正面連接雷欣謠：跟中老年女性一起在短劇里尋找愛｜稿件復(fù)盤

《閃婚老伴是豪門》《閃婚五十歲》《愛在黃昏遲暮時(shí)》……越來越多的中老年人成為短劇的主角。盡管這些中老年短劇延續(xù)了霸道總裁、瑪麗蘇、苦情或甜寵等短劇的常見標(biāo)簽，卻不再依賴青春濾鏡，而是更多地將女主角設(shè)定為保姆、保潔、護(hù)工等職業(yè)，貼近中老年女性的真實(shí)生活。

2025年2月24日，“正面連接”發(fā)布一文，剖析了中老年短劇常見的內(nèi)容類型和行業(yè)生態(tài)。相對(duì)年輕的從業(yè)者們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，容易陷入迎合傳統(tǒng)價(jià)值觀還是注入“新思想”的微妙搖擺。然而，不管處于中老年微短劇創(chuàng)作光譜的哪個(gè)位置，幾乎所有作品最終都像水流入石沙之間的縫隙那樣，填補(bǔ)著中老年人精神陪伴和情感慰藉上的空缺。

文化觀察類的報(bào)道需要做好哪些前期準(zhǔn)備？如何避免“觀察”流于表面？現(xiàn)場(chǎng)觀察與案頭工作如何相互補(bǔ)充？我們與作者雷欣謠對(duì)話，尋找她在這篇文章中給出的解法。

作者選題操作時(shí)間

Q：為什么會(huì)做中老年短劇這個(gè)選題？

A：我恰好有個(gè)朋友在短劇劇組工作。他們劇組拍的是愛情喜劇短劇，女主角是個(gè)頭發(fā)有點(diǎn)花白的老奶奶。我一聽就覺得很新鮮。當(dāng)時(shí)正是微短劇很火的時(shí)候，業(yè)內(nèi)相關(guān)的稿子比較多，總結(jié)下來大體可以分為兩類，一是認(rèn)為短劇關(guān)注了老年人情感需求的空白，二是覺得短劇圍獵了中老年人，可能會(huì)誘導(dǎo)他們消費(fèi)等偏警醒的內(nèi)容。

在我看來，短劇對(duì)中老年群體產(chǎn)生巨大影響力這件事本身就值得思考。它如此受歡迎的原因是什么？內(nèi)容上有什么特別之處？短劇從業(yè)者如何理解中老年受眾的精神世界？基于此，我和編輯老師都覺得這個(gè)題有值得挖掘的空間，一開始就是想往文化產(chǎn)品觀察的方向去做。

《愛在黃昏遲暮時(shí)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，

女主角是一名中年女性

圖源：作者

Q：在正式開始調(diào)研之前，你做了哪些準(zhǔn)備？

A：首先我會(huì)通過微信公眾號(hào)、小紅書、抖音、搜索引擎、知網(wǎng)及短劇播放平臺(tái)（抖音、快手、紅果短劇等）等各種渠道，使用之前看過報(bào)道中的關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，例如“中老年短劇”“中老年霸總”等，盡可能多渠道多看多搜集。而后我整理了搜集到的相關(guān)資料，包括深度報(bào)道、數(shù)據(jù)新聞、正面或負(fù)面的評(píng)論等，也包括短劇公司發(fā)布的公關(guān)稿、研究短劇的論文以及小紅書、抖音等社交媒體上大量的帖子和視頻。

然后就是大量地看中老年短劇。我會(huì)根據(jù)“劇查查”上的微短劇榜單，從總榜、日榜、周榜和月榜中，了解市面上最受歡迎的中老年短劇作品。再把近期較火的微短劇都瀏覽一遍，以保證對(duì)劇名、劇情的熟悉感。同時(shí)我具體調(diào)研之前也會(huì)先看跟訪問對(duì)象相關(guān)的劇集?？催^一定數(shù)量的作品之后，我基本上就能摸清楚中老年微短劇一些常見的套路和橋段。

而文章里提到的那些數(shù)據(jù)，我的獲取渠道有幾類，一是其他文章已經(jīng)提及的，這類數(shù)據(jù)我一般都會(huì)直接溯源到最先提供這個(gè)數(shù)據(jù)的平臺(tái)；二是一些公開的較權(quán)威的數(shù)據(jù)庫，如短劇行業(yè)的白皮書、行業(yè)報(bào)告等；還有一些數(shù)據(jù)來自行業(yè)內(nèi)部的群聊和訪問對(duì)象。群聊包括小紅書平臺(tái)上主動(dòng)加的劇組招攬合作對(duì)象/群演/通告的群，同時(shí)行業(yè)內(nèi)人士也會(huì)推薦群聊和相關(guān)公眾號(hào)（如“短劇內(nèi)行人”“短劇新勢(shì)力”“DataEye短劇觀察”等），詢問做過短劇選題的記者老師，也能了解一些有用的咨詢?nèi)骸?/p>

Q：你在訪談?wù){(diào)研過程中按照什么思路尋找目標(biāo)對(duì)象？

A：既然確定了選題方向是文化觀察，我們就需要了解一些短劇行業(yè)運(yùn)行的結(jié)構(gòu)或規(guī)律。從編劇入手，然后到導(dǎo)演、制片、拍攝等，清楚制作短劇的基本流程，通過這種思路就能確定目標(biāo)對(duì)象。

訪談都是同期進(jìn)行，并沒有一個(gè)特定的順序，我的約訪過程就是找各種渠道，例如小紅書私信、短劇小程序等平臺(tái)及劇組招募信息中的聯(lián)系方式等。

我會(huì)廣撒網(wǎng)，寫很多約稿函，但回復(fù)率并不高。很多的微短劇中老年觀眾都持拒絕態(tài)度，他們比較防備，對(duì)我們沒有足夠信任，對(duì)短劇的認(rèn)識(shí)也不夠清晰。

后來我又在朋友圈這類熟悉的社交平臺(tái)上征集，也跟網(wǎng)絡(luò)上一些開放度較高的中老年人取得了聯(lián)系。當(dāng)與一個(gè)訪談對(duì)象建立聯(lián)系后，我就會(huì)順著對(duì)方滾雪球?qū)ふ移渌L談對(duì)象。我?guī)缀趺刻於荚诮佑|不同的人，涉及多個(gè)方面。

文章演員采訪提綱

圖源：作者

Q：在調(diào)研前是否會(huì)有一些預(yù)期？有沒有什么是在開展調(diào)研前沒想到的？

A：做調(diào)研前沒有預(yù)期一定要做到哪些，但確實(shí)想挖掘新的發(fā)現(xiàn)。

經(jīng)過一步步的調(diào)研、訪談、討論，我們也確實(shí)得出了一些新結(jié)論。例如第一章“女主被愛上的時(shí)刻往往是她付出勞動(dòng)的瞬間”，這個(gè)點(diǎn)很觸動(dòng)我。最初，我們認(rèn)為短劇喜歡塑造賢惠女性形象是因?yàn)椤澳行阅暋?，但在翻看微短劇評(píng)論區(qū)時(shí)我們發(fā)現(xiàn)很多中老年女性其實(shí)是很認(rèn)可這類形象的，她們細(xì)心聰明能干，且總能贏得多金總裁的愛。

這讓我的思考角度發(fā)生了變化，我們可以將其看作一種刻板印象，但同時(shí)這也是微短劇在向觀眾訴說“勞動(dòng)是美的，是可以被愛上的”的體現(xiàn)。我們對(duì)中老年女性的印象是她們總在勞作，而在劇中這樣的勞作被賦予了美的意義，成為被愛上的瞬間。

另一個(gè)較新的發(fā)現(xiàn)是關(guān)于中老年短劇對(duì)子女的描述，大家印象中的微短劇可能更多聚焦于獵奇的愛情，但我們通過觀察發(fā)現(xiàn)中老年短劇有近一半篇幅都在講男女主角與孩子的互動(dòng)。之前一些報(bào)道也提到過“子女是老年人的痛點(diǎn)”，我們?cè)谖恼轮幸矊?duì)這個(gè)話題進(jìn)行了討論。

除此之外，我發(fā)現(xiàn)中老年短劇并不像當(dāng)今大多數(shù)人所批判的“充滿傳統(tǒng)價(jià)值觀念”。微短劇行業(yè)如今的年輕人覆蓋率很高，也會(huì)嘗試做一些新題材，例如“大女主”劇情，還有很多劇情是以之前很火的電影《出走的決心》為母題的，從這可以看出中老年短劇也有新東西、新思想。

作者跟隨《愛在黃昏遲暮時(shí)》劇組拍攝

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Q：文章中有對(duì)演員的剝削這種揭露行業(yè)真實(shí)現(xiàn)狀的信息，您是如何獲取這一信息的？

A：很多稿件都提到過這類現(xiàn)象，我自己跟組時(shí)也有體會(huì)，劇組基本每天都是從早上八點(diǎn)開始到晚上十一點(diǎn)工作結(jié)束，在調(diào)研過程中我也會(huì)了解中老年演員平時(shí)的拍攝時(shí)長、拍攝強(qiáng)度及拍攝體驗(yàn)。他們都會(huì)反映拍短劇太累、時(shí)間太長，劇組有時(shí)一天拍十五六個(gè)小時(shí)，如果超時(shí)也得拍，但仍給同樣的價(jià)錢，這就是行業(yè)的常態(tài)。中老年人慢性病會(huì)比較多，身體狀態(tài)下滑，他們會(huì)面臨一些比年輕人更苦的困境。

訪談提綱中談到累與苦

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《愛在黃昏遲暮時(shí)》22點(diǎn)仍在拍攝

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Q：稿中素材非常多，如何搭建稿件結(jié)構(gòu)？

A：我通過調(diào)研訪談、閱片獲得大量素材之后，會(huì)將觀察到的有價(jià)值的點(diǎn)提煉出來，再進(jìn)行一個(gè)比較清晰的劃分，比如文章中的“女主角在勞動(dòng)中獲得愛”“男性所受的虛幻的苦”和“女性常受到大量推搡辱罵的苦”，再展開詳細(xì)寫各個(gè)部分。

由于素材量太大，初稿內(nèi)容較多，這導(dǎo)致一些有亮點(diǎn)有價(jià)值的素材容易被淹沒其中。編輯在幫助我刪減的時(shí)候說了段讓我印象很深的話，她說作者在寫作時(shí)自己很難辨別出這個(gè)素材是否重要，這時(shí)候就需要有“旁人”來幫你看，通過Ta閱讀素材的體驗(yàn)和理解就可以對(duì)素材進(jìn)行更好的取舍，這是一個(gè)不停精簡的過程。我最后的成稿雖然只有初稿的一半左右，但更加簡潔明了。

Q：您是如何捕捉和記錄一些生動(dòng)的細(xì)節(jié)，并在文章中體現(xiàn)呢？

A：首先就是要多寫。因?yàn)槲移綍r(shí)就經(jīng)常寫一些特稿和小說，自然而然地形成了一種寫作的感覺，所以在寫作時(shí)不會(huì)刻意地塑造細(xì)節(jié)。輕松的場(chǎng)景語言就輕盈一些，沉重的劇情語言就更加簡潔有力一些。

其次就是要善于觀察。以“廣場(chǎng)舞霸凌場(chǎng)景”的細(xì)節(jié)描寫為例，看了足夠多的短劇、和導(dǎo)演編劇多交流之后，就能發(fā)現(xiàn)在短劇里穿著打扮能快速體現(xiàn)一個(gè)人的財(cái)富情況。劇情為了快速抓人眼球，會(huì)用夸張的手法來表現(xiàn)階級(jí)對(duì)立，不同階層的人穿著打扮、口吻語氣都有很大差別。基于此我在實(shí)地調(diào)研過程中也會(huì)著重觀察這些細(xì)節(jié)。

Q：標(biāo)題為什么會(huì)從“相信愛”這個(gè)角度切入？

A：我們想傳遞給讀者的一個(gè)核心想法是“中老年短劇并非壞事，別對(duì)它抵觸和敵對(duì)”，同時(shí)考慮到標(biāo)題的作用，所以我和編輯還有幾個(gè)老師經(jīng)過討論最終確定了“中老年女性在短劇里相信愛”這個(gè)很溫暖的標(biāo)題。但標(biāo)題下面的摘要有一個(gè)“但是要先勞動(dòng)”的小反差，告訴讀者這篇文章不是一個(gè)單純相信浪漫與愛的故事。

Q：希望這篇文章給讀者帶來哪些思考？

A：市面上對(duì)中老年短劇的報(bào)道普遍持一種較為戲謔的態(tài)度，比如會(huì)有“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”“現(xiàn)在老頭老太都開始談戀愛了”這類的評(píng)價(jià)，但事實(shí)上一些中老年短劇中的愛情橋段并不浮夸狗血，相反，是樸實(shí)且溫暖的。看到這些劇情后我也開始明白它們吸引中老年受眾的原因了。

我想中老年短劇的普及度提高并能獲得市場(chǎng)的熱烈反響一定有它的意義所在。所以我希望讀者可以嘗試拋開對(duì)其以往的一些固有印象和抵觸等負(fù)面情緒，將它看作能投射中老年人精神世界的文化產(chǎn)品，用更多元客觀的視角看待，或許會(huì)有一些新的收獲。

Q：文章發(fā)布后有留意到哪些評(píng)價(jià)？

A：我看評(píng)論區(qū)大家有不同角度的討論，很有意思。有人會(huì)提到自己父母的反應(yīng)、態(tài)度，這也側(cè)面補(bǔ)充了些沒能完整采到的中老年受眾的反饋，也有人感悟“我老了以后會(huì)不會(huì)也被短劇洗腦，那我要做一個(gè)多讀書、多看電影的女人”。大家還會(huì)討論在勞動(dòng)、霸凌等劇情里對(duì)女性的刻板印象和偏見，以及代際價(jià)值觀的沖突等。我認(rèn)為這些討論都很有意義和價(jià)值，其實(shí)人們?nèi)绾慰创欣夏甓虅哪撤N程度上也是如何看待我們自己的晚年生活。

Q：比起中老年人更熟悉的觀念和劇情，當(dāng)今的微短劇創(chuàng)作有必要融入新的東西和價(jià)值觀嗎？

A：在電影行業(yè)有人拍商業(yè)電影，有人拍先鋒電影，每個(gè)創(chuàng)作者都有自己看見和想要表達(dá)的東西，其實(shí)不需要達(dá)成統(tǒng)一。有人認(rèn)為中老年人的文化水平和思想境界可能難以理解新內(nèi)容和新觀點(diǎn)，因此無需引入新東西。比如我文章中提到的一個(gè)細(xì)節(jié)，編劇的朋友勸說母親多出去玩，過屬于自己的生活，可母親卻認(rèn)為孩子不需要自己了。

而另一些創(chuàng)作者則認(rèn)為要有新東西，但需改變表達(dá)方式。比如說女性主義，如果用很概念化的劇情傳遞給中老年女性某些理念，她們可能就不容易接受，因?yàn)椤罢疹櫦摇边@個(gè)觀念在她們心里已經(jīng)根深蒂固。但如果把新想法落實(shí)到具體的行為中，并有可視化的結(jié)果，比如拍女性離婚之后也可以工作賺錢，可以自己環(huán)球旅行，而不受老公和孩子的約束和影響，并不是她們想象中的凄苦情況，那她們或許會(huì)慢慢意識(shí)到“如果我在婚姻中真的遇到了類似的困境，我可以有勇氣嘗試一下短劇里的行為”。注入新價(jià)值觀或許可以采用這樣更直白的方式來進(jìn)行表達(dá)。

不同的人、不同的劇情方式都會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果，所以現(xiàn)在行業(yè)內(nèi)沒法形成一個(gè)風(fēng)向或是定論。但好在總有人在嘗試新的方向，讓大家看到不一樣的作品，我覺得這就足夠了。

Q：您接觸到的年輕編劇在中老年短劇里融入時(shí)興想法時(shí)反響不好，他們會(huì)接著做還是放棄？您自己在創(chuàng)作時(shí)是否會(huì)擔(dān)心有的東西很想寫但怕沒人看，這個(gè)時(shí)候會(huì)怎么辦？

A：這是每個(gè)創(chuàng)作者都會(huì)面臨的情況，會(huì)受到實(shí)際工作、公司、社會(huì)環(huán)境等各個(gè)方面的影響。

創(chuàng)作題目得看工作的要求、看編輯老師的要求，并不是想做什么就一定能去做的，我想寫的東西和我真正能發(fā)表出來被人看到的東西也不會(huì)完全一樣，這個(gè)矛盾永遠(yuǎn)存在。

對(duì)我來說，即使知道某些作品沒人看，我依然會(huì)堅(jiān)持寫，只要寫出來就有意義；如果恰好一些寫作符合了我的工作要求或是大眾的期待，我寫出來后讓更多人看到也不失為一件好事。不用太過在意自己所有的作品都要被人看到這件事，創(chuàng)作的快樂在于創(chuàng)作本身。

系列統(tǒng)籌丨黑佳慧 黃柏涵

作者丨易欣宇 申嘉儀 陳熠斐

編輯丨鄭鈺純

值班編輯丨何芊曼

編委丨葉沛琪 陳琳琳

運(yùn)營總監(jiān)丨溫泓燁 梁 棟