采訪王蓉 | “我不是黃蓉我不會武功”或“電音舞曲天后”？

歷史連線

過去九年又三個月，電子音樂資訊?采訪了許多國際著名電子音樂人、DJ/音樂制作人，如Zhu、Steve Aoki、Au5、Duke & Jones、Perc、Herobust、Mau5trap Stars（Dka、Heyz、Draft）、Keys N Krates、Mark Villa、CMCS、Eva Show、Quintino、Carta、Never Say Die和Skism，也采訪知名度頗高頗普及的中國籍音樂人。

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而在今年三月份，《電子音樂資訊》又聯(lián)系上了“中國電音舞曲天后”王蓉開展專訪。王蓉的《我不是黃蓉》《小雞小雞》等代表作膾炙人口。不止兩個認知點，幾乎全民認知可謂之“國民度”。要說上述采訪過的DJ/制作人們也許本土市調(diào)每10名電音愛好者有8名愛好者知曉，那么王蓉更甚之，中國市調(diào)的進行也不再應(yīng)該僅限于電子樂范疇。

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電子音樂資訊作者專訪著名女歌手王蓉

⒈王蓉老師您好，在我們的印象里，您有許多膾炙人口的熱門歌曲，例如《我不是黃蓉》《小雞小雞》《爸爸媽媽》《要抱抱》等，但拋開商業(yè)上的成功和流量上的成就，您自己最滿意的作品有哪些？

A：對于一個創(chuàng)作者，這個問題好難回答。我只能說是“下一個”。創(chuàng)作對我來講就像一條永不停歇的火車，過站了，我也不會回頭。這樣，才能讓音樂持續(xù)地給我提供情緒價值，快樂而充實。所以，最滿意的應(yīng)該是我能不斷地超越前一個作品，持續(xù)地創(chuàng)作。

不過，一定要給我以往的作品排個名，那就是：《爸爸媽媽》《哎呀》《小雞小雞》…

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⒉注意到您在2009年簽約了美國紐約的唱片公司Glory：《要抱抱》等電子舞曲也是在當年發(fā)行，當時唱片約的文化輸出也算成功，這算是很早的國際廠牌合作了。您還記得當時的故事嗎？現(xiàn)在與Glory是否仍有合作？

A：這個階段也是我自己獨立做工作室，作為一個獨立音樂人的開始。有了一個全新的、更廣闊的視角再出發(fā)，這也是我多次“再出發(fā)”其中的一次。我開始真正意義上地作為一名全方位音樂人去審視我的作品，思考前進的方向和驅(qū)動力。以不同的角色來面對唱片業(yè)和娛樂業(yè)。

說實在話，挺累的，但也挺自在。當時這首“要抱抱”團隊的定位是加入更多國際化流行元素，所以便有了和美國公司的合作。

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⒊“中國舞曲天后”這個Title大概來自哪一年？您還有印象嗎？是否與當年在聯(lián)合國得到流行女歌手認證、在聯(lián)合國總部表演、獲聯(lián)合國頒獎有關(guān)呢？

A：“電音舞曲天后”的稱號，好像是在我發(fā)行了“要抱抱”之后，媒體和歌迷開始給了我這樣一個稱號，大概2009年吧。那時候國內(nèi)的電音舞曲還是比較起步的階段，我也深受歐美舞曲音樂和文化的影響。

而聯(lián)合國一系列的活動都是后來的事，和《要抱抱》的發(fā)行沒有關(guān)系。我平時比較重視參加公益活動，有一次在中國香港的聯(lián)合國公益項目中得到了“聯(lián)合國友好使者”的稱號，并在紐約聯(lián)合國大廈里為大家表演。

這些稱號或者成績對我來說，并沒有看得很重，甚至有時候會有一點“不配得”感，覺得做得還不夠、還可以更好，這也使得我每次做事和做音樂都很拼。

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⒋您絕對算得上中國舞曲的先鋒之一了，更是中國舞曲最熱門的關(guān)鍵詞之一，印象里的《小雞小雞》《要抱抱》《鯊魚鯊魚》《紅燒肉》等流行熱單都偏向中文舞曲，更有意思的是我們發(fā)現(xiàn)有一部分歌曲的編曲是您自己。您是如何定義自己的音樂風格和自己的舞曲創(chuàng)作？

A：我從小就對音樂律動和有節(jié)奏的音樂非常敏感并瘋狂喜愛。所以做了那么多歌，我最鐘愛的還是舞曲。無論風格，只要是能夠讓人想要舞動起來的音樂，我都會喜歡。也許，這就是我的風格。

舞曲有一個和其他風格最不一樣的地方，就是它的編曲和旋律、歌詞同等重要，甚至更加重要。這也是為什么我開始自己編曲的原因之一，我創(chuàng)作的時候腦海里已經(jīng)有了大致的編曲思路，而語言實在無法講述清楚，所以，我也是“不得已”開始逼著自己學習編曲了。

另外，音樂太抽象了，我有很多自己的音樂設(shè)計和理念，有時候會和編曲老師想法會不一樣，或者Get不到，為了創(chuàng)作的純粹性，只好自己親自動手，雖然慢，但有效。也避免了改來改去，把編曲老師搞抓狂的情況，哈哈。

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⒌發(fā)現(xiàn)您一直到2024年仍堅持自己作品的編曲，如《絲滑》。既然數(shù)十年如一日地堅守著自己的舞曲編曲技能，接下來是否另有打算在自己的演唱會或者綜藝舞臺上嘗試一下打碟呢？如果能有您的打碟橋段，應(yīng)該會讓電音愛好者們很是好奇呢，畢竟大家總是會不由自主地將舞曲制作和DJing間接關(guān)聯(lián)到一起。

A：酷！我真的想過，甚至買了DJ機器和DJ臺想要學習。但這也是需要時間和精力的，我正在運轉(zhuǎn)的技能已經(jīng)讓我的CPU有點不夠用了。編曲、作曲、作詞、演唱、導(dǎo)演、老板、妝造、編舞、后期剪輯和特效…我得升級一下硬件，更新一下系統(tǒng)了。

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⒍《小雞小雞》的近兩年翻紅也就隨之出現(xiàn)了許多版本的互聯(lián)網(wǎng)二創(chuàng)，幾乎都是比較洗腦和玩梗的舞曲風格版本。你本人會如何評價那些二創(chuàng)？

A：挺好啊，原創(chuàng)的概念不就是為了讓人二創(chuàng)、三創(chuàng)的？我其實還挺感謝這些二度創(chuàng)作的玩家，一首歌的價值其實也體現(xiàn)在被翻唱，被再創(chuàng)，被提及，被玩兒梗上。這就是流行～讓二創(chuàng)、三創(chuàng)來得更猛烈些吧。

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⒎在電子音樂方面，你比較喜歡、比較滿意或者比較期待與哪些電子音樂人合作呢？

A：我很期待能夠有機會和DJ Mag世界百大DJ以及國內(nèi)一些新銳的、有實力的音樂人合作、和高手過招，想想就讓人興奮。然后一起在電音音樂節(jié)上炸翻全場！讓全世界的粉絲看到我們中國歌手的電音實力。也許，這一天不會太遠，我們一直在路上～

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⒏Eurodance、Italo Dance、Lento Violento（Lento）、Hands Up、中式的“C-Dance”（中文舞曲）樂壇在過去二十多年的時間里，都有您的一席之地。

但是您有沒有想過嘗試一些比較新的舞曲？比如現(xiàn)在國際上熱度最高的House Music、Tech House、Melodic Techno、Melodic Bass、Afro House、Groove House等，或者說未來會不會有這方面的嘗試？或者您計劃繼續(xù)保持自己的Y2K音樂風格？

A：謝謝你對我音樂風格的總結(jié)，我自己都沒這么系統(tǒng)地想過這個問題。這些風格確實陪我走過了很多年，也讓我和很多聽眾一起“嗨”過不少夜晚！音樂這東西，就像時尚一樣，永遠都有新花樣冒出來。

我不是那種原地自嗨的創(chuàng)作者，新鮮的東西我更愛玩，說不定哪天你就能聽到我的一首Afro House或者Melodic Bass，直接把你拽進舞池。

不過，Y2K那種復(fù)古未來感，現(xiàn)在又火了不是嗎？經(jīng)典的東西是不會過時的，只是需要用新的方式去表達。所以，我可能會把那些老味道和新潮流混在一起，搞點“復(fù)古未來風”，讓你們既能懷舊又能蹦出新感覺！瞧，你的這個問題把我的創(chuàng)作靈感調(diào)動出來了。

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⒐平時是怎么獲取電子音樂創(chuàng)作的靈感的？十五歲便開始學習和嘗試英文流行音樂演唱的你，是否有一些還未對外公告的英文流行歌曲與電子音樂編曲創(chuàng)作融合的靈感寫實？

A：有時候是一個Beats；有時候是一段Bass Loop；有時候是坐在行駛中的副駕駛座位上，它就像你血液里本來就有的律動，創(chuàng)作沖動會自己跳出來。

我最早接觸的歐美音樂是一張由竇唯、蔚華等歌手翻唱的英文經(jīng)典卡帶，我A面B面來回聽，聽到都背了下來。之后是Michal Jackson、Modonna。如此迥異的音樂形式讓我震驚，并為之癡迷。

之后在我的作品里多少都會聽到這些經(jīng)典之作的影子，但我骨子里中國音樂的血液同樣主導(dǎo)了我創(chuàng)作旋律時的東方韻味。這樣的結(jié)合，確實可以撞擊出驚艷的音符。

說到“壓箱底”的創(chuàng)作，哪個音樂人沒幾首？我甚至還有一些實驗性的音樂沒有機會發(fā)布。流行的人機感人聲加上電子音樂的Drop部分結(jié)合起來，效果還挺酷的。或者復(fù)古的Synth音色配上當下流行的Bassline，無限可能的混搭感，讓人既懷舊又未來。嗯，感覺好有趣！

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⒑在您早期的舞曲作品中，我們聽到且記得相當多將吉他演奏、小提琴演奏與電子音樂編曲融合的曲目，我們記得吉他和小提琴也是您本人最擅長演奏的樂器之二。那么您在2025年是否有更多與電子音樂有關(guān)的新計劃？不管是新歌、新專輯還是新巡演都可以。

在2025年這些的電子音樂計劃中，是否會重拾舊手藝，將吉他的演奏融入電音的創(chuàng)新之中呢？如果沒有這方面具體計劃也沒關(guān)系，就讓我們知道更多與你相關(guān)的2025電音、舞曲方向吧！

A：就像我上面的問題中提過的：傳統(tǒng)經(jīng)典永不過時，只是需要更新載體和表現(xiàn)形式。我們現(xiàn)在正在火爆的國風中，大量地運用傳統(tǒng)中國樂器加上電子音樂甚至嘻哈元素的嘗試也不是新鮮的了。

但如果要我嘗試復(fù)古與現(xiàn)代的結(jié)合，我更希望它是不刻意的，更趨向無國界的，文化邊界模糊的混搭感。這個對創(chuàng)作者和技術(shù)團隊都將是一個很大的考驗和挑戰(zhàn)。但我依然認為，一首成功歌曲，它的內(nèi)核一定是創(chuàng)作者當時的心態(tài)，也就是詞曲本身的絕對流行實力。

在這條路上，我一直在努力，迷失過，但沒有停過。至于最終呈現(xiàn)出來是什么樣子，只能拿出來溜溜，讓大家來評判吧。另外，我其實一直有一種孤獨感。所以，也借著這個問題誠邀天下豪杰，咱們來個華山論劍。一塊切磋，共同創(chuàng)作，共同推動和發(fā)展我們中國的電子音樂和舞曲。做音樂，不應(yīng)該是孤獨的！

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小結(jié)

王蓉老師最具“國民度”的作品之一《我不是黃蓉》，幾乎沒有人不知道那句“我不是黃蓉，我不會武功，我只要靖哥哥，完美的愛情”。《小雞小雞》的“母雞母雞母雞母雞母雞母雞咕咕Day，小雞小雞小雞小雞小雞小雞咕咕Day”也在近幾年翻紅，與逆水寒×肯德基聯(lián)動，王蓉本人也為逆水寒制作并發(fā)行了更多支游戲配樂，電視劇主題曲的創(chuàng)作似乎也在繼續(xù)。

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十五歲開始學習專業(yè)演唱和其它音樂人技能，二十歲開始正式地發(fā)行和出版音樂作品，其作品從千禧年初開始就帶有濃厚的舞曲元素，如Eurodance、Italo Dance、Lento Violento（Lento）、Hands Up和中式舞曲，王蓉所做的一切絲毫不愧對于她的“中國電音舞曲天后”的外號。

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2025年王蓉會為歌迷們帶來的新答卷，顯然不會只有“浪姐6”《乘風2025》。她似乎正準備在電音、舞曲的范疇內(nèi)做出更多嘗試，無論是對新的舞曲風格探索，或者是老舞曲的懷舊。更重要的是，我們真的應(yīng)該期待一下未來會是什么樣的專業(yè)電子音樂人與她強強聯(lián)手。

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