五一檔新電影《大風殺》上映以后,獲得了觀眾廣泛的好評,影評人對這部電影評價極高,普遍認為這是一部不可錯過的電影。它此前曾入圍北影節主競賽單元并斬獲了“天壇獎”的兩個重要獎項。電影故事背景設定在1995年全民禁槍前夕,講述了3名民警以1把槍對抗44個悍匪的故事。電影是由國內頂尖剪輯師出身的張琪親自操刀,這也是他初次執筒,但其手法生猛老道,整體的畫面模式色彩強烈,劇情符合了當下觀眾對犯罪題材快節奏的審美。
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電影《大風殺》男性占大多數角色組合,但有一個不能缺少的女性角色,就是“大嫂”李紅。與以往觀眾熟悉的銀幕大嫂不同,這個大嫂既不賢妻良母,也不是潑辣妖嬈,它更像是萬千普通“大嫂”。相比于《狂彪》中的大嫂,李紅顯得“灰度”不足,這版嫂子讓大家產生了共情。有影評人是這樣評價的:“對比另一端的血漿四濺,李紅的道德灰度,是一種更細膩的惡女美學”,還有影人這樣認為:“李紅是一個極為復雜的角色,在大哥北山回歸后,哪怕她是大哥的女人,實則這份歸屬關系并無歸屬感,反而是戰戰兢兢被禁錮的困局”,還有觀眾一指見血的指出:“大嫂李紅并不愚忠,她有自己的做人底線......”
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李紅是一個在邊錘荒野開飯店的老板娘,不怕賒賬,因為賒賬的人沒有再“回來”。與孫二娘不同,這個女老板不愛財,相反倒有點慷慨,在鎮上名聲不錯,那么她的目的是什么呢?
這一切都從一個“回來”的人現身后發生了變化。李紅身上的熱情大方、笑容可掬都變成了不經意的謹慎,表面上看是她為了換取妹妹的生機丟了賬本,實際上是她想逃離這惶惶而終的宿命。
有一個重要鏡頭是她與曲馬多的對殺,她幾番躲避閃身,最終還是被曲馬多夾在車門中就擒,沒能躲過威脅。從這處橋段會發現,大嫂只有表面的體面,實則沒有獲得相應的尊重,小弟們或者小嘍嘍把她看成一個打開財富的工具。演員郎月婷在傳遞人物時,不特別強調宿命這一大主題,反而觀照著普通女性李紅的生存意識,在危機中始終博弈與反抗。這是演員對角色的高級理解,越復雜的人物越減少修飾,越能下沉越能理解社會。
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李紅雖身陷匪圈不能逃離,但她始終有俠道情懷,她兩次對警察進行暗助,實現了人物的精神價值。
李紅在店偶遇夏然,她定定的看著他,這個看似什么也沒表達的姿態實則暗示了夏然進入了困境。當時,樓下有反叛的小弟,有蓄勢的大哥,李紅被夾在了兩波對峙的惡人中間,她一會取魚,一會取帳本,一會倒酒,細微的反復出現的錯誤,不僅讓老大北山感受到了掌控感,又逐步打消了小弟的疑慮。她能在暴力邊緣抽身,沒有一處不是教科書般的示范。
正是諸多小動作的表達,讓觀眾看到了李紅的韌性與智慧。演員郎月婷打磨的這個女性沒有一味的表達壓抑痛苦,反而流露出一種懂得“精打細算“的真誠。這是演員對角色的高度,我們熟知的那些受到侵襲、慌亂、壓抑又或張揚的調調是難以生存在惡人圈的。每個女演員傳遞出來的角色感受是不一樣的,郎月婷即使燙著大波浪,你也清晰她骨子其實刻著好人二字。
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當李紅在悍匪倒地附近發現了妹妹的腰包時,她突然發現理解錯了這個圈子的規則。不濫殺無辜是不存在的,所有運氣不是僥幸,她陷于人生最大的悲痛。她以為自己只是不幸跟錯了惡人,也許將就一段時間就能上岸,妹妹被殺的消息葬送了她的生存信念。悍匪們直接認罪,讓這個女人臉上瞬息閃過破滅、悔恨,她以自爆的方式送走了仇人的生命,也為警方減少了一半的阻力。至此,李紅不再是一個大嫂,是一個倫理公正的俠女。
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在犯罪的邊緣,在人生的邊緣,有一個在夾縫中生存的女性。她或許年輕,或無奈 ,或順從,或許向往過,李紅體現了女性失去選擇時的精神掙扎。比起悍匪窩的陰暗,精神的無“根”感是摧毀她的致命一擊。比起大開大合的臺詞,把一個人從外化到內外的層層演繹,演出人物的精神困頓更能體現演員的信念和演技。
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不同于十年前,今天的觀眾已經對“大女主”“女性意識覺醒”等口號麻痹,人們越來越追求劇本“下沉化”,所有作品既要對標現代審美,又要符合觀眾心理預期,同時能帶來生活的啟發性,這意味著對演員的標準越來越高,越來越卷,演員不僅要有演技,更要有參透生命體驗的能力。郎月婷在這方面的辨識度能做到超前,她參演過的角色都是大熱門電影,如《刀尖》、《不為人知道的故事》《大風殺》等等。令人遺憾的是,電影《大風殺》在五一檔上映時,排片太可憐了,盡管它獲得了同期檔豆瓣開分最高分,仍然不能挽回排片帶來的票房缺憾,希望看過的觀眾能為它積極發聲,讓它能被更多的觀眾了解
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