《人魚(yú)之間》將童話故事賦予新的生命,展現(xiàn)出更豐富的人性和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在新書(shū)中,張?zhí)煲韺ⅰ缎〖t帽》《海的女兒》《灰姑娘》等耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)童話作為藍(lán)本,大膽將邊緣化角色放在中心地位,接受他們的不完美,賦予其豐滿、獨(dú)立的人格,并將婚姻和性暴力的現(xiàn)實(shí)去浪漫化,從而提供了對(duì)傳統(tǒng)童話的深刻反思和批判。這種現(xiàn)代演繹不僅豐富了文學(xué)的內(nèi)涵,也拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)空間,激發(fā)了人們對(duì)傳統(tǒng)文化的重新認(rèn)識(shí)和思考。張?zhí)煲砉P下的“童話”從不是逃避現(xiàn)實(shí)的酣夢(mèng),而是探索人性真相的魔鏡。
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在《人魚(yú)之間》中,她用一頭愛(ài)上人類的海獅的口吻揭示了愛(ài)的秘密:
“ 愛(ài)如何自證?
如果一種動(dòng)物吃肉,它就是肉食動(dòng)物。
如果一種幼崽吃它母親的奶,它就是哺乳動(dòng)物。
如果一種東西吃你的心,你卻摸著它的牙印,在無(wú)人時(shí)默默發(fā)笑,它就是愛(ài)。
如果重逢時(shí)狂喜,分離時(shí)牽掛,如果彼此的撫觸能帶來(lái)獨(dú)一無(wú)二的愉悅,如果再也不盼望世上任何其他生物的陪伴,它就是愛(ài)。
你覺(jué)得呢,公主?
甚至用不著任何證明。如果愛(ài)說(shuō)自己是愛(ài),那它就是愛(ài)。
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