2025年5-6月蛻心堂中國畫作品

2025年5-6月蛻心堂中國畫作品

原創江南達者童山雷2025年06月30日 09:16重慶

作畫適時手記

五月份既已如期完成油畫基本構架，所余者，不過偶發現幅中不夠諧調部分略加潤飾而已。自然遂將精力回轉于山水畫道。這六月初頭，用數日時間，把當時草稿敷色、收筆并鈐印完成，其勢若所謂“急就章”般，實也另具一般趣味。忽憶青少時，嘗于豐子愷先生文中，見述及日本古代山水畫家雪舟事跡，大致似有形容其“急促而猛烈地下筆”以得生動傳神效果之語。當日真真是欽慕不已。今，歷一世努力，吾之拙手，大體也能如此這般矣。思之亦然聊慰于心。由是仍就以相對簡捷之語，將上文提到的十幀畫作略述如下：

1、《清溪源出南山麓，百轉千回入大江》。接前文之意，再發見此江南清水溪入江口之慨嘆。從前曾有“清溪源出南山麓”畫題，今則進一步將意蘊補足。看似繁亂而秩序自在其中的畫面，頗堪引起實臻其地的聯想；細觀畫幅左下角處，端坐那廂的老黃犬，或也可作這歲月變遷的見證罷。

2、《老街新葺罷，依山傍水復盤旋》。游這窄逼街巷，于循環往復的舊石板路，見層層疊疊房屋縫隙間，遠近新式路橋，悉以江山形態顯示于斯，覺另是一番氣象，遂欣然收納入畫圖。其構成之感，略具新意。

3、《偶覓閑暇，高臥春山草鋪》。昔古人有云“草鋪橫野六七里”，識而心向往之。今春踏青南麓一隅，因見山中草坪可喜，不覺放浪形骸，瀟灑以臥。此地卻為特意開辟出的大眾休憩園林，與隔著一帶柳林的別墅區落相望；則那班刻意帶著各種“野營行頭”來此之人，又如何得識吾人率性之趣。茲即以大寫筆調作出這等情境，算是日常生活記錄罷。

4、《虹橋徑跨蕉灘岸，曲沼毗鄰萍堰池》。園區內有此小景，見而覺著饒有意趣。隨性抒寫，可示閑逸心境；題款聊成一對，尤顯吾文士畫作特色。

5、《視象所及處，昔日黃沙坎，今者綠蔭園》。總之，此等景象，雖整體為人工所成，游憩其內，亦然殊得閑適之趣。曲沼間憑欄垂首，觀三三二二魚鳥蛺蝶，余光所及林下大蘑菇般的幾只白色帳篷，其綠涼清潤之感，油然浮泛于心。與昔者相較，這人的生存環境，畢竟已大有不同。信手記載，也自見隱然有著評判褒貶。

6、《此地偶然成靜觀》。因家宅改裝，日常活動區域鋪地，暫且外出。興之所至，前往北碚偏巖方向。汽車上忽見此牌匾，心中觸動。蓋為這“靜觀”，卻乃童氏先輩世居之地；今則稱為花木之鄉，而匾上“靜觀天下”之語，尤覺相當大氣。茲即隨興生發成圖。由日常印象而得意象，固亦吾藝常途之一也。

7、《暮春天野靜，老鎮水曲還》。圖寫偏巖老場鎮口景象。石橋橫跨，沿溪皆為傳統民居。甚是注目者，臨溪盡為“掛牌古榕”，其年歲多在一二百歷史以上。時當晚春，依茲樹習性，這片樹木卻多是這季節栽種，時下正在換葉。故爾但見彌天漫水，盡是老黃落葉，更又有不少新芽迭出，景象堪稱獨特以成大觀。再配以水面常見浮游鵝鴨，尤顯其生活情味。拾筆成趣之作，亂而不亂的視象，寓其悠揚思緒，可稱畫作“看點”。

8、《古街口，華燈一片掩蘭若》。這場鎮之尾，街頭上空壩之上，遍扎燈籠，并一些許愿的吊牌兒，恰將小坡上一坐小小廟宇微微遮掩，看去畫意頓生。因此擷入吾篋，以記游興。隨手點綴的幾個人物，似也符合情理的。今駐筆觀之，猶覺畫中那“環衛大姐”正在說：莫看眼下冷落，哪些哪些時節，這兒鬧熱著哩！……

9、《僻鎮因橋接近郊，其名向以頹巖著》。此以場鎮外一視點為題，示其山川大貌。題款卻將這地名及所處之基本涵義蘊藏于內。畫以灑脫筆調揮寫，看似略不經意而細節皆可見之。如：臨溪河沿岸，步道旁小亭兒下幾個休憩的游者，側畔田畦間因天干而疏落的禾苗，一抔之水的凼兒中兩只自在浮游的鵝，俱覺甚是生動傳神。

10、《黑水灘河出遠鎮，白云疊嶺彌仙鄉》。佇場鎮外，見此流水潺湲、積云叆叇景象，心有動焉。也未考證這溪河之名何曰“黑水灘”了。然其滋養這方土地，并使之秀美，則顯而易見。畫以粗率之筆為之，唯寫其大約神意，示其涵渾茫蕩悠遠之整體視象耳。

六月份新作之畫——

1、《天穹下，黑水灘河行經地，一方熱土成潤澤》。徐步茲境，依稀見春旱景象各處猶在，深感這溪河對于鄉村之重要。乃將其感知藉入眼云物，悉以粗率筆意寫出。視覺印象與心理感受同在于此，自不必再作贅述。另有一感亦深：吾人凡致力于西畫時段，所作翰墨之稿，除皆注意勾皴點染的力道外，雖整體逸筆草草，其構圖的完整豐滿，亦自略有異于常時。其“兩藝”之交互影響，甚至于融匯貫通，此亦不難見耶？

2、《老鎮外，煙村疏落處，櫻花一樹呈粲然》。又忽見茲景色，心大感之。當時識記在心，今以拙筆漫寫其形色，物象在幅中盡成生動。尋常之鄉村景物，平常的人生心態，兼以平淡無奇的手筆，偏能得成其不凡的視象。再者，吾人題款，每注重灌注以童心藝趣，或謂文化性情，自覺即此確已可獨豎一幟于當今中國畫壇。

3、《既曰靜水流深，茲灘急處，荒春籠罩溪清淺》。此亦平常景色，卻仍以“文趣”釋之，則頓覺意境生發。寫鎮口湍溪一帶，兩株枯而猶榮老榕交相掩映，樹蔭下溪水淺急，一子端坐石梯旁悠然垂釣。樹之枝葉縫隙間恰見對岸高巖矮屋，灰褐中自帶綠意，殊可謂已與此岸諸物一道，皆籠罩于這“荒春”也。內中滋味，漁者當知，吾等對此畫幅之人，或也俱能品咂。

4、《游偏巖所見：昊天泛赤，碧水縈藍，素葩映綠，旱畦帶白》。此畫題自出機杼，徑直將幾般云物，幾種色彩，直接宣示。畫卻亦在略不經意間，將自然景色的生動性，渾加剪裁。茲果是荒春，旱春，鄉野之春，古舊猶見新意的人間之春，共匯于是耶？昔賢有謂：筆墨當隨時代，猶詩文風氣之所轉。——吾儕作畫之際，實則并未思及別的，但以吾手寫己心耳。

5、《游偏巖得見：幾塊跳蹬連三岸，一群浮鴨娛二人》。雖仍循前題方式命意，而畫意本身大異其趣。內中所示一切，既畢顯于幅面，亦毋須再加指認。唯涮筆洗硯之余，注目凝觀，則當時淡蕩暖融春陽照水，煦和輕柔春風拂面，吾人亦感群鴨之生氣，行將歌之蹈之，如此這般欣然快意，實已偕畫面氣息，在此微茫春景中，盈盈彌漫開去矣！

6、《溪灘外，山麓下，云光淡映春葳蕤》。茲畫寫一時強烈感受之意象。畫中云色晴和柔美，萬物皆似泛動著清亮的光輝。自顧吾人案臺上這調色碟兒，時常都只處于一種“涮用”狀態，但將色拿上畫幅，要擔心的，往往卻不是怕它臟，而是怕它太“干凈”了。何者？這便正是對于“感覺”分寸之拿捏也。譬如這畫，盡管只在素楮之上，以將廢之色略作敷陳，但因其果稱是胸有成畫，下筆毫無阻滯且無一更改，是以那份晶晶然明澈之感，著實是每行反觀，都不由不覺這心怦然而動……青少時總對能以“臟色”畫出“舒服色彩”的畫者欽佩不已；今，經過一生一世的錘煉，自己終于也得能輕而易舉臻此境地，思之亦不能不喟然以慰。

7、《行穿寂野千畦麥，佇看鄰村一樹花》。復又徐行斯境。天氣微陰，卻異常清爽凈靜。品咂這悠閑滋味，忽憶及古人佳句“薺麥青青”，不覺一笑莞爾。蓋因眼前亦然正經過許多綠絨絨麥地也。行路一直沿于溪畔；放眼視野遼闊，平實坦蕩間，則又頗不乏崗巒細微變化。唔，恰是吾畫者認可的感覺呀。隨行隨憩，佇足之際，更為坡田邊村舍旁一株不識其名的芳華之樹所吸引。遂反復端詳，志之于心。今整個將此事境擷納入圖，作畫順手，移時乃得。觀之，當時舒怡之感，悠悠然又泛上此心矣。

8、《嶺外霞光沉暗紫，階前月色泛明黃，爐中火勢漸微茫》。時方當傍晚，縱目遠眺，雖云物皆歷歷可見，但天宇間已然是微帶灰茫。如題：入此眼簾者，或漸沒入紺紫，或新閃跳淡黃亦然輕映橙紅，盡呈其色感，卻仍覺無形中猶有萬般莫可名狀之物事，頗似隱隱喧嘩于斯。果是一派生動的鄉野黃昏景象呀。今將整體感知付與翰墨丹青，著手亦甚順暢。附記一點：所謂“爐中火勢漸微茫”者，蓋因那廂巖之轉角處，乃一小小鐵匠鋪兒（好像有標牌還寫著“女子鐵匠鋪”字樣？）則其時也恰“閉火收攤”矣。至若畫中這題款句式，一時興起，取《浣溪紗》詞譜下闋，讀來倒覺別是一番意趣。

9、《偏巖永矗，斜月方升，街市華燈綴暝昏》。天既入夜，諸象杳暗，視感實沉，月光轉清。遠處街邊，燈火卻倍覺明亮起來，大片镕金似的，美得燦爛、迷茫且又奇幻。佇足溪岸石欄側，榕蔭下，細加品味這今世的偏僻老鎮，覺得端是堪入畫圖。此即將這整體意象構成一幅。與前畫對照，頗稱類似視點下的“特寫”與“變體”；亦如時間漸逝的“后續”之作。而定睛看來，這觸目效果，畫面處理，又切實感覺迥異。吾人于現世中擷取之題材，凡成組畫或“系列”者，莫不多在此等方面用功。加之題款尤偏重文趣及情味，謂之“新穎”或“個性化”，似乎皆無不可。

10、《七彩燈輝靜夜，一泓水漾清晨，個中滋味耐人尋》。是夜宿于古鎮旅棧。漸次寥落燈火中，睡而猶醒，迷迷糊糊，不覺天明。見一縷青藍幽光映射窗戶，復闔目靜思默想；夜來景象，此時情形，俱浮泛心頭。其感覺入腑，細加品咂，銘之愈深。茲畫即將這“流動時態”合為一幀固定圖影，觀之竟也別是一番意象。至此，偏巖古鎮畫題止，恰本月作畫亦止之。整理圖文稿件，則彼時老鎮幽春諸多觀感，尤其最后斜倚枕上，眼見天色明朗，暗感屋外溪光亦然悠悠閃動，如此這般體驗，更覺駐目在心焉。

2025年5-6月

·精研藝術，細品人生·

·讀千卷書，行萬里路。體驗萬千風俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……