一位演員的周游記和“煙花時(shí)刻”

“看/眼前漆黑一片/什么也看不到/也不是/天亮后便會(huì)很美的?！?/p>

這一段出自電影《喜劇之王》的對(duì)白，讓十幾歲的周游印象深刻——那時(shí)的他尚未成為一名演員，和很多初入社會(huì)的年輕人一樣，正處在人生中“天黑”、迷茫和充滿不確定性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，直到迎來(lái)被一束光照亮的時(shí)刻。

2013年8月，周游在社交平臺(tái)上打下這樣一句話：“希望未來(lái)能在電影院看到自己的作品?！?014年大年初十，他更新了幾張照片，畫(huà)面中是正在飄雪的北京車(chē)道，一個(gè)戴著紅色耳機(jī)線的男孩和行李箱佇立原地：“北京，我來(lái)了！”

如果打開(kāi)演員周游的履歷，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這條道路其實(shí)不算順?biāo)欤簭某醭雒]的青年演員，到入圍戛納、柏林國(guó)際電影節(jié)，周游的演藝生涯經(jīng)歷過(guò)書(shū)模、話劇群演、燈光助理、廣告演員等不同的階段，巔峰時(shí)期拍攝了上百條廣告——也許在記住他的名字之前，你就已經(jīng)先看過(guò)了他的表演。

從什么時(shí)刻開(kāi)始，他堅(jiān)定了自己的表演之路？不如來(lái)聽(tīng)聽(tīng)周游本人的答案——本次，NOWNESS攜手設(shè)計(jì)師手袋品牌GROTTO個(gè)樂(lè)共同呈現(xiàn)「So GROTTO」Vol.6，我們與演員周游一同踏上屬于他的旅程。

*「So GROTTO」是GROTTO推出的人物欄目，我們?cè)噲D打造一個(gè)對(duì)話的空間，邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的朋友透過(guò)鏡頭與聲音，聽(tīng)見(jiàn)故事、觸發(fā)共鳴，探尋多維度的人生面向與自由。

對(duì)周游來(lái)說(shuō)，表演的道路并非一蹴而就。他不是科班出身的學(xué)生，也沒(méi)有從小熏陶的環(huán)境，但這些都不影響他成為一名好演員——事實(shí)上，他覺(jué)得“每個(gè)人在小時(shí)候都有一種表演的本能”。

他回想起學(xué)生時(shí)期，人們?cè)诓煌Z(yǔ)境下的狀態(tài)切換，天然包含了一定的表演性：每個(gè)人在父母面前是一個(gè)形狀、在老師面前是一個(gè)形狀、在同學(xué)面前又是一個(gè)形狀，“比如老師要請(qǐng)家長(zhǎng)，你肯定會(huì)表演一種楚楚可憐、或者祈求不要找家長(zhǎng)的狀態(tài)”。

周游從小就養(yǎng)成了觀察人與事的習(xí)慣，他喜歡通過(guò)別人的動(dòng)勢(shì)、眼神去判斷一個(gè)事物的本質(zhì)。這種細(xì)膩的直覺(jué)和感受有時(shí)會(huì)用來(lái)判斷家人的一舉一動(dòng)，但當(dāng)成長(zhǎng)過(guò)程中有一些摩擦和討論時(shí)，家人往往會(huì)用籠統(tǒng)的“你太敏感了”簡(jiǎn)單帶過(guò)。

這種“敏感”也許帶有一定的遺傳基因：周游的父親是影迷，在港產(chǎn)電影活躍的千禧年初，他經(jīng)常帶著周游去電影院看成龍的動(dòng)作片，也會(huì)在中央六臺(tái)的電影頻道看《拯救大兵瑞恩》這樣的美國(guó)大片——周游記得每次看完電影后，父親總會(huì)和他一起分析角色或劇情、讓他輸出自己的情緒和感受，“當(dāng)時(shí)的感受力很強(qiáng)，比如說(shuō)看戰(zhàn)爭(zhēng)片的時(shí)候，我也會(huì)有同樣的壓抑和破碎感”。

這種曾經(jīng)讓自己“格格不入”的天賦，在長(zhǎng)大后終于發(fā)揮了它的作用——演員這份職業(yè)，恰恰需要他有足夠的敏感和細(xì)膩、去看到事物的本質(zhì)和背后的情緒。

17歲的時(shí)候，周游被饒雪漫選中，擔(dān)任了《左耳》《沙漏》等原著的書(shū)?！M管只是拍攝靜態(tài)的平面，但因?yàn)樾枰堇[書(shū)中的內(nèi)容和劇情，他懵懂地意識(shí)到，自己所要做的不僅僅是站在某個(gè)地方、而是要調(diào)動(dòng)自己的情緒、產(chǎn)生具象的表達(dá)和狀態(tài)切換，這在他心中種下了一顆表演的種子。

在此之后，他發(fā)現(xiàn)北京的影視行業(yè)資源和工作機(jī)會(huì)更多，也通過(guò)朋友的介紹到北影廠的話劇團(tuán)做群演，同時(shí)幫忙搬道具、化妝、陪大家排練，這樣過(guò)了兩三個(gè)月，“其實(shí)也慢慢學(xué)習(xí)到了演員所需要的基本功，比如說(shuō)話聲音要洪亮等等”。

初入行的幾年里，周游逐步摸索出自己的門(mén)道，一點(diǎn)一點(diǎn)接近“真正的表演”。他想起前幾年流行拍1分鐘的短劇情廣告，像是一個(gè)完整的小作品，自己也會(huì)學(xué)著往里面添加思考，“比如劇本介紹角色是一個(gè)白領(lǐng)，我就會(huì)穿著一套西裝過(guò)去，思考他是一個(gè)什么樣的人，在那個(gè)空間會(huì)做什么，需要帶上什么道具”。

拍了差不多100部廣告之后，他也慢慢從最初的不自信，開(kāi)始找到了一些試鏡的方法和門(mén)路——但那段時(shí)間，周游也還不確定，日復(fù)一日的廣告拍攝，是否是自己真正想要的生活。

直到二十二三歲的一天，周游扛著包坐在一輛公交車(chē)上，車(chē)在一個(gè)寬闊的十字路口停下等待紅綠燈。在那個(gè)瞬間，車(chē)窗外的路燈發(fā)出金黃色的光打在身上，他忽然覺(jué)得，自己也是一個(gè)閃閃發(fā)光的人，為什么不能勇敢地去嘗試一些自己想做的事情？“就是那一刻，我確信自己要成為一名演員。”

周游的名字是外公取的，本意是希望他未來(lái)可以周游世界。自從踏上演員的道路之后，他似乎也開(kāi)啟了真正的旅途：

2018年，周游憑借電影《鏡像人·明日青春》獲得華語(yǔ)青年影像論壇的年度新銳男演員獎(jiǎng)，之后簽約公司，進(jìn)入一個(gè)加速的狀態(tài)。

首先是地理意義上的旅程：一方面，周游會(huì)因?yàn)椴煌挠耙曧?xiàng)目往外走，和不同的劇組輾轉(zhuǎn)各個(gè)國(guó)家和城市拍戲——拍奇幻劇集《我的巴比倫戀人》時(shí)，他隨著劇組前往摩洛哥、古巴比倫取景；拍《人生若如初見(jiàn)》時(shí)，他在橫店和中山城學(xué)習(xí)騎馬；而《日光之城》則是在西藏拍攝，從海拔3650米的拉薩，一路升高到崗巴縣5200米的最高點(diǎn)。

“對(duì)演員來(lái)說(shuō)，提前進(jìn)入一個(gè)地方是有效的，大部分角色都會(huì)讓我提前去當(dāng)?shù)伢w驗(yàn)生活。只要用心觀察當(dāng)?shù)氐娜撕铜h(huán)境，你可以盡快地感受到那里的氣息和氛圍，也思考他們?cè)诖酥笆窃趺瓷畹模笥謺?huì)是什么樣的發(fā)展。”

作為一名演員，在周游各地的過(guò)程中，學(xué)習(xí)新的語(yǔ)言似乎也成為了一種附加經(jīng)驗(yàn)：他在《風(fēng)犬少年的天空》中學(xué)重慶方言，在電影《狗陣》中學(xué)西北方言，和臺(tái)詞老師一點(diǎn)一滴去磨，前期反復(fù)地練習(xí)、后期再進(jìn)棚修正，讓自己越來(lái)越像角色本身。

在學(xué)習(xí)方言的過(guò)程中，周游始終與角色共生，堅(jiān)持在已有的經(jīng)驗(yàn)之外探索未知的可能，與角色碰撞出新的火花——“方言其實(shí)對(duì)于我來(lái)說(shuō)是個(gè)雙刃劍，好的地方是因?yàn)檎Z(yǔ)言體系的變化，我可以一上來(lái)就準(zhǔn)確地知道這個(gè)人物的感覺(jué)，再加上動(dòng)勢(shì)、加上神態(tài)和情緒，這個(gè)人物就慢慢成型了。”

地理意義上的周游是一方面。而另一方面，“我也會(huì)跟著一個(gè)新的角色走、向內(nèi)探索，圍繞他的感受和情緒，不停在不同人物的內(nèi)心世界遨游?！?/p>

拍攝《風(fēng)犬少年的天空》時(shí)，編劇里則林在片場(chǎng)觀察周游，覺(jué)得他已經(jīng)與角色融為一體——最初，這個(gè)角色只是承擔(dān)了一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的線索，直到后來(lái)和周游聊天、聊到各自成長(zhǎng)中的無(wú)奈心酸，聊到在命運(yùn)洪流中被逼到角落的少年，對(duì)他人命運(yùn)的憤憤不平和同情，才有了后來(lái)補(bǔ)充的故事和結(jié)局。

在他們看來(lái)，暗淡的人生也值得被書(shū)寫(xiě)，如同黎明時(shí)分，“天空”的至暗之處，往往也是光升起來(lái)的地方。

如今，每次開(kāi)啟新的表演前，周游都會(huì)在前期寫(xiě)出自己對(duì)于人物關(guān)系的理解和故事小傳，第一時(shí)間與劇組和導(dǎo)演溝通——在本次和NOWNESS與GROTTO的合作拍攝當(dāng)中，他也積極參與討論、把表演的整體方向清晰表達(dá)出來(lái)。

“我覺(jué)得溝通是創(chuàng)作當(dāng)中很重要的一部分，如果彼此不溝通，創(chuàng)作很多時(shí)候是固定的，可能也就不會(huì)出現(xiàn)所謂藝術(shù)中的‘煙花時(shí)刻’了?！?br/>

2020年，周游主演的《野馬分鬃》入圍了戛納、釜山等地的電影節(jié)，這對(duì)于他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種意義重大的肯定；2024年，周游憑借《風(fēng)流一代》《狗陣》再次入圍戛納，某種意義上讓他為更多人熟知，也是一種高光時(shí)刻。

但周游始終覺(jué)得，階段性的成敗其實(shí)并不重要。比起獎(jiǎng)項(xiàng)，更重要的或許是表演這件事本身：“一個(gè)角色好也行、不好也行，但它一定可以讓我積累到很多以后用得上的東西?！?/p>

“真正愛(ài)上了當(dāng)演員這件事，是在發(fā)現(xiàn)了痛苦和壓力之后——痛苦、刺激、興奮、不安，一系列的情緒變化，以及想要把角色演好的那種壓力，說(shuō)明我開(kāi)始對(duì)這件事情鉆了進(jìn)去?！?/p>

如今工作到了新的階段，周游也一直在嘗試打破表演上的瓶頸。“我們可能在工作中會(huì)重復(fù)使用同樣的表達(dá)方式、同樣的理解和思考。我現(xiàn)在會(huì)盡可能地嘗試通過(guò)不同的角色，打開(kāi)自己身上的多面性，或者是讓這個(gè)角色賦予我新的性格色彩?！?/p>

現(xiàn)階段而言，周游追求一種自然而然的表演方式：在電影前期的劇本圍讀環(huán)節(jié)，他會(huì)先去想象角色到底是什么樣子，等到了實(shí)際拍攝的空間，再進(jìn)一步形成感覺(jué)和意識(shí)上的東西。“我不太擅長(zhǎng)一定在前期把人物的所有動(dòng)勢(shì)、表情、肢體動(dòng)作都設(shè)計(jì)好，我更喜歡讓角色有自然而然的東西出現(xiàn)?！?/p>

未來(lái)，演員周游的旅途還在繼續(xù)。他的下一個(gè)目標(biāo)城市是威尼斯，“因?yàn)槲胰ミ^(guò)戛納、去過(guò)柏林，希望下一個(gè)作品能有機(jī)會(huì)去威尼斯?！?/p>

在這個(gè)旅途中，他也將帶上自己所學(xué)習(xí)到的一切——周游提到，最近出行會(huì)帶上國(guó)內(nèi)詩(shī)人樹(shù)才的詩(shī)集選，其實(shí)自己之前并不了解、也不讀詩(shī)，但常常會(huì)在電影采訪和映后環(huán)節(jié)聽(tīng)到某部電影很有詩(shī)意的評(píng)價(jià)，也?？吹侥扯卧?shī)歌有電影氛圍的形容，“所以我就在想，我也應(yīng)該去看看，這到底是什么樣的一種感受”。

在日常生活中，他也會(huì)隨身攜帶手機(jī)和膠片機(jī)，在觀察到有趣的事物后及時(shí)拍照、用手機(jī)備忘錄記下某些句子和詩(shī)歌，而他把這些重要的物件都裝在自己的包包Soft Carry Bag里。

周游的經(jīng)歷和態(tài)度，與GROTTO個(gè)樂(lè)的品牌理念「Born For Freedom」不謀而合：

他出行時(shí)攜帶在身上的Soft Carry Bag，設(shè)計(jì)靈感正來(lái)源于上世紀(jì)60年代的嬉皮士文化，不論是具有復(fù)古質(zhì)感的褶皺皮革、隨性簡(jiǎn)單的輪廓設(shè)計(jì)，還是視覺(jué)強(qiáng)烈的鉚釘元素，都很符合年輕人表達(dá)自我、彰顯態(tài)度的生活主張。

GROTTO個(gè)樂(lè)一向強(qiáng)調(diào)反叛精神與自由表達(dá)的融合，Soft Carry Bag延續(xù)了品牌經(jīng)典托特包的結(jié)構(gòu)框架，也通過(guò)特殊工藝對(duì)皮革進(jìn)行水洗處理，形成自然甩紋褶皺、賦予皮革獨(dú)特的肌理感，還增強(qiáng)了材質(zhì)的柔韌性與耐用性，也符合人們對(duì)個(gè)性化和長(zhǎng)期主義單品的需求。

這也是周游身上天然具備的一種氣質(zhì)，隨性、嬉皮、帶有說(shuō)走就走的自由。

直到現(xiàn)在，他也覺(jué)得自己是這樣的人。當(dāng)感受到快要進(jìn)入下一個(gè)工作階段時(shí)，他就會(huì)直接選擇斷舍離，踏上未知的旅程，“我在人生的每個(gè)階段，都是聽(tīng)從自己的信號(hào)和感受，我覺(jué)得這就很GROTTO”。