《哈哈沒(méi)煩惱》：解壓綜藝，當(dāng)然開(kāi)心最重要

Q2綜藝上新，芒果tv的實(shí)驗(yàn)型喜劇綜藝《哈哈沒(méi)煩惱》，引起了冷眼的注意。

或許是因?yàn)榻陙?lái)芒果TV身上關(guān)于競(jìng)技、情感類(lèi)節(jié)目的標(biāo)簽更深入人心，冷眼看到這檔節(jié)目釋出定檔消息時(shí)有點(diǎn)恍惚，雖然有早年間《我們都愛(ài)笑》《笑起來(lái)真好看》等節(jié)目的積累，但面對(duì)這一波新觀眾和新需求，芒果TV尚能戰(zhàn)否？

關(guān)于這檔節(jié)目，冷眼主要有以下幾點(diǎn)好奇

1.在市面上已經(jīng)存在多檔S級(jí)喜綜的情況下，芒果TV要如何破局？

2.作為對(duì)“人”有較強(qiáng)依賴(lài)的品類(lèi)，會(huì)有哪些喜劇人，特別是喜劇新人在節(jié)目中亮相？

帶著這些疑問(wèn)，冷眼點(diǎn)開(kāi)了《哈哈沒(méi)煩惱》。

解壓喜劇，如何舒緩壓力

這檔節(jié)目之所以吸引冷眼，除了芒果TV的招牌之外，也與“實(shí)驗(yàn)型解壓綜藝”定位有關(guān)。作為市場(chǎng)上的首款功能性喜綜，冷眼期待看到他們對(duì)“解壓”二字是如何詮釋的。

與想象中一開(kāi)場(chǎng)就直入主題不同，《哈哈沒(méi)煩惱》用一段10分鐘左右的小片，構(gòu)建了屬于自己的“底層世界觀”——節(jié)目組發(fā)現(xiàn)生活中很多人被說(shuō)不清道不明的瑣事包裹著，雖然談不上心理疾患這么嚴(yán)重的程度，但長(zhǎng)此以往也很讓人困擾，所以制片人找到了大張偉，希望和他一起，為這些煩惱的人做點(diǎn)什么。

這個(gè)開(kāi)頭設(shè)計(jì)頗有巧思，作為一檔全新的節(jié)目，而且是市面上首款功能喜綜，觀眾對(duì)“為什么要看這檔節(jié)目”的認(rèn)知是模糊，因此需要開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地告訴觀眾“這檔節(jié)目與你有關(guān)”。

解決了“為什么要看”這個(gè)問(wèn)題后，另一個(gè)核心問(wèn)題是“看什么”，而這個(gè)問(wèn)題又可以被細(xì)分為“人”與“內(nèi)容”兩個(gè)小點(diǎn)。

先來(lái)看“人”。

圍繞著“幫煩惱的人做點(diǎn)什么”這個(gè)核心，大張偉聯(lián)系自己的朋友們組成“沒(méi)煩惱團(tuán)”，他們的職業(yè)和專(zhuān)長(zhǎng)各不相同，但有個(gè)共同特點(diǎn)：都很搞笑。“沒(méi)煩惱團(tuán)”在一處名為“哈哈城”的地方啟動(dòng)了盛大派對(duì)，邀請(qǐng)那些有煩惱的觀眾去體驗(yàn)一下無(wú)負(fù)擔(dān)的快樂(lè)。

有別于其他喜綜，《哈哈沒(méi)煩惱》把選人這件事徹底簡(jiǎn)化為“大老師嚴(yán)選”，一方面大張偉在喜綜賽道有豐富的經(jīng)驗(yàn)，他知道觀眾需求的“笑”是什么樣的；另一方面這些嘉賓與大老師之間或多或少有些原生關(guān)系，繼而派生出豐富的芒果喜人群像。

大張偉是哈哈城城主，而同為北京人且資歷深厚的演員蔡明，順理成章被尊為“城主大姑”。姑侄組合自帶北京人貧氣屬性，句句有梗；王勉再現(xiàn)“彈唱式”吐槽，開(kāi)場(chǎng)舞諧音梗含量十足；哈哈曹加入漫才兄弟搞起了“神仙cosplay”，三位還秀了一把舞技；唱跳出身的伯遠(yuǎn)讓人眼前一亮，演起機(jī)器人來(lái)像模像樣；放話要成為喜劇天才的“后浪”黃譽(yù)博等等。

“大老師嚴(yán)選”中，既有經(jīng)驗(yàn)豐富的資深喜人，也有跨界勇闖喜綜賽道的喜劇新人，形成了這群新老搭配得當(dāng)，-怎么組合都好笑的歡樂(lè)群像。

再說(shuō)“內(nèi)容”。

從形式上來(lái)看，這是冷眼見(jiàn)過(guò)花樣最多的喜綜，第一期節(jié)目在100分鐘的時(shí)長(zhǎng)里上演了變裝秀、歌舞秀、創(chuàng)意秀等多種表演，而且每段單獨(dú)的表演時(shí)間都不是很長(zhǎng)，大概在5分鐘左右。

短意味著更密集和出其不意的笑點(diǎn)，像大張偉和王勉開(kāi)場(chǎng)演出，兩位哥哥身穿玩偶服蹦蹦跳跳，讓人不禁嘴角上揚(yáng)；蔡明老師時(shí)隔29年再度演繹機(jī)器人，穿著鋼鐵外骨骼認(rèn)真唱跳卻有冷幽默的感覺(jué)，這些都能有效帶動(dòng)觀眾的情緒。

當(dāng)然提到喜綜，也少不了競(jìng)技。只是《哈哈沒(méi)煩惱》雖設(shè)有評(píng)選投票環(huán)節(jié)，但與排名無(wú)關(guān)。暫時(shí)落敗的人會(huì)被“獵人”抓捕關(guān)入名為“巴比籠”的裝置中。是的，在這檔節(jié)目中觀眾甚至可以看到《全員加速中》的經(jīng)典復(fù)現(xiàn)。“獵人”抓人時(shí)的區(qū)別對(duì)待——面對(duì)王勉毫不手軟，看到沈夢(mèng)辰面帶迷之微笑，也為節(jié)目平添了別樣笑點(diǎn)。

花樣多內(nèi)容雜，不意味著亂。相反，這是冷眼看過(guò)的，和大主題扣得最緊的喜綜之一。

“哈哈城”的誕生是要幫人們緩解煩惱，既然要緩解得先知道問(wèn)題是什么，節(jié)目組通過(guò)街訪調(diào)查收集問(wèn)題，第一期節(jié)目的主題就是時(shí)下最熱門(mén)的“AI取代人類(lèi)論”。

包括開(kāi)場(chǎng)歌舞在內(nèi)，第一期節(jié)目中所有的表演，全圍繞著“AI”產(chǎn)生的，沈夢(mèng)辰的表演討論了AI能否提供情感代償?shù)膯?wèn)題、哈哈曹的末位淘汰節(jié)目指向的則是AI出現(xiàn)產(chǎn)生的降本增效問(wèn)題。

這些表演沒(méi)有進(jìn)入門(mén)檻，且通俗易懂。因?yàn)樾问截S富多樣，不止適合一個(gè)人打發(fā)碎片時(shí)間，也適合合家歡場(chǎng)景，沒(méi)有觀看年齡限制。

而最讓冷眼驚喜的，是節(jié)目對(duì)“解壓”的call back——把最后的時(shí)間留給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，“哈哈團(tuán)”隨機(jī)抽取他們的煩惱，并給出自己的看法和解決方案。就像大張偉說(shuō)的，“我不覺(jué)得我們能幫大家解決這些問(wèn)題，但至少可以緩解，讓大家笑一會(huì)。”

總體來(lái)看，這是一個(gè)有自己的設(shè)計(jì)、有整體概念的節(jié)目——把生活具象化的壓力掰開(kāi)揉碎，還原又拆解，以此笑對(duì)那些生活的垃圾時(shí)間。

喜劇綜藝，開(kāi)心很重要

作為行業(yè)觀察者的冷眼，每年高強(qiáng)度追綜，偶爾也會(huì)有種“力不從心”的感覺(jué)，特別是這幾年看喜綜時(shí)，這種感覺(jué)尤為明顯。《哈哈沒(méi)煩惱》的出現(xiàn)卻讓冷眼有了種久違的“無(wú)負(fù)擔(dān)”快樂(lè)。

競(jìng)技性喜綜的爆發(fā)激活賽道，給了許多喜人被看到的機(jī)會(huì)，于整個(gè)行業(yè)而言是件好事。但從觀眾的角度來(lái)看，競(jìng)技性喜綜的全面發(fā)展，讓喜綜賽道變得越來(lái)越重了。

或許你也聽(tīng)過(guò)“軍訓(xùn)式追綜”的說(shuō)法，節(jié)目長(zhǎng)度動(dòng)輒3個(gè)小時(shí)，而且單個(gè)表演內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)也不短，加之涉及的專(zhuān)業(yè)概念變多，觀眾需要拿出整塊時(shí)間，目不轉(zhuǎn)睛地盯著節(jié)目。而《哈哈沒(méi)煩惱》很聰明的是，它避其鋒芒，選擇了一條更輕盈的路。

開(kāi)心是不應(yīng)該被定義的，也沒(méi)有高級(jí)與否之分的。如果用一句話就能讓人笑出來(lái)，怎么不算是好的喜劇內(nèi)容呢？

因?yàn)闆](méi)有競(jìng)技，嘉賓們的表演狀態(tài)更松弛，也不必去顧忌“這個(gè)梗是不是不夠高級(jí)”。第一期節(jié)目中甚至有不少所謂的“爛梗”，比如諧音梗、一句話的梗等等，它們或許沒(méi)有什么理論支撐，但就是好笑，是一種更接地氣、更生活化的快樂(lè)。

“怎樣才能和觀眾聯(lián)網(wǎng)成功呢？”“一起high-five，low-five，（歪）wi-fi”、“人類(lèi)最喜歡的是什么？是白藍(lán)（擺爛）”，直白接地氣的諧音梗讓觀眾會(huì)心一笑，誰(shuí)不喜歡“白藍(lán)”呢？冷眼最喜歡則是AI發(fā)布會(huì)節(jié)目，大鎖把頭發(fā)梳成互聯(lián)網(wǎng)精英模樣，大喊“遙遙領(lǐng)先”。這就是典型的，沒(méi)有什么道理可就是好笑的梗。

這也是《哈哈沒(méi)煩惱》讓人看起來(lái)無(wú)負(fù)擔(dān)的原因：你不必去想“這個(gè)梗我沒(méi)聽(tīng)懂是不是我太沒(méi)文化了”“如果我因?yàn)檫@個(gè)梗笑了會(huì)不會(huì)太low”，畢竟能讓人笑出來(lái)的梗就是好梗。

除了無(wú)負(fù)擔(dān)地開(kāi)心以外，《哈哈沒(méi)煩惱》也通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)、與當(dāng)下熱門(mén)話題結(jié)合等方式去緩解人們的精神壓力。

還是演員大鎖的節(jié)目。因?yàn)榻o電動(dòng)車(chē)充電，大鎖科技準(zhǔn)備在發(fā)布會(huì)展示的機(jī)器人沒(méi)電無(wú)法上場(chǎng)，老板大發(fā)雷霆表示“如果機(jī)器人不上場(chǎng)你就滾蛋”，于是打工人宋木子假扮機(jī)器人上場(chǎng)開(kāi)始展示全部。

這里蘊(yùn)含了兩重嘲諷：1.看起來(lái)高大上的AI機(jī)器人沒(méi)什么大不了，不還是得和電動(dòng)車(chē)共享充電器——對(duì)高科技祛魅；2.世界是個(gè)草臺(tái)班子，有些看起來(lái)唬人的高科技可能只是打工人假扮的——打工人才是讓一切運(yùn)轉(zhuǎn)的根本。

看了這個(gè)節(jié)目，好像AI帶來(lái)的焦慮感也沒(méi)那么重了。

《哈哈沒(méi)煩惱》中幾乎所有節(jié)目都不過(guò)度上價(jià)值，這種點(diǎn)到即止的諷喻，反而讓表演多了些值得回味的余韻。

當(dāng)然就像前文所說(shuō)，節(jié)目的核心是內(nèi)容和人。

跳出競(jìng)技框架帶來(lái)的另一個(gè)看點(diǎn)，是兇猛的新人。冷眼真的沒(méi)想到，伯遠(yuǎn)有成為冷面笑匠的潛質(zhì)，扮演機(jī)器人時(shí)，竟然拿捏住了“偽人感”。

這或許是因?yàn)椋p競(jìng)技使得觀眾不再站在審視者的角度去看節(jié)目、看新人，不再下意識(shí)地審判“ta配不配在這個(gè)舞臺(tái)上”，新人能夠放下心理包袱，不用再擔(dān)心自己是不是拖隊(duì)友后腿，反倒激發(fā)出意外之喜。

當(dāng)嘉賓和觀眾都沒(méi)有了競(jìng)技的壓力，呈現(xiàn)出來(lái)的便是兼顧了開(kāi)心與解憂的內(nèi)容。

與其硬卷，不如另辟蹊徑

從整體來(lái)看，當(dāng)下綜藝行業(yè)比拼的，更多是差異化的能力。以喜綜為例，有些平臺(tái)擅長(zhǎng)碼盤(pán)子，靠豪華陣容吸引觀眾；而有些平臺(tái)則擅長(zhǎng)故事線，以情動(dòng)人，這是各家的護(hù)城河所在，而《哈哈沒(méi)煩惱》同樣是行業(yè)趨勢(shì)具象體現(xiàn)。

說(shuō)句有點(diǎn)矯情的話，冷眼覺(jué)得，這是一朵只有在芒果TV這片土壤上才能開(kāi)出的花。它選擇了最適合芒果tv發(fā)揮優(yōu)勢(shì)的切口，貢獻(xiàn)了一檔與眾不同的喜綜。

首先，芒果TV的優(yōu)勢(shì)，是它的洞察能力。無(wú)論是做情感綜藝、還是代際節(jié)目，芒果TV的出發(fā)點(diǎn)不是“市場(chǎng)上別人都在做所以我們也要有”，而是確實(shí)洞察到了大眾需求與痛點(diǎn)，并根據(jù)這種洞察去拆解做節(jié)目。

如前文所說(shuō)，《哈哈沒(méi)煩惱》的第一期就是圍繞著AI的大主題，站在不同角色的角度來(lái)做拆解：既有AI與人之間的相互較量、也有老板和員工因位置不同而對(duì)AI產(chǎn)生不同看法、AI進(jìn)入職場(chǎng)后滋生的人性角力等等。

哈哈曹組的表演，就是很典型的，對(duì)AI滋生人性之惡的嘲諷。

在這個(gè)故事AI沒(méi)有以具體形象出現(xiàn)，卻宛如利劍一樣懸在員工頭上，老板隨手撥弄一下這柄利劍，小職員們的底線就要一再退讓?zhuān)瑩Q取一個(gè)繼續(xù)留在公司的機(jī)會(huì)。那么真正對(duì)人類(lèi)幸福生活造成影響的，是AI，還是利用AI去控制他人的人呢？

開(kāi)場(chǎng)舞《AI沒(méi)煩惱》，大老師和王勉在輕松的唱跳中，用諧音梗回答AI為何不能取代人類(lèi)的問(wèn)題，在笑聲中撫平觀眾的焦慮。還有《AI詐騙》，它足夠好笑，也很有現(xiàn)實(shí)意義，提醒觀眾警惕AI詐騙的千層套路，非常適合給家里老人反復(fù)播放學(xué)習(xí)。

芒果TV的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)，是在游戲類(lèi)節(jié)目方面的積累，特別是棚內(nèi)游戲。

雖然有場(chǎng)地限制，但在經(jīng)驗(yàn)豐富的操盤(pán)者手下，棚內(nèi)游戲也能生出五花八門(mén)的變化。節(jié)目中，有著諸多經(jīng)典重現(xiàn)，比如“獵人追逐戰(zhàn)”。他們知道什么樣的游戲能夠調(diào)動(dòng)起觀眾的熱情，并保持場(chǎng)子的熱度，不讓情緒有down下來(lái)的時(shí)候。

而這種屏幕里的高昂情緒又可以帶動(dòng)屏幕外的觀眾，就像情景喜劇的罐頭笑聲一樣，自詡笑點(diǎn)極高的冷眼，很多次都被節(jié)目中觀眾帶動(dòng)著，不自覺(jué)地笑出聲。

另外很重要的一點(diǎn)是，與其他整個(gè)架構(gòu)已經(jīng)很完整的喜綜不同。《哈哈沒(méi)煩惱》片如其名，輕巧簡(jiǎn)單，這也讓它有了時(shí)時(shí)刻刻“迭代”的優(yōu)勢(shì)。

因?yàn)椤肮F(tuán)”的陣容不完全固定，可以隨時(shí)加入新面孔，像一些在觀眾端有聲量卻沒(méi)有被業(yè)內(nèi)發(fā)現(xiàn)的潛力新人，有機(jī)會(huì)第一時(shí)間加入到節(jié)目中，比如后面的黃譽(yù)博、林墨等，這不就是觀眾所追求的“事事有回應(yīng)”嗎？

若把綜藝市場(chǎng)比作一場(chǎng)盛宴，那么《哈哈沒(méi)煩惱》就是那道簡(jiǎn)單有滋味的小菜，它沒(méi)有那么多花巧與炫技，卻滿足了觀眾最核心的需求。

開(kāi)心容易，開(kāi)心不易。喜綜賽道愈加擁擠，喜劇人宣告“庫(kù)存不足”的當(dāng)下，《哈哈沒(méi)煩惱》選擇大道至簡(jiǎn)的解法，于行業(yè)而言何嘗不是一種破局思路呢？