劉繼卣的這組《鬧天宮》，心中都會忍不住叫絕。

　　01

　　他的代表作，不準出境

　　前幾日在微博刷到一條有意思的新聞：一老爺爺長期收藏連環(huán)畫，遇到天氣潮濕時還會打開空調(diào)，就像照顧孩子一樣細心。

　　同為連環(huán)畫資深愛好者，我與他一樣，也喜歡時不時就翻出自己收藏的一本本小人書。

　　一來，是懷念自己作為連環(huán)畫家的青蔥歲月。

　　二來，是那個連環(huán)畫作品神仙打架的年代，屬實精彩，經(jīng)典層出不窮。

　　我們這一代人仍然搶著看小人書，圖為陪同中國美協(xié)漫畫藝委會原主任黎青老師（中）在JC動漫館看小人書

　　暑期開館中的JC動漫館，能看到不少年輕人在認真捧讀小人書

　　這其中，劉繼卣的作品，尤為百看不膩。

　　把泛黃的連環(huán)畫攤在書桌上翻開，小海娃趕著羊群在山間奔跑，羊兒的絨毛根根分明；孫悟空的戰(zhàn)袍在凌霄殿飄動，金箍棒劃出萬丈光芒。

　　這些鮮活的畫面，都出自他一人之手。

　　提到連環(huán)畫，劉繼卣的名字，是繞不開的。

　　他是新中國連環(huán)畫奠基人，與連環(huán)畫界的另一泰斗級人物顧炳鑫并稱“北劉南顧”，有著“當代畫圣”、“東方的倫勃朗和米開朗基羅”等諸多美譽。

　　劉繼卣作畫

　　劉繼卣為天津人，他的父親劉奎齡擅長花鳥動物畫，同樣是畫壇舉足輕重的人物。

　　1954年時，毛澤東主席在天津接見了他們父子倆，當看到劉繼卣作品時，便稱贊不已：“博古通今，劉氏出人材！”

　　劉繼卣與其父劉奎齡先生研討繪畫

　　受到家族長輩們的文化熏陶和父親的言傳身教，劉繼卣自幼便喜歡繪畫。

　　他四歲持筆涂鴉，十歲可代父勾染，十八歲入天津市立美術(shù)館西畫系學習素描和水彩。

　　《三顧茅廬》配圖

　　《槍挑小梁王》連環(huán)畫封面

　　聰慧加勤奮讓他很快就掌握了中西繪畫的技巧，呈現(xiàn)出超常的造型能力和創(chuàng)作思維。

　　因此雖然創(chuàng)作題材廣泛，但無論是畫動物還是人物，劉繼卣都能給人以造型準確，色彩豐富，質(zhì)感強烈的審美享受。

　　比如在《武松打虎》中，他既精準描繪了老虎的肌肉結(jié)構(gòu)和武松的英勇氣勢，又通過中國畫的寫意筆墨賦予畫面戲劇張力。

　　這部作品，先后獲得1956年第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)獎、萊比錫國際圖書展覽會金獎，1984年瑞士西耶爾第一屆國際連環(huán)畫節(jié)獲特別榮譽獎。

　　時至今日，它仍是眾多"武松打虎"作品中最為出彩、影響最廣的。

　　技法上，劉繼卣革新了傳統(tǒng)動物畫法，他發(fā)展出獨特的“劈筆絲毛”技法——用散鋒干筆表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感，使《猴王出世》中的群猴、《鬧天宮》里孫悟空的面部與毛發(fā)質(zhì)感細膩，更顯靈動。

　　《猴王出世》

　　2023年，國家文物局頒布了《國家文物局關(guān)于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，規(guī)定劉繼卣的代表作不準出境。

　　其作品的藝術(shù)價值，可見一斑。

　　《武則天》

　　02

　　他畫連環(huán)畫，是浪費？

　　自1937年起，劉繼卣已經(jīng)開始賣畫，舉辦個人畫展，一時蜚聲津門。

　　然而當日本的鐵蹄踏入中華大地，他不得不跑去當米面鋪伙計，畫街頭廣告，做美術(shù)教員，空有一身絕技無法施展。

　　《岳云》

　　《魯智深》故事插圖手稿

　　直到新中國成立后，劉繼卣才迎來發(fā)光發(fā)熱的機會。

　　在得知大眾圖畫出版社成立的消息后，他主動向出版社發(fā)出了求職信，并很快收到了出版社負責人蔡若虹的回信，開始投入到出版社規(guī)劃的連環(huán)畫創(chuàng)作中。

　　劉繼卣與同事研究畫稿

　　左起：任率英、卜孝懷、徐燕蓀、劉繼卣、墨浪、王叔暉

　　1950年，連環(huán)畫《雞毛信》橫空出世，出版后很快一售而光，受到熱烈歡迎。

　　讀者的來信，從四面八方飛到劉繼卣的畫案上。

　　這其中，甚至有不少是志愿軍戰(zhàn)士從烽火連天的戰(zhàn)場上寄來的。

　　《雞毛信》彩色版

　　這讓劉繼卣又驚又喜，自己的畫，竟然能在群眾中產(chǎn)生如此強烈的反響，這促使著他以驚人的熱情投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作之中。

　　不管是何種題材，他都能信手拈來，且從技巧和思想上都契合了新時代的要求。

　　《奇怪的旅行》

　　連環(huán)畫《兔子尾巴為啥這樣短》

　　要知道，當時在許多人的眼里，連環(huán)畫是俗文化，難登大雅之堂，劉繼卣執(zhí)著于此是牛刀殺雞，是才情的浪費。

　　然而，他卻拋棄了舊式文人墨客的生活志趣與高雅姿態(tài)，以“人民美術(shù)工作者”自居——

　　為了創(chuàng)作《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》，他背上畫板深入農(nóng)村，“多次體驗生活，畫了大量速寫，完成鉛筆稿后又到農(nóng)村征求意見，幾經(jīng)修改加工。”

　　劉繼卣下農(nóng)村寫生

　　
《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》

　　“我的畫是給老百姓看的，要讓他們看懂、受益。”

　　可以說，是劉繼卣率先進入新連環(huán)畫的創(chuàng)作之中，既展示了畫家對時局的敏感，也展示了自己所學之長，并最終通過一部部作品確立了新連環(huán)畫的典范。

　　《東郭先生》

　　也正是在他和其他連環(huán)畫前輩的努力下，連環(huán)畫升華為雅俗共賞的藝術(shù)形式——為當時娛樂方式匱乏的普通人帶來了快樂與養(yǎng)分，也影響了后來的一大批創(chuàng)作者。

　　劉繼卣等連環(huán)畫家得獎獲表彰

　　03

　　劉繼卣，不會再有了

　　劉繼卣，出了名的身手全面。

　　用現(xiàn)在流行的話來說，他就是一位“六邊形藝術(shù)家”——他是近現(xiàn)代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的藝術(shù)大師。

　　《擊鼓戰(zhàn)金山》

　　《木蘭躍馬》

　　《榮寶齋畫譜·劉繼卣卷》序言中，就這樣提及：“先生工寫兼能，凡翎毛走獸、仙佛人物，皆可立成經(jīng)典。”

　　他畫美女，自成風景。

　　他筆下的美人，既非明清仕女的病態(tài)嬌柔，亦非月份牌美女的甜俗艷麗，而是以工筆為骨、寫意為魂，在飛動的墨線與沉著的色彩間，散發(fā)光彩。

　　他畫動物，更是一絕。

　　雖然這些小寫意的動物畫，不過是創(chuàng)作之余修練筆墨的課業(yè)，但它們皮毛的質(zhì)感，骨肉的張弛，眼神的靈動仍能讓人感覺出勃勃的生機。

　　劉繼卣的創(chuàng)作，從不滿足于表面效果，而是深入骨髓的觀察與表達：

　　他曾因在動物園觀察老虎過于專注而弄丟孩子，最終靠工作人員才尋回；

　　他可以為了寫生，去僻遠的山野荒村生活、觀察，并不以為苦；

　　他可以為一張畫苦熬一個多月，廢寢忘食，力求完美。

　　這種嚴謹刻苦，成就了他筆下“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)語言。

　　知名連環(huán)畫家詹忠效先生曾經(jīng)對我這樣感慨：“中國畫壇很難再出一個劉繼卣，難得具有他那般靈氣與天賦，更不具備他超越前人的拼搏精神！”

　　一手能畫碎凌霄殿的金箍棒，一手愿描小放羊倌的破棉襖。

　　有才情，卻不高高在上；有天分，依然精益求精——這便是劉繼卣。

　　當那些重彩組畫在美術(shù)館的聚光燈下流淌著不褪的瑰麗，當泛黃連環(huán)畫頁在指尖翻動時撞開記憶的閘門......

　　很多人才猛然發(fā)現(xiàn)：劉繼卣留給世間最珍貴的寶藏，其實是始終將自己視作“人民美術(shù)工作者”，把自己釘在匠人板凳上的那顆心。