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大家還記得過(guò)年期間,白日夢(mèng)的主編在直播間瘋狂的安利嗎?“《白色橄欖樹(shù)》今晚播出,強(qiáng)烈建議大家都沖去看”。當(dāng)時(shí)直播間還有很多觀眾半信半疑,覺(jué)得慢節(jié)奏的都市愛(ài)情劇在當(dāng)下市場(chǎng)不太吃香,還有很多人擔(dān)心太虐不敢去看。
不過(guò)隨著《白色橄欖樹(shù)》完滿收官,咱們總算沒(méi)被打臉,怕虐不敢看又忍不住“真香”的觀眾也越來(lái)越多。
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在這個(gè)追求“三分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn),五秒一個(gè)爽點(diǎn)”的影視快餐時(shí)代,一部以戰(zhàn)地愛(ài)情為底色、節(jié)奏舒緩治愈的劇集,竟能在愛(ài)奇藝國(guó)際版霸榜十國(guó)TOP1,還讓男主陳哲遠(yuǎn)在海外人氣大漲。
更令人驚訝的是,這部被觀眾稱為“BE美學(xué)天花板”的現(xiàn)偶作品,還被官媒頻頻點(diǎn)贊,中國(guó)青年報(bào)和央視網(wǎng)文娛都曾發(fā)文肯定作品的內(nèi)核與立意,稱它為“播種希望者的贊歌”。《白色橄欖樹(shù)》的魔力,究竟從何而來(lái)?
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和很多觀眾一樣,“虐”是斯文對(duì)《白色橄欖樹(shù)》的第一印象。
印象最深的就是24年陳哲遠(yuǎn)和梁潔在綜藝節(jié)目里重逢,那會(huì)兒《白色橄欖樹(shù)》已經(jīng)殺青半年。但是當(dāng)梁潔穿著戲中的玩偶服出現(xiàn)在陳哲遠(yuǎn)的面前時(shí),他看著對(duì)方的眼睛忍不住紅了眼眶,跑到鏡頭外的洗手間平復(fù)了好一會(huì)兒才能正常錄制。

劇已經(jīng)殺青了半年,演員還沒(méi)有走出角色的情感氛圍,當(dāng)時(shí)很多人還只是感慨陳哲遠(yuǎn)“入戲太深”。但是如今《白色橄欖樹(shù)》已經(jīng)收官,全網(wǎng)還是一片“淚腺預(yù)警”,顯然觀眾真情實(shí)感的“戒斷反應(yīng)”也不亞于演員本人。
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但這部劇的“虐”,并不是炮制工業(yè)虐點(diǎn)強(qiáng)行制造誤會(huì),而是在戰(zhàn)火紛飛中被命運(yùn)撕扯的普通人,不得不面對(duì)的悲劇和苦難。
在戰(zhàn)亂不斷的東國(guó),排雷志愿者李瓚與記者宋冉相識(shí)相知,他們被彼此的善良與美好吸引,又不得不面對(duì)著一次又一次的死別與生離。
上一秒還熱鬧喧嘩的市集,下一秒就被突如其來(lái)的爆炸摧毀,歡聲笑語(yǔ)變成哀嚎呼救,之前嬉笑打鬧的小孩被壓在廢墟之下生死未卜,李瓚抱起受傷的男孩在廢墟中奔向醫(yī)院。

孤兒院里圍著宋冉要糖吃的小孩,好不容易在亂世尋找到一處避難的港灣,但短暫的幸福與平靜還是被打破。戰(zhàn)火襲來(lái)的時(shí)候,糖紙炸飛的鏡頭背后是讓人不忍細(xì)想的殘酷與血腥。
在爆炸中目睹戰(zhàn)友死亡的李瓚,飽受PTSD(創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙)的折磨,本可以在國(guó)內(nèi)休養(yǎng)生息,但還是選擇回到東國(guó)幫助那些無(wú)助的普通人。
拍攝出火遍全球的攝影作品的宋冉,明明可以“名利雙收”趁機(jī)離開(kāi)東國(guó),但她還是為了新聞理想、為了讓世界聽(tīng)到真實(shí)的聲音一次次奔赴最危險(xiǎn)的地方。

李瓚與宋冉,揣著理想與善意在戰(zhàn)亂中行走,他們都有著極強(qiáng)的責(zé)任感與使命意識(shí)。相似的靈魂讓他們彼此吸引、彼此靠近。但戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷也讓他們愛(ài)得格外艱辛。
他們明明可以回到國(guó)內(nèi),過(guò)好幸福完滿的一生的。但天不遂人愿,李瓚在回國(guó)前被KB分子抓走經(jīng)歷慘絕人寰的折磨,那個(gè)陽(yáng)光溫暖治愈了很多人的阿瓚,斷了手指、受了重傷,保住一條命心卻殘破不堪,每天都在“為了愛(ài)人努力活下去”和“痛苦到忍不住自毀”的掙扎中飽受折磨。

《白色橄欖樹(shù)》為觀眾呈現(xiàn)的虐,根本不是以往影視作品里慣用的,誤會(huì)、錯(cuò)過(guò)、追妻火葬場(chǎng)。而是責(zé)任、使命、愛(ài)情和痛苦的拉扯。
所以大家追劇的過(guò)程雖然痛心,卻不會(huì)“遷怒”編劇。因?yàn)樗麄兊拿\(yùn)本就不是創(chuàng)作者強(qiáng)加的,而是被殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)裹挾到了這一步。虐得無(wú)能為力,痛得無(wú)可言說(shuō)。
更何況這部劇,虐是真的虐,甜也是真的甜。
比起市面上大多數(shù)“現(xiàn)偶”劇的快節(jié)奏,《白色橄欖樹(shù)》的愛(ài)情線進(jìn)展主打“小火慢燉”。別人恨不得第一集相愛(ài)第三集接吻第五集開(kāi)車(chē),這部劇卻到第17集才讓男女主互相告白開(kāi)啟戀情。但這種慢節(jié)奏之下的情感刻畫(huà),反而更加真誠(chéng)動(dòng)人。
男女主角的初次相遇,男主全程連臉都沒(méi)有露過(guò),救人是他在東國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上平凡又普通的日常。

二人的再次重逢,哪怕李瓚已經(jīng)認(rèn)出眼前的記者就是他曾救下的女生,依舊沒(méi)有主動(dòng)相認(rèn)。因?yàn)樗⒉淮_定對(duì)方是否愿意記起那段驚險(xiǎn)的回憶,擔(dān)心會(huì)給宋冉帶來(lái)二次傷害。
這樣的處理,雖然在情感節(jié)奏的推進(jìn)上不夠迅速,但也讓男女主的相知相遇避免陷入“英雄救美,以身相許”的俗套之中。他們的相愛(ài),不是因?yàn)槲kU(xiǎn)時(shí)刻的“吊橋效應(yīng)”,而是越了解、越靠近、越吸引。
他們會(huì)在路燈下一起跳一支生澀的舞蹈,忘卻身邊的廢墟、忘卻戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷,只用心感受彼此靠近的跳動(dòng)的心。他們會(huì)在物資匱乏的東國(guó),為彼此留一個(gè)甜甜蘋(píng)果,感受那份一切盡在不言中的默契。

他們也會(huì)有誤解和爭(zhēng)執(zhí)。因?yàn)楸舜诵枰瑓s又各自肩負(fù)責(zé)任。一心想要相守,又不忍讓對(duì)方承擔(dān)未知的風(fēng)險(xiǎn)和失去的痛苦。因?yàn)樘^(guò)堅(jiān)強(qiáng),所以固執(zhí)地不肯讓對(duì)方看見(jiàn)自己的傷口。
但從始至終,兩人之間流淌的默契、欣賞、悸動(dòng)、愛(ài)意,都沒(méi)有改變過(guò)。他們?cè)诿恳粋€(gè)生死關(guān)頭,攜手為了彼此努力活下去。觀眾跟隨著他們的腳步一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入心流,在最殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)感受著向死而生的浪漫。

沒(méi)有工業(yè)虐點(diǎn),也沒(méi)有工業(yè)糖點(diǎn),《白色橄欖樹(shù)》用絕對(duì)的真誠(chéng)與細(xì)膩,完成了愛(ài)情敘事的高階表達(dá),更讓作品跳出“小情小愛(ài)”的格局,成為關(guān)照現(xiàn)實(shí)的棱鏡。
我們看到了不同職業(yè)光環(huán)下真實(shí)的血肉之軀。記者宋冉面臨的不只是流彈威脅,還有網(wǎng)絡(luò)暴力帶來(lái)的精神凌遲。排雷志愿者李瓚的PTSD并非英雄勛章,而是深夜驚醒時(shí)攥碎玻璃杯的血痕。無(wú)國(guó)界醫(yī)生在手術(shù)臺(tái)前的崩潰,源自藥品短缺時(shí)“選擇救誰(shuí)”的道德困境。
在其他影視作品還在給不同的職業(yè)疊加高大上濾鏡的時(shí)候,《白色橄欖樹(shù)》在努力使用紀(jì)錄片一樣的真實(shí)的筆觸,刻畫(huà)著有理想的年輕人真實(shí)的職業(yè)群像。
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戰(zhàn)場(chǎng)殘酷、硝煙無(wú)情,血肉之軀在炮火的攻擊下不堪一擊,但那些善良的普通人,在各自的職責(zé)范圍內(nèi)踐行人道主義,展現(xiàn)了普通人到英雄的蛻變路徑。
劇中對(duì)于殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的展現(xiàn)以及反戰(zhàn)精神的表達(dá),也點(diǎn)燃了普通觀眾對(duì)和平的珍視。戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的,不只是斷壁殘?jiān)⒘餮c犧牲,更是對(duì)每一個(gè)經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的普通人持續(xù)性的心理傷害。
那片象征著和平與希望的白色橄欖樹(shù)林,不僅種在了東國(guó)的焦土之上,也種在了每一位觀眾的心中。

看到《白色橄欖樹(shù)》的情感立意被越來(lái)越多的觀眾感受并且肯定,斯文其實(shí)是很為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)感到高興的。
在快餐文化當(dāng)?shù)篮蛽笀D綠幕盛行的當(dāng)下,他們?cè)敢膺x擇這樣一個(gè)“吃力不討好”的題材,愿意為了拍攝這部戲搭建1.3萬(wàn)平方米的實(shí)景,用一梁一柱一磚一瓦勾勒出生動(dòng)的東國(guó),愿意用一場(chǎng)場(chǎng)真實(shí)又燒錢(qián)的爆破戲帶觀眾親眼見(jiàn)證戰(zhàn)火中的城池。
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為一部戲建一座城,用慢節(jié)奏的治愈作品單挑熱衷爽點(diǎn)和反轉(zhuǎn)的市場(chǎng)取向,《白色橄欖樹(shù)》的制作團(tuán)隊(duì)真的很有勇氣。他們不想僅僅局限于“偶像劇”的表達(dá)維度,努力超越作品類型的桎梏,讓觀眾在他們身上看到了創(chuàng)作者滿滿的野心與擔(dān)當(dāng)。
原來(lái)那些看起來(lái)“不合時(shí)宜”的勇氣,也能成為作品破局的底氣。
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