蔡明不識(shí)虞書欣引發(fā)熱議：代際審美差異還是娛樂圈常態(tài)？

"謝謝你啊慕聲！"當(dāng)楊迪在綜藝節(jié)目中賣力模仿虞書欣在《永夜星河》中的經(jīng)典臺(tái)詞時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向一旁的娛樂圈怎樣的代際文化斷層？

蔡明的反應(yīng)之所以引發(fā)關(guān)注，恰恰因?yàn)樗⒎莻鹘y(tǒng)意義上的"老派藝人"。從二次元直播到虛擬偶像互動(dòng)，60后的蔡明一直以緊跟潮流著稱。然而當(dāng)面對楊迪模仿的《青春有你》舞蹈動(dòng)作和仙俠劇臺(tái)詞時(shí)，她的陌生感顯得尤為真實(shí)。這種反差恰恰揭示了娛樂圈一個(gè)鮮少被討論的現(xiàn)象：即便在同一行業(yè)，不同代際從業(yè)者之間也可能存在巨大的信息鴻溝。

虞書欣的走紅軌跡極具Z世代特征。從《青春有你2》的選秀舞臺(tái)到《永夜星河》的凌妙妙，她的成功建立在短視頻傳播和粉絲經(jīng)濟(jì)之上。而蔡明活躍的春晚小品時(shí)代，傳播渠道還是電視這一單一媒介。這種媒介生態(tài)的差異，導(dǎo)致了兩代藝人即使同處娛樂圈，卻仿佛生活在平行時(shí)空。一位網(wǎng)友的評論頗具代表性："不是蔡明老師落伍，是我們追的劇根本不在她雷達(dá)范圍內(nèi)。"

值得注意的是，這場"代際碰撞"并未演變成網(wǎng)絡(luò)罵戰(zhàn)。虞書欣粉絲群體的反應(yīng)尤為成熟，他們大多將此視為安利偶像的新契機(jī)，而非攻擊前輩的理由。這種克制與虞書欣本人倡導(dǎo)的粉絲文化不無關(guān)系——她曾在采訪中表示："觀眾緣不能強(qiáng)求，有人喜歡就有人無感，這很正常。"相比過去某些流量明星粉絲的過激行為，這種理性態(tài)度或許標(biāo)志著內(nèi)娛粉絲文化的某種進(jìn)步。

深入觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種"互不相識(shí)"在娛樂圈并非個(gè)例。老一輩藝術(shù)家鮮少關(guān)注選秀愛豆，年輕演員也未必熟悉經(jīng)典老戲。這種割裂某種程度上是行業(yè)高速迭代的副產(chǎn)品。當(dāng)內(nèi)容生產(chǎn)呈指數(shù)級(jí)增長，任何人都不可能涉獵所有領(lǐng)域。正如某位業(yè)內(nèi)人士所言："現(xiàn)在的娛樂圈已經(jīng)細(xì)分成無數(shù)小圈子，'全知全能'的明星時(shí)代早已結(jié)束。"

代際差異背后，實(shí)則是審美趣味的多元化。蔡明擅長的是扎根生活的現(xiàn)實(shí)主義喜劇，虞書欣出彩的則是充滿想象的古偶仙俠。兩者沒有高下之分，只有受眾不同。當(dāng)90后為凌妙妙的命運(yùn)揪心時(shí)，60后可能更鐘情于《閑人馬大姐》的市井幽默。這種差異本應(yīng)豐富文化生態(tài)，卻被簡單解讀為"代溝"，多少反映了公眾對娛樂圈仍存在的單一評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

這場風(fēng)波最值得玩味的是節(jié)目組的設(shè)置——明知可能產(chǎn)生"次元壁破裂"的效果，仍安排這樣的互動(dòng)環(huán)節(jié)。在注意力經(jīng)濟(jì)時(shí)代，這種有意為之的"文化碰撞"已成為綜藝節(jié)目的流量密碼。從傳播效果看，確實(shí)達(dá)成了多方共贏：蔡明展現(xiàn)了真實(shí)一面，虞書欣獲得二次曝光，觀眾收獲了討論話題。但這種設(shè)計(jì)也引發(fā)思考：娛樂至上的年代，代際差異是否正在被刻意工具化？

回望整個(gè)事件，最動(dòng)人的或許是蔡明最后那句樸實(shí)的"你給我講講這劇"。沒有故作姿態(tài)的迎合，也不帶居高臨下的評判，只有不同世代間平等的交流意愿。在標(biāo)簽化嚴(yán)重的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，這種真誠反而顯得珍貴。或許我們不必苛求所有人都認(rèn)識(shí)虞書欣，正如不必強(qiáng)求年輕人必須了解每個(gè)老藝術(shù)家。娛樂圈足夠大，容得下不同世代的星光同時(shí)閃耀。