2024年第五屆SPC全球手機(jī)攝影大賽獲獎(jiǎng)公布

第五屆SPC全球手機(jī)攝影大賽圓滿落幕，這是一次視覺(jué)的盛宴，更是全球攝影愛(ài)好者共同創(chuàng)造的輝煌篇章。我們看到以指尖重塑世界的模樣。來(lái)自地球每個(gè)角落的視覺(jué)詩(shī)人，用手機(jī)鏡頭寫(xiě)下光的詩(shī)篇：無(wú)論極光下的呢喃、城市縫隙的煙火，亦或是轉(zhuǎn)瞬即逝的感動(dòng)，130個(gè)國(guó)家27萬(wàn)次快門(mén)即將在此交織成人類共同的視覺(jué)史詩(shī)。你的視角，就是世界的坐標(biāo)！ 關(guān)于這場(chǎng)賽事，以下是你必須知道的事：

年 度 攝 影 師

Photographer of the Year

第一名

上下滑動(dòng)查看作品

《追蹤她的足跡》| Santanu Dey（印度）

by iPhone 14

圖說(shuō)：

印度是世界上最大的棉花生產(chǎn)國(guó)。然而，印度紡織業(yè)目前正遭受消費(fèi)主義高峰的困擾。品牌通過(guò)放棄可持續(xù)方法來(lái)支持“快時(shí)尚”。導(dǎo)致棉花消費(fèi)量空前高漲，種子生產(chǎn)商孟山都公司壟斷了市場(chǎng)。他們提供轉(zhuǎn)基因種子來(lái)提高生長(zhǎng)率。這些轉(zhuǎn)基因作物嚴(yán)重依賴農(nóng)藥和化肥，而這些農(nóng)藥和化肥的價(jià)格高得離譜。這種循環(huán)導(dǎo)致農(nóng)民在沒(méi)有政府支持的情況下破產(chǎn)。此外，這些化學(xué)物質(zhì)還造成土壤污染、生物危害、健康并發(fā)癥等。孟山都公司要求退出其計(jì)劃的農(nóng)民支付高額使用費(fèi)。因此，經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)是不可避免的。據(jù)估計(jì)，每 30 分鐘，就有一名印度農(nóng)民因欠孟山都公司的債務(wù)而自殺。這部作品試圖追溯“拉克希米”的足跡和她現(xiàn)在的形象，寓言般地在當(dāng)代農(nóng)業(yè)困境中嬗變，關(guān)注印度農(nóng)業(yè)危機(jī)的基層現(xiàn)實(shí)，農(nóng)民自殺和負(fù)債累累的農(nóng)民寡婦的日常掙扎愈演愈烈。

評(píng)委評(píng)語(yǔ)：

這組攝影作品以印度馬哈拉施特拉邦的維達(dá)巴棉花為核心敘事，通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言與人文紀(jì)實(shí)交織的鏡頭，揭露了全球化經(jīng)濟(jì)鏈條下被遮蔽的農(nóng)業(yè)危機(jī)。作品以“神話與現(xiàn)實(shí)的撕裂”為主題，將印度史詩(shī)中象征繁榮的“拉克希米女神”與當(dāng)代農(nóng)民的生存困境并置，直指印度紡織業(yè)繁榮背后的結(jié)構(gòu)性暴力——鏡頭里的每一瞬都是全球化經(jīng)濟(jì)不平等鏈條的縮影：農(nóng)民在債務(wù)中沉沒(méi)，寡婦在沉默中掙扎，兒童在失去中早熟。棉花田的廣袤與主人翁單薄身影形成視覺(jué)悖論，綠色原野不再是豐饒的象征，而成為吞噬生命的無(wú)聲墳場(chǎng)。死去的鳥(niǎo)與失蹤的農(nóng)民，以自然意象映射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，賦予死亡以詩(shī)性的殘酷。

——王慶松

第二名

《洪水泛濫的醫(yī)院》| Ziaul Huque（孟加拉國(guó)）

by Samsung Galaxy M31

圖說(shuō)：

吉大港市的一家醫(yī)院被淹沒(méi)在極具破壞力的洪水中。由于城市化的無(wú)序發(fā)展以及全球氣候變暖，吉大港市婦幼保健醫(yī)院的一樓每年在暴雨期間都會(huì)被水淹沒(méi)。前來(lái)這家醫(yī)院求醫(yī)的人們因洪水而不得不遭受巨大的痛苦。在疫情肆虐的艱難時(shí)期，一位生病的母親在被洪水淹沒(méi)的醫(yī)院大廳里帶著孩子等待看醫(yī)生。由于陷入了危險(xiǎn)的處境，她感到十分苦惱。這位母親更關(guān)心的是自己的孩子，而非她自己的病情。盡管存在諸多問(wèn)題，這家知名醫(yī)院仍是人們希望與信任的象征。

評(píng)委評(píng)語(yǔ)：

在這副作品中攝影師并未刻意渲染悲情，而是以克制的鏡頭語(yǔ)言捕捉人物自然狀態(tài)：母親攥緊孩子的手、無(wú)辜孩子天真的眼睛，遠(yuǎn)處其他患者涉水而行的背影……這些細(xì)節(jié)在疫情與洪災(zāi)的雙重背景下，賦予畫(huà)面隱喻力量——它不僅是吉大港的局部紀(jì)實(shí)，更是一曲獻(xiàn)給所有在崩壞系統(tǒng)中掙扎求存者的挽歌。

——張克純

第三名

《 魚(yú)》| Konstantin Chalabov（俄羅斯）

by iPhone X

圖說(shuō)：

衣服晾在山上的一根繩子上。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

攝影對(duì)于作者來(lái)說(shuō)更像是表達(dá)內(nèi)心的一種媒介。隨性的拍攝，自由的畫(huà)面，卻又如此的引人入勝。感受著微風(fēng)拂面，陽(yáng)光溫暖。

——Jean-Fran?ois Dubos

人 物 組 character

第一名

《全家福》| Hanna Hnatsiuk（波蘭）

by iPhone 8

圖說(shuō)：

這張全家福是在白俄羅斯的波戈斯特湖度假期間拍攝的。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這是一張獨(dú)特的一家三代家庭合照，人物面對(duì)鏡頭是非常松弛自然的情緒，畫(huà)面層次豐富，前景中景和背景都有著自己的敘事元素。

——陳楠

第二名

《歡迎光臨泡泡星球》| 梁喜兵（中國(guó)）

by OPPO Find X7 Ultra

圖說(shuō)：

生活中的每一個(gè)瞬間都沒(méi)有彩排，一切的發(fā)生都是那么剛剛好。那天，你在與泡泡嬉笑，太陽(yáng)也為你閃耀，我掏出手機(jī)，剛好為你捕捉了這份美好。我們這些把簡(jiǎn)單的快樂(lè)丟掉太久的大人，不知何時(shí)才能找回這樣的自己。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

“童心未泯”是這個(gè)時(shí)代難得的生活解壓方式，真實(shí)、快樂(lè)的人物情緒以及稍縱即逝的瞬間不易把握，似乎詮釋著人生的某種哲理……

——湯輝

第三名

《跳舞吧》| 黃宇（中國(guó)）

by Xiaomi 14 Ultra

圖說(shuō)：

沿河附近的居民們自發(fā)組織了廣場(chǎng)舞會(huì)，地點(diǎn)就在大橋的下面。每當(dāng)傍晚來(lái)臨，附近的居民們相伴去跳舞鍛煉。他們穿著各異，或休閑或略微有些不合時(shí)宜的“正式”，但舞池依然盛情歡迎每一位到來(lái)的人。 盛夏的傍晚依然炎熱。當(dāng)燈光點(diǎn)亮，音樂(lè)響起，人們開(kāi)始在這稍顯陳舊的節(jié)拍里搖擺起來(lái)，即使動(dòng)作略微笨拙，但當(dāng)燈光把每個(gè)人包裹，煩惱就好像被暫時(shí)屏蔽了一樣，當(dāng)下的主題，唯有快樂(lè)。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這張照片人物情緒非常飽滿，老人舞者的動(dòng)感姿態(tài)融入到背景霓虹的光斑里，把一個(gè)很平常的場(chǎng)景拍成了像電影般的慢鏡頭，大膽的對(duì)角線構(gòu)圖讓傾斜的身體流動(dòng)在韻律中，飛揚(yáng)的衣角仿佛能聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)聲。光斑在背景里炸開(kāi)，像給畫(huà)面撒了一把彩色星星，張揚(yáng)而又富有詩(shī)意。

——Jean-Fran?ois Dubos

榮譽(yù)獎(jiǎng)

左右滑動(dòng)查看作品

《How does an octopus swim》| Gregory Herpe（巴勒斯坦）

by iPhone 15 Pro Max

《馬德雷》| Javier Arcenillas（西班牙）

by iPhone XR

《燃燒的房子》| Konstantin Chalabov（俄羅斯）

by iphone 7 plus

《人類和時(shí)間》| Myo Minn Aung（緬甸）

by Redmi Note 14 Pro+

《文藝復(fù)興》| Dima Burza（俄羅斯）

by iPhone 11 Pro Max

《鄉(xiāng)村社火演出前的爺孫倆》| 樊麗勇（中國(guó)）

by Xiaomi 14 Ultra

《擁抱此刻》| Mohammad Sorkhabi（伊朗）

by Galaxy SM-M51

《與女兒的自畫(huà)像》| Maria Kolesnikova

（俄羅斯）

by iPhone 12

《姊妹》| Oleg Bolotnikov（俄羅斯）

by Nokia Lumia 1020

《自畫(huà)像》| Natalia Pereverzeva（俄羅斯）

by HUAWEI Honor 8X

創(chuàng) 意 組 Originality

第一名

《路燈》| 朱文宇（中國(guó)）

by OPPO Reno 10

圖說(shuō)：

城市被路燈“照亮”。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

善于在日常生活中觀察尋找有趣的視角，克萊因藍(lán)的天幕被鋒利的建筑棱線切割，與梵高向日葵般明艷的樓體進(jìn)行著色彩的冷暖碰撞，幾何形的構(gòu)圖增添了畫(huà)面的趣味。

——陳楠

第二名

《女兒的夢(mèng)境》| Sofia Babiy（俄羅斯）

by iPhone 12

圖說(shuō)：

窗簾被陽(yáng)光照亮，影子倒映在孩子的臉上。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這幅作品很像一張雙重曝光的照片。我很喜歡這種植物和人重疊的感覺(jué)，會(huì)讓人覺(jué)得特別的溫柔。這個(gè)光線也很漂亮，人的狀態(tài)也是我比較喜歡的那種狀態(tài)，會(huì)有一種安靜但是又有能量的感覺(jué)。

——韓松

第三名

《自由的翱翔》| 樊麗勇（中國(guó)）

by Xiaomi 14 Ultra

圖說(shuō)：

真實(shí)的鳥(niǎo)籠及籠影結(jié)合虛幻的鳥(niǎo)群飛過(guò)形成夢(mèng)幻般的自由翱翔景象。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

畫(huà)面中構(gòu)成關(guān)于牢籠與自由的意向，壓抑的視覺(jué)呈現(xiàn)使得觀者更容易陷入對(duì)自由的思考。

——湯輝

榮譽(yù)獎(jiǎng)

左右滑動(dòng)查看作品

《captain》| Daria Лапшина（俄羅斯）

by iPhone XR

《Descent of a deity》| avepong（泰國(guó)）

by OPPO Find X5 Pro

《intersection of worlds》| Vyacheslav Novikov

（俄羅斯）

by iPhone 15 Pro

《Mai Khao Beach》| Tavepong（泰國(guó)）

by SONY XPERIA XZ

《The dichotomy》| Dima Burza（俄羅斯）

by iPhone 11 Pro Max

《變形的樹(shù)》| 杜宏華（中國(guó)）

by HUAWEI P40

《黑玫瑰》| 王鏡博（中國(guó)）

by HUAWEI Mate 30 Pro

《記憶依然存在，你與它們共存》| Azam Shahdoost

（伊朗）

by HUAWEI Y8p

《遷徙》| 劉大偉（中國(guó)）

by iPhone 7 Plus

《重新審視我的女兒》| Natalia Pereverzeva（俄羅斯）

by HUAWEI Honor 8X

自 然 組 Nature

第一名

《在水一方》| 李迺濤（中國(guó)）

by Xiaomi 14 Ultra

圖說(shuō)：

每年春季的松花江濕地是紅嘴鷗向北遷徙的必經(jīng)之地，而這時(shí)的松花江才剛剛冰雪消融，大面積的沙灘露出水面，為遷徙的各種水鳥(niǎo)提供了一個(gè)短暫休息的地方。站在橋梁上遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，河流、沙灘和那些水鳥(niǎo)儼然構(gòu)成了一幅水墨畫(huà)。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

水面上的灘涂線條呈不規(guī)則的排列延伸向遠(yuǎn)方，形成獨(dú)特的視覺(jué)引導(dǎo)，給人以開(kāi)闊又充滿韻律之感。幾只鳥(niǎo)兒的點(diǎn)綴打破了畫(huà)面的單調(diào)，增添了生機(jī)與靈動(dòng) 。極簡(jiǎn)的色彩處理凸顯出一種純凈之美。作品似一幅寫(xiě)意水墨畫(huà)，兼具攝影的真實(shí)與繪畫(huà)的意境，展現(xiàn)出自然的靜謐與和諧，可以在簡(jiǎn)潔的畫(huà)面中感受到大自然的空靈與悠遠(yuǎn)。

——王建軍

第二名

《籠子》| MohammadReza Masoumi（伊朗）

by iPhone 12 Pro Max

圖說(shuō)：

當(dāng)我在俱樂(lè)部的馬廄里看到這匹馬瘦弱的身軀時(shí)，夏日傍晚陽(yáng)光的銳利勾勒并凸顯出了它身上的每一條線條。馬的肋骨與馬廄柵欄之間那種痛苦的和諧搭配得很不協(xié)調(diào)，似乎對(duì)于這幅作品而言，只差我的心境來(lái)將其生動(dòng)地記錄下來(lái)。對(duì)作品的描述和闡釋其實(shí)是一回事，每一個(gè)看到這張照片的人都會(huì)立刻說(shuō)：哦！

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這張黑白圖片極具視覺(jué)沖擊力，鐵柵欄的垂直線條與動(dòng)物身軀形成對(duì)比，分割畫(huà)面的同時(shí)又引導(dǎo)視線，營(yíng)造出強(qiáng)烈的秩序感與束縛感 。鐵柵欄象征著禁錮與限制，動(dòng)物瘦骨嶙峋的身體在牢籠中訴說(shuō)著自由被剝奪的悲哀與無(wú)奈。

——Jean-Fran?ois Dubos

第三名

《蝸牛的花束》| Natalya Peshkova（俄羅斯）

by Xiaomi Mi 10T pro

圖說(shuō)：

一只蝸牛在雨天從花朵上收集水滴。這張照片是用帶微距鏡頭的智能手機(jī)拍攝的，沒(méi)有使用三腳架，是手動(dòng)操作的。我還嘗試透過(guò)前景中的植物進(jìn)行拍攝，利用模糊效果營(yíng)造出更有趣的畫(huà)面。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

攝影師細(xì)膩的視角捕捉了蝸牛在綠色花朵上舒展觸角的瞬間，將自然界的微小生物展現(xiàn)出詩(shī)意。蝸牛柔軟透亮的身體仿佛在和花瓣對(duì)話。攝影師通過(guò)精準(zhǔn)的景深控制，讓主體從朦朧背景中突顯而出，蝸牛探出的觸角如同對(duì)世界的觸碰，傳遞出向上的生命力。

——王源宗

榮譽(yù)獎(jiǎng)

左右滑動(dòng)查看作品

《Winter》| Dominika Koszowska（波蘭）

by SONY Xperia XZ

《鴿子樹(shù)》| 黃宇（中國(guó)）

by Xiaomi 15

《海洋生物》| 趙宏偉（中國(guó)）

by HUAWEI Mate 20 Pro

《落葉歸根》| 喻楓（中國(guó)）

by HUAWEI P40 Pro

《清澈的小溪和螢火蟲(chóng)一起低語(yǔ)》| zhu jianxing（中國(guó)）

by HUAWEI P20 pro

《水面上昆蟲(chóng)特寫(xiě)光斑》| 張小嘉（中國(guó)）

by OPPO Find X7 Ultra

《衛(wèi)報(bào)》| Lavinia Mocanu（葡萄牙）

by iPhone SE

《我很冷》| Dominika Koszowska（波蘭）

by SONY Xperia XZ

《我們的家在哪里》| 梁劍青（中國(guó)）

by Xiaomi 12 Ultra

《醉海》| Hatef Hoseini（伊朗）

by Samsung Galaxy A13

紀(jì) 實(shí) 組 Documentary

第一名

《看英文報(bào)的大爺》| 羅芹（中國(guó))

by Xiaomi 14 Ultra

圖說(shuō)：

一位大爺坐在自己的辦公桌前閱讀當(dāng)天的報(bào)紙。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這幅作品通過(guò)精心構(gòu)建的視覺(jué)語(yǔ)言，呈現(xiàn)了一個(gè)充滿隱喻與現(xiàn)實(shí)張力的當(dāng)代場(chǎng)景，作品可解讀的空間很多，其顯著刊載的報(bào)紙標(biāo)題內(nèi)容直指國(guó)際政治語(yǔ)境下的理性對(duì)話訴求。畫(huà)面構(gòu)圖將傳統(tǒng)符號(hào)與現(xiàn)代科技并置，東方建筑美學(xué)基底與新聞紙的冷峻質(zhì)感形成戲劇性對(duì)話，既暗喻文化碰撞又彰顯理性思辨。攝影師使日常場(chǎng)景升華為文明碰撞的微型劇場(chǎng)，以凝練的視覺(jué)構(gòu)建了跨文化對(duì)話的寓言。

——張克純

第二名

《信仰》| Litan Das（印度）

by Samsung Galaxy A52s

圖說(shuō)：

一位殘障女性在女兒陪伴下前往瓦拉納西，到神圣的恒河中進(jìn)行圣浴。在古老的河壇、充滿活力的儀式以及虔誠(chéng)的 chant（宗教唱誦）聲中，她們的旅程象征著信仰、力量，以及母女之間堅(jiān)定不移的愛(ài)與相互扶持的緊密紐帶。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

最莊嚴(yán)的沐浴儀式，是殘缺肢體擁抱信仰時(shí)綻放的光芒。一張圖所展現(xiàn)的溫度、情感、厚度都值得細(xì)細(xì)品味

——王慶松

第三名

《時(shí)間與記憶》| Кристина Токарева（俄羅斯）

by iphone X

圖說(shuō)：

庫(kù)拉科娃·佐婭·阿列克謝耶夫娜，偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)老兵。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

不知道是在什么樣的場(chǎng)合下拍攝的一張照片，比較有意思的是，被攝者沒(méi)有露臉，會(huì)給人感覺(jué)有更加的一種神秘且多元的感覺(jué)，同時(shí)他又有一個(gè)手勢(shì)是指向了老照片，能夠讓人隱約聯(lián)想起這張老照片和這個(gè)事件的聯(lián)系。

——韓松

榮譽(yù)獎(jiǎng)

左右滑動(dòng)查看作品

《CARNIVAL》| JAVIER ARCENILLAS（西班牙）

by iPhone XR

《Life and Climate Change》| Myin Twin Village（緬甸）

by vivo V20

《Tazieh In Ardabil Village》| Faraz Ahanin（伊朗）

by Xiaomi Redmi Note 10 Pro

《漫長(zhǎng)的春意》| 黃宇（中國(guó)）

by Xiaomi 14 Ultra

《水災(zāi)》| Ribhu Chatterjee（印度）

by Samsung Galaxy A52

《她去探望她丈夫了》| Shadi Nadimi（伊朗）

by Samsung Galaxy S20

《我是一個(gè)粉刷匠》| 何彥軍（中國(guó)）

by HUAWEI Mate 50

《無(wú)題》| Bongani tshabalala（南非）

by iphone X

《移動(dòng)的綠樹(shù)》| 范生華（中國(guó)）

by HUAWEI P40 Pro+

《帳篷里長(zhǎng)著的果樹(shù)》| zhujianxing（中國(guó)）

by vivo X90 Pro+

旅 行 組 travel

第一名

《高處的馬》| JOSE LUIS MORALES MARTIN（西班牙）

by HUAWEI P30

圖說(shuō)：

這張照片是1月16日在圣巴托洛梅-德-皮納雷斯舉行的節(jié)日上拍攝的，這是一個(gè)位于維拉的美麗小鎮(zhèn)，慶祝動(dòng)物的保護(hù)神圣安東。馬匹被帶出來(lái)走過(guò)小鎮(zhèn)的街道，穿越篝火以煙霧凈化。居民們隨后聚在一起分享燒烤、美食和當(dāng)?shù)靥厣瘘c(diǎn)，并喝檸檬水。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這張作品就是很有能量，但是我也無(wú)法點(diǎn)評(píng)更多，就只能說(shuō)他很有能量。可能因?yàn)檫@幅作品不是我個(gè)人喜歡的風(fēng)格。

——韓松

第二名

《孤獨(dú)》| Shah Md Shahidul Islam Shahi（孟加拉國(guó)）

by Samsung A21s

圖說(shuō)：

開(kāi)放道路的自由，孤獨(dú)中的慰藉，荒野中的低語(yǔ)——這些是流浪者（旅行者）的寶藏。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

諾大的車站和月臺(tái)上孤零零的一人，本來(lái)就是一幅充滿故事的畫(huà)面。氤氳的晨霧并非單純的環(huán)境元素，逆光中懸浮的霧靄將空間切割成虛實(shí)相生的層次，冷色調(diào)讓照片的情緒更極致。

——陳楠

第三名

《節(jié)日的色彩》| VISHAL SANJAY SHINDE（印度）

by Realme narzo 20 pro

圖說(shuō)：

達(dá)希漢迪”（Dahi Handi）是馬哈拉施特拉邦（Maharashtra）在克里希納誕辰節(jié)（Krishna Janmashtami）期間充滿活力的一項(xiàng)傳統(tǒng)活動(dòng)。活動(dòng)中，各支隊(duì)伍搭建起人梯金字塔，努力去夠并打破一個(gè)高懸著的陶罐，罐中裝滿了凝乳、黃油和其他美味食品，這重現(xiàn)了主克里希納調(diào)皮偷黃油的情景。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這幅極具沖擊力仰拍的攝影作品，將疊羅漢表演定格瞬間。攝影師用廣角從人塔底部向上延伸，層層堆疊，強(qiáng)化了人塔的視覺(jué)高度，頂部表演者抓取的姿態(tài)制造了緊張的氛圍。作品記錄了傳統(tǒng)文化的鮮活瞬間，展現(xiàn)人與人之間協(xié)作的力量，又體現(xiàn)活動(dòng)儀式的崇高感。

——王源宗

榮譽(yù)獎(jiǎng)

左右滑動(dòng)查看作品

《Childhood》| Aung Chan Thar（緬甸）

by OPPO Find X6 Pro

《Dog stretching》| Tavepong（泰國(guó)）

by Xiaomi MI 8 Pro

《From spirituality to innocence》| ziad RUSHDY

（埃及）by iPhone 12 Pro

《Red Road》| Somenath Mukhopadhyay（印度）

by Xiaomi 12 Pro

《另一把塑料椅子》| Anna Kadykova（俄羅斯）

by iPhone 11

《母親喂雞》| El beheira（埃及）

by OnePlus 12

《神奇四俠》| Artemii Chumak（俄羅斯）

by Samsung Galaxy S21 Ultra

《訓(xùn)練》| Ebrahim Alipoor（伊朗）

by Redmi K20 Pro

《月亮船》| 陳勇（中國(guó)）

by HUAWEI P30 pro

《自動(dòng)照相機(jī)》| SARA CAMPORESI（意大利）

by iPhone 11

黑 白 組 black and white

第一名

《十二門(mén)徒》| 戚暢（中國(guó)）

by nubia Z60 Ultra

圖說(shuō)：

夕陽(yáng)下的十二門(mén)徒，被海浪一厘米一厘米雕琢成如今的模樣，靜靜地守護(hù)了這片古老大陸數(shù)千萬(wàn)年。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這張黑白照片憑借其極簡(jiǎn)的構(gòu)圖和強(qiáng)烈的光影對(duì)比，視覺(jué)沖擊感強(qiáng)烈。畫(huà)面中，人物孤獨(dú)地行走在廣闊的沙灘上，周圍空曠無(wú)垠，海天一色的背景與人物形成鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)人與自然之間的微妙關(guān)系。黑白的處理方式去除了多余的色彩，強(qiáng)化了情感的表達(dá)，使得光影充滿深意。光與影的對(duì)比讓人物的輪廓更加立體，極簡(jiǎn)的構(gòu)圖讓觀者的視線自然聚焦在人物身上，仿佛能感受到其內(nèi)心的寧?kù)o與孤獨(dú)。

——王源宗

第二名

《教父》| Elsaf-Giza（埃及）

by iphone 12

圖說(shuō)：

我在火車車門(mén)處呼吸新鮮空氣。發(fā)現(xiàn)了這個(gè)人，他不是我的父親，但我想象他是我的父親，我在他的生活中，想到了生活的艱辛。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

由車窗制造的畫(huà)中畫(huà)，框住的不是風(fēng)景，是兩代人的沉默對(duì)話，光影處理也堪稱教科書(shū)級(jí)示范，從窗外的濃黑到面部的柔灰，每一級(jí)灰階都精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)著情感濃度。創(chuàng)作者能以減法思維提煉本質(zhì)，舍棄色彩干擾，強(qiáng)化意象碰撞，方寸屏幕間締造出影像詩(shī)學(xué)。這種對(duì)形式與內(nèi)容的雙重把控，正是手機(jī)攝影突破工具屬性，晉升為嚴(yán)肅藝術(shù)表達(dá)的關(guān)鍵。

——Jean-Fran?ois Dubos

第三名

《手》| Меня зовут Надежда Буаллаг（俄羅斯）

by iPhone XR

圖說(shuō)：

這是一張自拍。我的影子在樹(shù)上，旁邊是我朋友的手，她的手的影子也在樹(shù)上。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這張黑白照片的巧思在于前景中破舊的手套磨損的指尖細(xì)節(jié)，它傳達(dá)出一種生活的滄桑與真實(shí)，背景中人物影子與樹(shù)干的結(jié)合，增添了畫(huà)面的趣味性與神秘感。影子的姿態(tài)與手套相呼應(yīng)，營(yíng)造出虛實(shí)相生的奇妙氛圍。

——王建軍

榮譽(yù)獎(jiǎng)

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《BETWEEN FICTION AND REALITY》| STEFANO SCHIRATO（意大利）by iPhone 8 Plus

《Childhood like flower》| SK RAHAMAN HOSSAIN

（印度） by vivo X60

《inbound》| Hazem Khalid（埃及）

by iPhone X

《Joy of life》| Dominika Koszowska（波蘭）

by Sony Xperia 1 II

《Lost in the city》| Hamid Jamshidian（伊朗）

by Samsung Galaxy A33

《被禁錮的天才》| +張景琳 （中國(guó)）

by vivo S18 Pro

《孤獨(dú)的寫(xiě)照》| 吳佳穎（中國(guó)）

by vivo X90 Pro+

《水中嬉戲》| 鄒程浩（中國(guó)）

by Xiaomi 13 Ultra

《我關(guān)于自然的素描》| Kyrylo Ahtymovych（烏克蘭）

by iphone 12

《陰影》| maryna gliebova（美國(guó)）

by iPhone 14 Pro Max

組 圖 Diagram

第一名

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《我是如何度過(guò)去年夏天的》| Marina Eng（俄羅斯）

by iPhone14 Pro

圖說(shuō)：

這個(gè)項(xiàng)目是一本關(guān)于家庭度假的攝影日記，其中充滿了個(gè)人的觀察以及微妙的諷刺意味。 孩子們對(duì)電子產(chǎn)品的依賴早已不是什么秘密。通過(guò)這一系列攝影作品，探究了屏幕所構(gòu)建的虛擬現(xiàn)實(shí)是如何滲透進(jìn)日常生活，在代際之間筑起無(wú)形的壁壘。這些照片細(xì)膩地展現(xiàn)出，即便身邊圍繞著沉浸在電子設(shè)備中的孩子們，成年人也會(huì)感到孤獨(dú)。 在這個(gè)被屏幕主宰的世界里，對(duì)數(shù)字產(chǎn)品的依賴早已成為連接不同代際的一個(gè)共同因素。 也提醒著我們，電子產(chǎn)品既可以作為創(chuàng)意工具，同時(shí)也是現(xiàn)代社會(huì)人們對(duì)其成癮的象征。 這個(gè)項(xiàng)目促使我們反思：當(dāng)我們認(rèn)為只有孩子們迷失在屏幕世界中時(shí)，是不是在自欺欺人呢？

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這組作品以日常生活場(chǎng)景為藍(lán)本，敏銳捕捉青少年過(guò)度使用手機(jī)這一社會(huì)現(xiàn)象，通過(guò)不同場(chǎng)景切換，全面呈現(xiàn)該現(xiàn)象在多樣環(huán)境下的表現(xiàn)，主題明確且具有現(xiàn)實(shí)意義，能迅速引發(fā)觀者共鳴與思考。

——Jean-Fran?ois Dubo

第二名

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《加沙》| MOHAMMED SALEM（巴勒斯坦）

by iPhone 15 Pro Max

圖說(shuō)：

1.2024年10月10日，巴勒斯坦學(xué)生在加沙地帶南部，以色列空襲摧毀的房屋廢墟上搭建的帳篷里上課。

2.2024年10月7日，一名巴勒斯坦婦女坐在一個(gè)臨時(shí)帳篷里，帳篷旁是以色列軍事進(jìn)攻中摧毀的房屋廢墟，地點(diǎn)位于加沙地帶南部的汗尤尼斯，在以色列和哈馬斯之間的持續(xù)沖突中。

3.2024年3月1日，巴勒斯坦人在加沙地帶南部的拉法市，一座在以色列空襲中被摧毀的清真寺廢墟旁進(jìn)行周五禱告，背景是以色列和哈馬斯之間的持續(xù)沖突。

4.2024年5月29日，巴勒斯坦人坐在加沙地帶南部汗尤尼斯的一座被以色列空襲摧毀的房屋廢墟中。

5.2024年9月26日，巴勒斯坦人在加沙地帶南部汗尤尼斯的一座被以色列空襲摧毀的房屋廢墟下休息，背景是以色列與哈馬斯之間的沖突。

6.2024年7月3日，一名巴勒斯坦兒童在以色列空襲襲擊靠近一所聯(lián)合國(guó)運(yùn)營(yíng)的臨時(shí)避難所的學(xué)校后作出反應(yīng)，該避難所正在收容流離失所的民眾，地點(diǎn)位于加沙地帶南部的汗尤尼斯，背景是以色列與哈馬斯之間的沖突。

7.2024年1月7日，阿爾杰澤拉記者瓦伊爾·阿爾-達(dá)胡杜（Wael Al-Dahdouh）在加沙地帶南部的拉法出席兒子哈姆扎·阿爾-達(dá)胡杜（Hamza Al-Dahdouh）葬禮時(shí)，緊緊擁抱他的女兒和兒子。哈姆扎·阿爾-達(dá)胡杜在一次以色列空襲中喪生。

8.2024年12月31日，在加沙地帶南部的汗尤尼斯，隨著強(qiáng)降雨的襲擊，一家戰(zhàn)地醫(yī)院被淹沒(méi)。這一情況發(fā)生在以色列與哈馬斯沖突期間。

9.2024年7月14日，在加沙地帶南部的汗尤尼斯，一名巴勒斯坦男孩坐在以色列空襲摧毀的建筑廢墟中，正值以色列與哈馬斯之間的持續(xù)沖突。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

影像賦予了我們了解世界的更多可能性。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，作者不僅僅是一名攝影師，也是整個(gè)事件的親歷者。在他的鏡頭下，我們能感受到這片土地上的人民經(jīng)歷了怎么樣的痛苦和磨難。以及無(wú)法摧毀的精神信仰和樂(lè)觀態(tài)度。愿世界和平。

——張克純

第三名

《人生短暫如瞬，一輩子悠長(zhǎng)似川》| 胡洸（中國(guó)）

by Xiaomi 14 Ultra

圖說(shuō)：

作為父親，女兒是我心頭至寶。夜里入夢(mèng)，常浮現(xiàn)她一生圖景。
猶記她幼時(shí)，巴掌大的小身軀，脆弱又可愛(ài)。而后，她如破土的幼苗茁壯成長(zhǎng)，從天真爛漫的孩童，出落成亭亭玉立的青春少女。在夢(mèng)里，我看到她為人母后，眼神中滿是溫柔慈愛(ài)；也看到她暮年時(shí)，眼中依舊閃爍著對(duì)生活的熱愛(ài)。
我深知人生苦短，無(wú)法陪她走過(guò)每一步。對(duì)我而言，一生如白駒過(guò)隙；對(duì)她來(lái)說(shuō)，生命之路還很漫長(zhǎng)。生命長(zhǎng)短，本無(wú)定數(shù)。有時(shí)覺(jué)時(shí)光漫長(zhǎng)，有時(shí)又嘆歲月匆匆。其長(zhǎng)短，取決于我們?nèi)绾味冗^(guò)。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

這個(gè)組照我個(gè)人很喜歡，它里面的各種各樣的意象和女孩兒的肖像不斷的閃回，讓人覺(jué)得記憶會(huì)有一些模糊，甚至有一點(diǎn)錯(cuò)亂，但是同時(shí)你又能看到一些光對(duì)于一些場(chǎng)景和一些事件的引導(dǎo)。就整體來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得是一個(gè)很不錯(cuò)的作品，但是我個(gè)人不太喜歡他的文字。

——韓松

榮譽(yù)獎(jiǎng)

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《風(fēng)永不平息之地》| Hirmand（伊朗）

by iPhone 13

圖說(shuō)：

風(fēng)在西斯坦和俾路支斯坦的清晨便開(kāi)始刮起，掃過(guò)干枯的田野和廢棄的農(nóng)場(chǎng)，帶走的不僅是塵土和鹽分，還有一群人心中的絕望。這里的生活圍繞著失去的東西展開(kāi)：水源、農(nóng)作物和希望。

36歲的母親法蒂梅，每天的開(kāi)始都與過(guò)去幾年一樣——她在地平線上搜尋水車的身影。水車原定每周來(lái)一次，但總是會(huì)有延誤。“有時(shí)候感覺(jué)水就好像忘了我們一樣。”她說(shuō)，終于等到水車到來(lái)，拖延了幾個(gè)小時(shí)，她開(kāi)始裝滿兩個(gè)水壺。

曾經(jīng)讓這個(gè)地區(qū)成為農(nóng)業(yè)中心的洪湖湖，現(xiàn)在只剩下回憶。它干涸的湖床一望無(wú)際，裂縫遍布。

遷移已經(jīng)在這里成為一種沉默的流行病。據(jù)非官方統(tǒng)計(jì)，超過(guò)三百萬(wàn)人已經(jīng)帶著僅剩的財(cái)物，遷移到了伊朗的其他地方。穆罕默德不想成為下一個(gè)。“我父親曾在這片土地上耕作，我的祖父也是。我該去哪兒呢？”他問(wèn)，盡管他已經(jīng)知道答案。

在這些村莊里，生存依賴于社區(qū)的力量。婦女們聚在一起，分享她們所剩無(wú)幾的水源，而孩子們則在陰影下玩耍，他們的笑聲被無(wú)休止的風(fēng)聲吞噬。但即便是笑聲，在像扎赫拉這樣的家庭中也是奢侈的。她的丈夫曾是一位自豪的牧民，卻因干旱失去了家畜。現(xiàn)在，他們靠她的縫紉工作勉強(qiáng)度日。“有時(shí)候，我會(huì)夢(mèng)到雨。”她一邊說(shuō)，一邊飛快地穿針引線。“只要下場(chǎng)大雨，讓我們重新相信。”

這里的空氣不僅干燥——它還很危險(xiǎn)。鹽塵暴和沙塵暴已成為日常生活的一部分，充斥著家園、肺部和醫(yī)院的病床。

然而，生活依舊繼續(xù)。孩子們學(xué)會(huì)應(yīng)對(duì)因暴風(fēng)而停課的情況。家庭們?cè)诠?jié)省食物和水資源。人們?cè)诎砭奂谝黄穑務(wù)摗⒎窒砉适拢⑻嵝炎约核麄儾⒉还聠巍！拔覀兡芑畹浇裉欤痹绽f(shuō)，“我們還會(huì)再撐一會(huì)兒。”

但裂痕正在擴(kuò)大——在土地上、在家園中、在那些留下來(lái)的人們的心中。風(fēng)將塵土吹得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，超越了西斯坦和俾路支斯坦的邊界，把它的故事傳遍世界各地，提醒我們一個(gè)常被忽視的真相：氣候變化并非遙遠(yuǎn)的威脅，而是眼前的現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)在那些生活在雨水已不再降臨的地方人們的生命中。

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《枯葉》| Howrah（印度）

by iPhone 7

圖說(shuō)：

最初這是一個(gè)非常私人的項(xiàng)目，我已經(jīng)工作了四年。表面上，它把我祖母作為敘事的主角，但在內(nèi)心深處，它探索了女性對(duì)社會(huì)建構(gòu)和女性在社會(huì)權(quán)力矩陣中的空間進(jìn)行解讀的可能性，通過(guò)那個(gè)時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)映射出“干枯的葉子”綻放的可能性。

自社會(huì)契約開(kāi)始以來(lái)，女性身份一直是不斷變化的受害者，最終陷入無(wú)休止的困境。有時(shí)，女性的身份似乎會(huì)根據(jù)父權(quán)教條的變化而變化。

奶奶現(xiàn)在是一個(gè)寡婦，我使用我的詩(shī)意自由來(lái)假設(shè)寡婦擁有更高的智慧和遠(yuǎn)見(jiàn)。也許失去的痛苦使她們更加強(qiáng)大，并在智力上使她們能夠解釋周圍的世界。

她的“眼鏡”見(jiàn)證了家里這么多人的死亡。今天，又有一位非常親近她的人去世了。‘眼鏡’累了。

我們都會(huì)變老并最終衰老，但作為一個(gè)記憶，我們永遠(yuǎn)活著。但讓我煩惱的是，在生命的盡頭，我們不再被視為一個(gè)當(dāng)代人，因此變得無(wú)關(guān)緊要。我們變老了！這個(gè)視覺(jué)敘事記錄了生命的“最后”階段，對(duì)一位女性來(lái)說(shuō)，這變得更加復(fù)雜，她以借來(lái)的身份活到了生命的盡頭，沒(méi)有留下任何身份，或者可能是所有身份的混合體。然后，她可能成為一個(gè)超越父權(quán)凝視的可能性或希望之光。

暴力被銘記，正義等待直到最后一口氣。無(wú)盡的等待。

通過(guò)傾聽(tīng)過(guò)去的聲音，可以重新定位和重新解釋與女性身份政治和她們?cè)谏鐣?huì)政治范式中的地位相關(guān)的問(wèn)題。我的祖母就是一個(gè)這樣的例子。

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《來(lái)訪》| Carloman Macidiano Ce?spedes Riojas（秘魯）

by HUAWEI Y9A

圖說(shuō)：

“什么都別帶，我就想讓你來(lái)看看我。”這是位于秘魯北部奇克拉約市皮卡西監(jiān)獄里的囚犯?jìng)冏畛Ｕf(shuō)的話之一。但和我一樣，許多前來(lái)探監(jiān)的人盡管知道有嚴(yán)格的管控措施，還是不想空手而來(lái)。吉塞拉·D說(shuō)道：“我早上五點(diǎn)就起床去做炸魚(yú)配木薯，這是我丈夫最喜歡的菜肴之一。然后我去市場(chǎng)買(mǎi)一些像香蕉和橙子這類被允許帶進(jìn)監(jiān)獄的水果。早上六點(diǎn)我就已經(jīng)在排隊(duì)準(zhǔn)備進(jìn)入監(jiān)獄了。有時(shí)候真的很讓人有壓力，隊(duì)伍長(zhǎng)得看不到頭。毒辣的太陽(yáng)和飛揚(yáng)的塵土?xí)δ愕钠つw，但唯一的慰藉就是到達(dá)監(jiān)獄后能再次見(jiàn)到我的丈夫。一旦到了那里，你就會(huì)忘掉那些令人難堪的檢查、毒辣的太陽(yáng)、飛揚(yáng)的塵土，一直到下一個(gè)星期天。” 這些照片展現(xiàn)了不同的探訪場(chǎng)景，有父母、兄弟、子女和妻子帶來(lái)的溫柔、關(guān)愛(ài)與陪伴。前來(lái)陪伴的人同樣也在承受著煎熬。

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《夢(mèng)中的飛躍》| Khartoum sudan（蘇丹）

by Redmi Note 11 Pro

圖說(shuō)：

在過(guò)去四年蘇丹政治和經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩的背景下，我探討了身份認(rèn)同與衰老的主題，這些思考已成為我藝術(shù)表達(dá)的一部分。這些反思賦予了我的作品深度和共鳴，塑造了我的系列作品《躍入夢(mèng)境》，這是一個(gè)由8張照片組成的系列。該系列與更廣闊的社會(huì)背景相對(duì)比，深入探討了自我價(jià)值感與自我敘述的復(fù)雜性，尋找與根源的身份認(rèn)同與聯(lián)系。在概念極簡(jiǎn)主義與夢(mèng)幻般超現(xiàn)實(shí)主義之間尋找平衡，將先鋒派與編輯元素交織在一起，每一張照片都構(gòu)建了一個(gè)在多層面產(chǎn)生共鳴的敘事。

我的創(chuàng)作核心在于形式與象征的融合。從花卉圖案中汲取靈感，作品蘊(yùn)含著與自然世界的根基和聯(lián)系。這些元素既是美學(xué)的支撐，也是象征的錨點(diǎn)，使觀眾在共同理解人類與大地關(guān)系的基礎(chǔ)上感到安穩(wěn)。我與朋友和家人合作，作為我的模特，拍攝的場(chǎng)景通過(guò)內(nèi)省的鏡頭捕捉了人類經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)，從內(nèi)而外地展現(xiàn)。

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《敏感》| 李元超 （中國(guó)）

by OPPO Reno 11 pro

圖說(shuō)：

是自我內(nèi)心世界的一扇窗。畫(huà)面中，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，如情緒的兩極在無(wú)聲地拉扯。白色的純粹，似心底偶爾泛起的希望之光；黑色的深沉，則像被壓抑著的、難以言說(shuō)的憂郁。那些或粗或細(xì)的線條，仿若思緒的脈絡(luò)，雜亂又有跡可循。它們交錯(cuò)縱橫，是內(nèi)心敏感神經(jīng)的具象化，每一處轉(zhuǎn)折與延伸，都訴說(shuō)著心理的脆弱與對(duì)外界刺激的敏銳感知。拍攝時(shí)，我將自身的脆弱與敏感融入其中，借由光影與線條的組合，把那些平日里隱藏在笑容背后、被堅(jiān)強(qiáng)偽裝起來(lái)的易碎情緒，毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在作品里，讓觀者得以窺探我內(nèi)心深處最也最柔軟的角落。感如繁花盛綻，亦如暗影蟄伏。 黑與白相互交織、對(duì)抗，恰似內(nèi)心情緒的洶涌波濤，在脆弱與堅(jiān)韌間不斷徘徊。每一線條，皆是靈魂的筆觸。它們或剛硬如荊棘，刺痛著柔軟的心房；或曲折如迷宮，隱喻著思緒的迷茫。縱橫交錯(cuò)間，編織出我敏感內(nèi)心的形狀，將無(wú)形的心理具象化，讓人觸目可及那隱藏在深處的脆弱與敏銳。 創(chuàng)作此作，讓觀者的目光如利箭穿透表象，直抵內(nèi)心的真實(shí)。借線條勾勒情感的脈絡(luò)，令其在畫(huà)面中蜿蜒流淌，訴說(shuō)著那些難以啟齒的脆弱、對(duì)世界細(xì)致入微的洞察。 我欲傳達(dá)，敏感并非瑕疵，而是一種天賦。

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《你我，在人間的相逢》| 孔若琛（中國(guó)）

by Xiaomi 14 Ultra

圖說(shuō)：

2010年，玉樹(shù)地震，我以攝影記者的身份前往報(bào)道，開(kāi)始與這片土地結(jié)緣。第二年辭去工作，前往玉樹(shù)扎芒溝一所學(xué)校支教一年。2019年起，在玉樹(shù)發(fā)起了“你看攝影助學(xué)計(jì)劃”，于是得以每年來(lái)到這片高原。

在與這里的人們相處的過(guò)程中，我觀察到他們與家人之間的不同狀態(tài)。于是2024年，我前往玉樹(shù)駐地一年拍攝一部以“家”為主題的紀(jì)錄片。

《你我，在人間的相逢》是一組“家庭合影”組照，雖然每張照片都是家人合影，但我在組圖過(guò)程中感受到，“家人”只是我們?cè)谶@人間重逢的一種方式。

以這種方式重逢在這片高原，我們得以度過(guò)春夏秋冬，日日夜夜，用同樣的方式耕種，吃同樣的食物，喝同一座神山上流下的水，然后，長(zhǎng)出相似的面孔。

這一世，“家人”是我們重逢的方式。而在這種重逢里，愛(ài)是我們共同的語(yǔ)言。

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《七月大屠殺》| mithail（孟加拉國(guó)）

by iPhone 12 Pro Max

圖說(shuō)：

七月大屠殺是2024年7月16日至8月5日孟加拉國(guó)七月革命期間發(fā)生的暴力鎮(zhèn)壓和大規(guī)模殺戮。此次鎮(zhèn)壓是由有爭(zhēng)議的配額制度的恢復(fù)和民眾的普遍不滿引發(fā)的，由人民聯(lián)盟黨領(lǐng)導(dǎo)的政府、其附屬組織如 Chhatra League 和各種執(zhí)法機(jī)構(gòu)實(shí)施。隨著前總理謝赫·哈西娜于 2024 年 8 月 5 日辭職并逃往印度，血腥屠殺才得以停止。

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《情感快照》| Porto San Giorgio（意大利）

by Samsung Galaxy A51

圖說(shuō)：

“情感快照”是初夏突然誕生的一系列作品，當(dāng)我觀察女兒與大海和游泳者的關(guān)系時(shí)。整個(gè)夏天我用智能手機(jī)捕捉到了“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的時(shí)刻，因?yàn)槲矣X(jué)得特別鼓舞人心，用柔和的筆觸將每一天都變成一個(gè)奇妙的小故事。

色彩和復(fù)古氛圍。詩(shī)意的愿景，表明夏天不僅僅是一個(gè)季節(jié)，是一種感覺(jué)。

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