沒(méi)有爽點(diǎn)和反轉(zhuǎn)刺激，細(xì)水長(zhǎng)流的作品還有市場(chǎng)嗎？

大家還記得過(guò)年期間，白日夢(mèng)的主編在直播間瘋狂的安利嗎？“《白色橄欖樹(shù)》今晚播出，強(qiáng)烈建議大家都沖去看”。當(dāng)時(shí)直播間還有很多觀眾半信半疑，覺(jué)得慢節(jié)奏的都市愛(ài)情劇在當(dāng)下市場(chǎng)不太吃香，還有很多人擔(dān)心太虐不敢去看。

不過(guò)隨著《白色橄欖樹(shù)》完滿收官，咱們總算沒(méi)被打臉，怕虐不敢看又忍不住“真香”的觀眾也越來(lái)越多。

在這個(gè)追求“三分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn)，五秒一個(gè)爽點(diǎn)”的影視快餐時(shí)代，一部以戰(zhàn)地愛(ài)情為底色、節(jié)奏舒緩治愈的劇集，竟能在愛(ài)奇藝國(guó)際版霸榜十國(guó)TOP1，還讓男主陳哲遠(yuǎn)在海外人氣大漲。

更令人驚訝的是，這部被觀眾稱為“BE美學(xué)天花板”的現(xiàn)偶作品，還被官媒頻頻點(diǎn)贊，中國(guó)青年報(bào)和央視網(wǎng)文娛都曾發(fā)文肯定作品的內(nèi)核與立意，稱它為“播種希望者的贊歌”。《白色橄欖樹(shù)》的魔力，究竟從何而來(lái)？

和很多觀眾一樣，“虐”是斯文對(duì)《白色橄欖樹(shù)》的第一印象。

印象最深的就是24年陳哲遠(yuǎn)和梁潔在綜藝節(jié)目里重逢，那會(huì)兒《白色橄欖樹(shù)》已經(jīng)殺青半年。但是當(dāng)梁潔穿著戲中的玩偶服出現(xiàn)在陳哲遠(yuǎn)的面前時(shí)，他看著對(duì)方的眼睛忍不住紅了眼眶，跑到鏡頭外的洗手間平復(fù)了好一會(huì)兒才能正常錄制。

劇已經(jīng)殺青了半年，演員還沒(méi)有走出角色的情感氛圍，當(dāng)時(shí)很多人還只是感慨陳哲遠(yuǎn)“入戲太深”。但是如今《白色橄欖樹(shù)》已經(jīng)收官，全網(wǎng)還是一片“淚腺預(yù)警”，顯然觀眾真情實(shí)感的“戒斷反應(yīng)”也不亞于演員本人。

但這部劇的“虐”，并不是炮制工業(yè)虐點(diǎn)強(qiáng)行制造誤會(huì)，而是在戰(zhàn)火紛飛中被命運(yùn)撕扯的普通人，不得不面對(duì)的悲劇和苦難。

在戰(zhàn)亂不斷的東國(guó)，排雷志愿者李瓚與記者宋冉相識(shí)相知，他們被彼此的善良與美好吸引，又不得不面對(duì)著一次又一次的死別與生離。

上一秒還熱鬧喧嘩的市集，下一秒就被突如其來(lái)的爆炸摧毀，歡聲笑語(yǔ)變成哀嚎呼救，之前嬉笑打鬧的小孩被壓在廢墟之下生死未卜，李瓚抱起受傷的男孩在廢墟中奔向醫(yī)院。

孤兒院里圍著宋冉要糖吃的小孩，好不容易在亂世尋找到一處避難的港灣，但短暫的幸福與平靜還是被打破。戰(zhàn)火襲來(lái)的時(shí)候，糖紙炸飛的鏡頭背后是讓人不忍細(xì)想的殘酷與血腥。

在爆炸中目睹戰(zhàn)友死亡的李瓚，飽受PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙）的折磨，本可以在國(guó)內(nèi)休養(yǎng)生息，但還是選擇回到東國(guó)幫助那些無(wú)助的普通人。

拍攝出火遍全球的攝影作品的宋冉，明明可以“名利雙收”趁機(jī)離開(kāi)東國(guó)，但她還是為了新聞理想、為了讓世界聽(tīng)到真實(shí)的聲音一次次奔赴最危險(xiǎn)的地方。

李瓚與宋冉，揣著理想與善意在戰(zhàn)亂中行走，他們都有著極強(qiáng)的責(zé)任感與使命意識(shí)。相似的靈魂讓他們彼此吸引、彼此靠近。但戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷也讓他們愛(ài)得格外艱辛。

他們明明可以回到國(guó)內(nèi)，過(guò)好幸福完滿的一生的。但天不遂人愿，李瓚在回國(guó)前被KB分子抓走經(jīng)歷慘絕人寰的折磨，那個(gè)陽(yáng)光溫暖治愈了很多人的阿瓚，斷了手指、受了重傷，保住一條命心卻殘破不堪，每天都在“為了愛(ài)人努力活下去”和“痛苦到忍不住自毀”的掙扎中飽受折磨。

《白色橄欖樹(shù)》為觀眾呈現(xiàn)的虐，根本不是以往影視作品里慣用的，誤會(huì)、錯(cuò)過(guò)、追妻火葬場(chǎng)。而是責(zé)任、使命、愛(ài)情和痛苦的拉扯。

所以大家追劇的過(guò)程雖然痛心，卻不會(huì)“遷怒”編劇。因?yàn)樗麄兊拿\(yùn)本就不是創(chuàng)作者強(qiáng)加的，而是被殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)裹挾到了這一步。虐得無(wú)能為力，痛得無(wú)可言說(shuō)。

更何況這部劇，虐是真的虐，甜也是真的甜。

比起市面上大多數(shù)“現(xiàn)偶”劇的快節(jié)奏，《白色橄欖樹(shù)》的愛(ài)情線進(jìn)展主打“小火慢燉”。別人恨不得第一集相愛(ài)第三集接吻第五集開(kāi)車(chē)，這部劇卻到第17集才讓男女主互相告白開(kāi)啟戀情。但這種慢節(jié)奏之下的情感刻畫(huà)，反而更加真誠(chéng)動(dòng)人。

男女主角的初次相遇，男主全程連臉都沒(méi)有露過(guò)，救人是他在東國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上平凡又普通的日常。

二人的再次重逢，哪怕李瓚已經(jīng)認(rèn)出眼前的記者就是他曾救下的女生，依舊沒(méi)有主動(dòng)相認(rèn)。因?yàn)樗⒉淮_定對(duì)方是否愿意記起那段驚險(xiǎn)的回憶，擔(dān)心會(huì)給宋冉帶來(lái)二次傷害。

這樣的處理，雖然在情感節(jié)奏的推進(jìn)上不夠迅速，但也讓男女主的相知相遇避免陷入“英雄救美，以身相許”的俗套之中。他們的相愛(ài)，不是因?yàn)槲ｋU(xiǎn)時(shí)刻的“吊橋效應(yīng)”，而是越了解、越靠近、越吸引。

他們會(huì)在路燈下一起跳一支生澀的舞蹈，忘卻身邊的廢墟、忘卻戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，只用心感受彼此靠近的跳動(dòng)的心。他們會(huì)在物資匱乏的東國(guó)，為彼此留一個(gè)甜甜蘋(píng)果，感受那份一切盡在不言中的默契。

他們也會(huì)有誤解和爭(zhēng)執(zhí)。因?yàn)楸舜诵枰瑓s又各自肩負(fù)責(zé)任。一心想要相守，又不忍讓對(duì)方承擔(dān)未知的風(fēng)險(xiǎn)和失去的痛苦。因?yàn)樘^(guò)堅(jiān)強(qiáng)，所以固執(zhí)地不肯讓對(duì)方看見(jiàn)自己的傷口。

但從始至終，兩人之間流淌的默契、欣賞、悸動(dòng)、愛(ài)意，都沒(méi)有改變過(guò)。他們?cè)诿恳粋€(gè)生死關(guān)頭，攜手為了彼此努力活下去。觀眾跟隨著他們的腳步一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入心流，在最殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)感受著向死而生的浪漫。

沒(méi)有工業(yè)虐點(diǎn)，也沒(méi)有工業(yè)糖點(diǎn)，《白色橄欖樹(shù)》用絕對(duì)的真誠(chéng)與細(xì)膩，完成了愛(ài)情敘事的高階表達(dá)，更讓作品跳出“小情小愛(ài)”的格局，成為關(guān)照現(xiàn)實(shí)的棱鏡。

我們看到了不同職業(yè)光環(huán)下真實(shí)的血肉之軀。記者宋冉面臨的不只是流彈威脅，還有網(wǎng)絡(luò)暴力帶來(lái)的精神凌遲。排雷志愿者李瓚的PTSD并非英雄勛章，而是深夜驚醒時(shí)攥碎玻璃杯的血痕。無(wú)國(guó)界醫(yī)生在手術(shù)臺(tái)前的崩潰，源自藥品短缺時(shí)“選擇救誰(shuí)”的道德困境。

在其他影視作品還在給不同的職業(yè)疊加高大上濾鏡的時(shí)候，《白色橄欖樹(shù)》在努力使用紀(jì)錄片一樣的真實(shí)的筆觸，刻畫(huà)著有理想的年輕人真實(shí)的職業(yè)群像。

戰(zhàn)場(chǎng)殘酷、硝煙無(wú)情，血肉之軀在炮火的攻擊下不堪一擊，但那些善良的普通人，在各自的職責(zé)范圍內(nèi)踐行人道主義，展現(xiàn)了普通人到英雄的蛻變路徑。

劇中對(duì)于殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的展現(xiàn)以及反戰(zhàn)精神的表達(dá)，也點(diǎn)燃了普通觀眾對(duì)和平的珍視。戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的，不只是斷壁殘?jiān)⒘餮c犧牲，更是對(duì)每一個(gè)經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的普通人持續(xù)性的心理傷害。

那片象征著和平與希望的白色橄欖樹(shù)林，不僅種在了東國(guó)的焦土之上，也種在了每一位觀眾的心中。

看到《白色橄欖樹(shù)》的情感立意被越來(lái)越多的觀眾感受并且肯定，斯文其實(shí)是很為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)感到高興的。

在快餐文化當(dāng)?shù)篮蛽笀D綠幕盛行的當(dāng)下，他們?cè)敢膺x擇這樣一個(gè)“吃力不討好”的題材，愿意為了拍攝這部戲搭建1.3萬(wàn)平方米的實(shí)景，用一梁一柱一磚一瓦勾勒出生動(dòng)的東國(guó)，愿意用一場(chǎng)場(chǎng)真實(shí)又燒錢(qián)的爆破戲帶觀眾親眼見(jiàn)證戰(zhàn)火中的城池。

為一部戲建一座城，用慢節(jié)奏的治愈作品單挑熱衷爽點(diǎn)和反轉(zhuǎn)的市場(chǎng)取向，《白色橄欖樹(shù)》的制作團(tuán)隊(duì)真的很有勇氣。他們不想僅僅局限于“偶像劇”的表達(dá)維度，努力超越作品類型的桎梏，讓觀眾在他們身上看到了創(chuàng)作者滿滿的野心與擔(dān)當(dāng)。

原來(lái)那些看起來(lái)“不合時(shí)宜”的勇氣，也能成為作品破局的底氣。