論戛納經(jīng)典，還得看大花

2025年的戛納紅毯，除了小花鐘楚曦有點(diǎn)突破外，沒人扛打了。

唐嫣，萬年不變公主風(fēng)，美是很美，卻沒驚喜。

溫崢嶸，一襲黑裙霸氣側(cè)漏，但開叉開到肚臍眼兒，用力過猛。

劉曉慶，脖戴護(hù)心鏡大小的翡翠項(xiàng)鏈，手拿熊貓玩偶串聯(lián)包，精神頭很足，暴發(fā)戶氣質(zhì)也很足。

趙櫻子，一套“觀世音下南法”，猶如一條眼鏡蛇。

萬千惠，披著個(gè)“大銀耳”，像小孩偷穿了大人的衣服。

要么中規(guī)中矩，要么稀奇古怪，接下來，就靠舒淇撐場(chǎng)面了。

畢竟，關(guān)鍵時(shí)候，還是得看大花。

2001年首登戛納紅毯的舒淇，初來乍到卻毫不怯場(chǎng)，穿著張叔平親手定制的旗袍大放異彩。

那一年，她才25歲，卻留下了經(jīng)典一笑。

在那個(gè)內(nèi)娛女星還沒時(shí)尚資源的年代，以旗袍這一“東方符號(hào)”亮相戛納紅毯，成了最具代表的方式，也成了“國(guó)際紅毯美學(xué)”的起點(diǎn)，留下一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典瞬間。

2000年，剛大學(xué)畢業(yè)四年的章子怡，憑《臥虎藏龍》受邀參加戛納紅毯，高興之余卻犯了難。

出國(guó)穿什么？總不能又跟在柏林電影節(jié)似的，穿個(gè)紅肚兜吧。

對(duì)演戲，有獨(dú)到見解，對(duì)時(shí)尚，那是一點(diǎn)概念都沒有，只能借鑒。

借鑒誰呢？

放眼內(nèi)娛只有多次站上國(guó)際舞臺(tái)的鞏俐才權(quán)威，而鞏俐就是把旗袍帶上戛納紅毯，把中式服裝穿向國(guó)際第一人。

1988年，23歲的鞏俐首次亮相戛納紅毯，她身穿珠光白暗紋提花旗袍，展現(xiàn)青澀與東方內(nèi)斂，留下珍貴照片。

自此，旗袍成為了她的標(biāo)志性服裝。

1994年，鞏俐再次亮相戛納，一套銀色旗袍搭配深V設(shè)計(jì)，詮釋成熟性感。

1996年，鞏俐二度攜手張國(guó)榮到戛納，為電影《風(fēng)月》做宣傳，她一身黑色坎肩旗袍，大方端莊。

1997年，鞏俐以評(píng)委身份亮相，大立領(lǐng)深V旗袍結(jié)合馬褂元素霸氣側(cè)漏，人送外號(hào)“鞏皇”。

1998年，鞏俐以頒獎(jiǎng)嘉賓身份來到戛納，一身大紅色旗袍，展現(xiàn)東方女性獨(dú)有的韻味。

1999年，她不再拘泥于一種形式，而是將中國(guó)旗袍與晚禮服的大裙擺結(jié)合在一起，又將拉夫領(lǐng)融入旗袍的設(shè)計(jì)，領(lǐng)先潮流二十年，在一群華服女星中脫穎而出。

2004年，她身著YSL改良旗袍，雞心領(lǐng)設(shè)計(jì)融合中西風(fēng)格，展現(xiàn)40歲的從容與性感。

鞏俐+旗袍+戛納，每一次嘗試都重新定義東方美學(xué)，成了那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特風(fēng)格象征。

在時(shí)尚資源匱乏的階段，鞏俐對(duì)中式服裝的選擇與深愛，以及在國(guó)際舞臺(tái)上的大放異彩，給后來者提供了在國(guó)際舞臺(tái)上的穿搭思路。

出門在外一定要穿中式，章子怡深受啟發(fā)。

當(dāng)她挽著《臥虎藏龍》導(dǎo)演李安出現(xiàn)在戛納時(shí)，她身上就穿著一條繡有牡丹花的白色肚兜款式長(zhǎng)裙。

在當(dāng)時(shí)的國(guó)際紅毯上，中式肚兜剪裁極為罕見，章子怡的亮相無疑是凸顯了東方風(fēng)情，成為那年經(jīng)典。

此次造型，也為她在2003年、2004年戛納紅毯上的銀灰色掛脖禮服與改良旗袍的中式風(fēng)格進(jìn)階埋下伏筆。

鞏俐不光影響了章子怡的穿搭選擇，也影響了后來的每個(gè)藝人。

比如，2005年《青紅》提名第58屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)，女主高圓圓卻跟章子怡一樣犯難了，去戛納穿什么呢？

沒衣服穿的她只能現(xiàn)做，于是找到了中國(guó)十大服裝設(shè)計(jì)師祁剛，讓他幫忙設(shè)計(jì)。

當(dāng)時(shí)的祁剛已是“最佳女裝設(shè)計(jì)師”，他風(fēng)格多變想法獨(dú)特，思來想去給高圓圓設(shè)計(jì)了一款名為“喜上眉梢”的禮服。

這款禮服的左肩有一朵立體荷花，上身是以中式肚兜為靈感，并手繪水墨畫“喜上眉梢”圖案，搭配同主題團(tuán)扇。

處處保留東方韻味的同時(shí)，又突破了當(dāng)時(shí)中國(guó)女星在國(guó)際影展上常見的立領(lǐng)中裝風(fēng)格，還融入了西式剪裁。

常年穿著寬松衣物還帶有學(xué)生模樣的高圓圓，哪穿過這么隆重的禮服，第一次試穿時(shí)就差點(diǎn)被長(zhǎng)長(zhǎng)的裙擺絆倒，連路都不會(huì)走了。

紅毯將至，穿了禮服不會(huì)走路，那哪行？

于是，祈剛就趕緊讓高圓圓去學(xué)習(xí)奧斯卡影后查理茲·塞隆的優(yōu)雅步態(tài)。

高圓圓主打一個(gè)聽勸，回去就加班加點(diǎn)的學(xué)，直到輕松穿上這款禮服登上戛納紅毯，并在紅毯上大殺四方，成為其國(guó)際影壇的標(biāo)志性時(shí)刻，并掀起一陣中國(guó)時(shí)尚風(fēng)潮。

青春羞澀又有出水芙蓉的清純，高圓圓這組戛納紅毯照，哪怕放在如今，也依舊扛打。

不光紅毯照扛打，事后禮服的處理也值得一提。

戛納之行后，高圓圓決定將所穿的4套禮服進(jìn)行拍賣，拍賣所得將全部捐贈(zèng)給貴州的慈善小學(xué)。

人美心善，成就一段佳話。

此后，某冰的“龍袍”、張馨予的東北大棉襖、周冬雨的中國(guó)紅……都在向全世界詮釋中式美學(xué)。

也是從鞏俐起，在國(guó)際舞臺(tái)穿中式服裝做文化輸出展現(xiàn)文化自信，成了一種心照不宣的默契與浪漫。

但戛納紅毯上的中式浪漫與經(jīng)典，遠(yuǎn)不止此。

1993年，鞏俐與《霸王別姬》劇組主創(chuàng)現(xiàn)身戛納紅毯，她一套白襯衫+黑色包臀裙簡(jiǎn)單大方，成為后來者模仿的重災(zāi)區(qū)。

那張?jiān)诤＿呺S意擺弄?jiǎng)幼鞯莫?dú)照，將28歲意氣風(fēng)發(fā)的自己留在了戛納海邊的海風(fēng)里，成為了迄今為止仍被模仿卻從未超越的經(jīng)典。

誰能想到，這身征戰(zhàn)戛納成為永恒經(jīng)典，見證《霸王別姬》摘得金棕櫚獎(jiǎng)的輝煌，奠定了“鞏皇”地位的穿搭，居然是鞏俐隨便在法國(guó)一家小店淘來的，就連戴的耳環(huán)都是塑料制品。

可哪怕是沒有專業(yè)的化妝團(tuán)隊(duì)，沒有專業(yè)的服裝設(shè)計(jì)師，沒有知名時(shí)尚品牌加持，鞏俐仍成為跨越時(shí)代的時(shí)尚標(biāo)桿。

同在國(guó)際舞臺(tái)為華語影壇留下經(jīng)典瞬間的，還有“曼神”張曼玉。

2000年，張曼玉帶著王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《花樣年華》與梁朝偉手挽手一同踏上戛納紅毯，“去繁就簡(jiǎn)”的一襲白裙，大方優(yōu)雅。

雖首次受邀卻松弛感滿滿，搭檔梁朝偉的滿眼欣賞，更成永恒經(jīng)典。

而這還只是“曼神”在戛納傳奇的開始。

2004年，張曼玉憑《清潔》獲得第57屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，成為亞洲第一位戛納影后，中國(guó)唯一一位戛納影后。

她一襲黑裙出席頒獎(jiǎng)晚會(huì)，手捧獎(jiǎng)杯的笑容，成為華語影壇最具特殊意義的笑。

2007年，張曼玉擔(dān)任戛納60周年評(píng)委，一襲綠裙靈動(dòng)俏麗，僅登場(chǎng)6秒鐘就引外媒一片尖叫。

記者們?cè)谝宦暵暋癕aggie”中爭(zhēng)先恐后舉起攝像機(jī)，由此也拍出張曼玉在戛納紅毯最過目不忘的回眸瞬間。

就連在頒獎(jiǎng)典禮上，張曼玉因裙擺太長(zhǎng)下樓梯時(shí)險(xiǎn)些滑倒的瞬間，都被外界視為無法復(fù)刻的名場(chǎng)面。

她的現(xiàn)身，不光令外媒瘋狂，英國(guó)知名影帝本尼迪克特·康伯巴奇，更是直言最愛電影《花樣年華》，并大夸張曼玉是了不起的演員。

法國(guó)第一女神蘇菲瑪索，毫不吝嗇贊美張曼玉是個(gè)完美演員。

國(guó)際影后朱麗葉·比諾什，也毫不掩飾表達(dá)張曼玉對(duì)歐洲電影的巨大影響，直言想和她一起合作。

三次戛納紅毯經(jīng)歷，三次“去繁就簡(jiǎn)”的穿搭，與明星爭(zhēng)奇斗艷形成鮮明對(duì)比，也形成了獨(dú)屬于自己的“松弛感美學(xué)”。

同樣松弛的，還有初生牛犢不畏虎的章子怡，不過，她是太松弛了，還鬧了些許笑話。

2000年，章子怡首次走戛納紅毯，戴了一套價(jià)值連城的珠寶。

就在走紅毯的過程中，突然發(fā)現(xiàn)身邊有好多安保人員圍著她，她又疑惑又沾沾自喜：怎么這么多人跟著我，我不需要這么多人保護(hù)。

搞得對(duì)方一時(shí)間不知如何回答，后來她才知道，保鏢公司并不是在保護(hù)她，而是在保護(hù)她身上的珠寶。

從出國(guó)不知穿什么，到不明規(guī)則鬧笑話，但哪怕時(shí)尚資源再匱乏的年代，也擋不住大花們由內(nèi)而外的霸氣與靈動(dòng)，以及在優(yōu)質(zhì)作品與精湛演技加持下的自信與星光熠熠。

華語影星出征戛納，那是作品、氣場(chǎng)與文化自信的交織，她們用實(shí)力證明真正的經(jīng)典無需浮華，只需一顆忠于藝術(shù)的心。

正如鞏俐所說的，戛納紅毯是電影人的戰(zhàn)場(chǎng)，不是華服秀場(chǎng)。

在她們的集體貢獻(xiàn)下，才有了華語影壇在國(guó)際舞臺(tái)上的一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典瞬間，回味起來，仍歷歷在目。