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FIGURE12/05
瓊瑤去世,鋪天蓋地的標(biāo)題在各大社交平臺(tái)出現(xiàn):
“一個(gè)時(shí)代落幕了。”
作為“愛(ài)情”代言人,無(wú)數(shù)人曾從瓊瑤劇里感知到“愛(ài)”,然后轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活中品嘗到“情”。
不過(guò),最近幾年,眾人對(duì)于瓊瑤作品的評(píng)價(jià)逐漸兩極分化。
有人伴隨著瓊瑤小說(shuō)長(zhǎng)大,感念她帶來(lái)的愛(ài)情和冒險(xiǎn),贊賞那些“轟轟烈烈、瀟瀟灑灑”、灼熱到極致的人生觀。
也有人嘲諷瓊瑤文矯情兮兮,充斥著“愛(ài)情至上”的戀愛(ài)腦情節(jié),與當(dāng)下“智者不入愛(ài)河”的價(jià)值觀背道而馳。
值得注意的是,不同年代的敘事必然有其不同的局限性。
雖然瓊瑤小說(shuō)里有不少臺(tái)詞,放到今天來(lái)看,三觀雷人。
可仔細(xì)品讀我們不難發(fā)現(xiàn),瓊瑤在刻畫女性形象方面,亦有很多可圈可點(diǎn)之處。
她能塑造出楚楚可憐的菟絲花,也能寫透柔軟之下的堅(jiān)韌和勇敢。
她能描繪女人為了爭(zhēng)寵機(jī)關(guān)算盡的畫面,也能寫出女性之間的惺惺相惜和欣賞扶持。
今天,我們想要帶大家一起回憶,瓊瑤筆下那些曾令人驚艷的女性角色。
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提起瓊瑤劇,《還珠格格》一定是個(gè)繞不開(kāi)的話題。
無(wú)論是古靈精怪的小燕子,還是知書達(dá)理的紫薇,兩個(gè)主角都曾吸引過(guò)不少人的注意。
可當(dāng)再次重溫故事,卻忽然讀懂了晴兒的溫柔善良、自尊自愛(ài)。
對(duì)于命運(yùn),她力爭(zhēng)上游,從不自怨自艾。
作為親王遺孤,晴兒一沒(méi)有親人照拂,二沒(méi)有家族支撐,在勾心斗角的深宮里如履薄冰。
即便如此,她也不曾依靠賣慘博取同情,而是時(shí)刻察言觀色,用自己的高情商解決難題,體己待人,在后宮中站穩(wěn)腳跟。
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有一個(gè)片段讓我印象深刻。
小燕子在太后面前亂背“情詩(shī)”,“橫也是死,豎也是死,哼哼唧唧,唧唧哼哼”,胡話張口就來(lái),把看重禮儀的太后氣的不輕。
關(guān)鍵時(shí)刻,晴兒靈機(jī)一動(dòng),將詩(shī)改成了討太后歡心的順口溜。
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既幫助小燕子免受處罰,又逗樂(lè)了太后,還讓皇帝擺脫了左右為難的困境,一舉三得。
她出生于宮斗之中,卻從不參與其間,而是運(yùn)用自己的智慧,與人為善,與己為善,活得出淤泥而不染。
對(duì)于感情,她敢大膽追求,也懂自尊自愛(ài)。
年少時(shí)期的晴兒對(duì)爾康暗生情愫,為了心中所愛(ài),她敢直接向爾康展露自己的心意。
和老佛爺從五臺(tái)山回來(lái)后,面對(duì)許久不見(jiàn)的爾康,晴兒迫不及待詢問(wèn)爾康近況:
“爾康,你好嗎?你快樂(lè)嗎?”
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真誠(chéng)中流露出炙熱,將自己的愛(ài)慕大方展現(xiàn)。
發(fā)現(xiàn)爾康心有所屬后,她也絲毫不曾糾纏,選擇成全。
甚至在太后有意成全的賜婚面前,果斷拒絕:
“聰明如我,怎么會(huì)讓自己夾在中間,去坐冷板凳呢?那豈不是太貶低我自己了嗎。”
“難道我不配擁有自己的爾康嗎?”
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比起愛(ài)人,她更懂得愛(ài)己。
她不愿意讓自己變成一個(gè)苦大仇深的怨婦,陷入情情愛(ài)愛(ài)的深沼中難以自拔。
而是在看清事實(shí)后,果斷抽離,珍視自己的心意。
所以在故事的結(jié)尾,晴兒才能等來(lái)心里眼里只有她的蕭劍,擁有屬于自己的“爾康”。
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聰明、溫柔、熱情、自愛(ài),如此種種,怎么算不上是一個(gè)驚才絕艷的“大女主”呢?
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瓊瑤劇中,另一個(gè)繞不開(kāi)的存在,就是《情深深雨濛濛》。
當(dāng)大家還糾結(jié)在“如萍”和“依萍”誰(shuí)更惹人喜愛(ài)的爭(zhēng)執(zhí)中時(shí),新世紀(jì)女孩——方瑜,已經(jīng)活出了無(wú)數(shù)人心中的理想女性模樣。
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她仗義正直,面對(duì)不合理的事,敢據(jù)理力爭(zhēng)。
看到爾豪給依萍送生活費(fèi)后遭到冷眼對(duì)待、怒不可竭的模樣,方瑜直言不諱,直指爾豪的冷漠和自負(fù):
“你雖然是送錢去給依萍,但是充滿了高姿態(tài)和優(yōu)越感。
當(dāng)她不肯接受那筆錢時(shí),你掉頭就走,好有個(gè)性。”
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她明辨是非,跟隨己心,從不人云亦云。
喜歡上爾豪后,就算知道他有著很多風(fēng)流往事,方瑜也坦然接受,表示自己不在乎過(guò)去,只在乎未來(lái)。
哪怕依萍在她面前細(xì)數(shù)爾豪的不堪,甚至試圖以“遺傳論”勸說(shuō)她分手,方瑜也不曾動(dòng)搖分毫,反而犀利回懟:
“爾豪有你爸爸的花心遺傳,你不也有你爸爸的遺傳?”
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她理智勇敢,不拘泥于兒女情長(zhǎng),當(dāng)斷則斷。
從始至終,方瑜的愛(ài)情觀都是全劇的一個(gè)點(diǎn)睛之筆。
追愛(ài)時(shí)奮不顧身,離開(kāi)時(shí)理智果斷。
在幫助可云找回記憶后,方瑜發(fā)現(xiàn)可云重新愛(ài)上了爾豪,而爾豪也陷入兩難的處境。
見(jiàn)過(guò)了兩人你儂我儂的濃情蜜意,方瑜在深思熟慮后向爾豪提出分手,理由是:
“我沒(méi)有你,還可以有別人,但可云沒(méi)有你,就沒(méi)辦法生活了。”
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這絕不是退縮,而是不愿意將自己的幸福建立在他人痛苦之上的共情和體諒。
比起依萍和如萍,方瑜在愛(ài)情中完整保持了清醒的自我意識(shí)。
這份當(dāng)斷則斷、毫不拖泥帶水的魄力,我想,哪怕是身處在新時(shí)代的我們,估計(jì)都很難做到。
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《一簾幽夢(mèng)》里,曾有過(guò)不少震碎三觀的對(duì)話和情節(jié)。
“你失去的只是一條腿,紫菱失去的可是愛(ài)情啊!”這句離譜的臺(tái)詞到現(xiàn)在都還飽受詬病。
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劇中的綠萍作為一個(gè)受害者,在經(jīng)歷車禍截肢、丈夫出軌、妹妹背叛之后,變得暴躁極端,卻被主角們責(zé)怪為“瘋女人”。
當(dāng)年,不少人對(duì)于這個(gè)角色頗具同情,覺(jué)得她拿的人設(shè)堪稱瓊瑤筆下的美強(qiáng)慘之最。
但是,如果你以為美強(qiáng)慘只會(huì)消極頹廢,在世人憐憫的目光中凄苦度過(guò)余生,那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了。
綠萍這個(gè)角色自有其犀利尖銳的一面,為全劇輸出了大量金句,堪稱新世紀(jì)最強(qiáng)嘴替。
她罵離心的丈夫:“你要娶的不是我,而是我失去的那條腿。”
她罵背叛的妹妹:“我斷了一條腿是不好看,但總強(qiáng)過(guò)跟人家有一腿。”
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她罵出軌的父親:“我之前不知道我最疼愛(ài)的妹妹為什么背叛我,現(xiàn)在知道了,因?yàn)楸撑褧?huì)遺傳啊。”
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她罵楚鐮、紫菱、費(fèi)云帆是“三人行”:“你們?nèi)齻€(gè),實(shí)在是奇怪的生命共同體,一個(gè)得到她的身,一個(gè)得到她的心。”
她罵遭到背叛還妄想挽回的母親:“要他所有財(cái)產(chǎn)統(tǒng)統(tǒng)歸你,然后把他掃地出門,媽,我不是在教你怎么挽回爸爸。”
她像一把鋒利的刀刃,毫不猶豫揭開(kāi)掩蓋在一聲聲虛情假意之下的偽善,讓所有人無(wú)地自容。
這種“與其憋屈自己,不如膈應(yīng)別人”的做法,在當(dāng)時(shí)或許是離經(jīng)叛道,但放到現(xiàn)在來(lái)看,又何嘗不是另一種拿了爽文劇本的特立獨(dú)行。
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鏡頭一轉(zhuǎn),當(dāng)大家都以為綠萍只能永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)做個(gè)惡毒女配時(shí),她偏偏迎來(lái)了“成長(zhǎng)弧光”——
和楚濂離婚,放下了對(duì)愛(ài)的執(zhí)念,重新編排舞蹈,站上舞臺(tái),在自己熱愛(ài)的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱。
綠萍終于悟到,人生不應(yīng)該執(zhí)著于已經(jīng)發(fā)生的殘缺,還有很多其他的可能,可以非常精彩,非常有意義。
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這才是瓊瑤透過(guò)綠萍想要告訴女生們的真相:
讓我們成為哪種人的并不是我們的能力,而是我們的選擇。
選擇能讓你深陷泥潭,亦能讓你重燃光芒。
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在瓊瑤的筆下,我們能看到的遠(yuǎn)不止男女之間的情情愛(ài)愛(ài),還有多種多樣的女性樣本,和自發(fā)流露出的女性思考。
現(xiàn)代劇中的“大女主劇”看起來(lái)確實(shí)過(guò)癮,然而回到現(xiàn)實(shí)生活中,卻并非人人都能做得了“大女主”。
反而是那些擁有著各種缺點(diǎn),卻依然堅(jiān)韌勇敢、不屈著迎難生活的女性形象,更令人動(dòng)容。
她們當(dāng)然不完美,可恰是這份不完美,才讓她們顯得愈加真實(shí),愈加有血有肉。
如今,86歲的瓊瑤已經(jīng)翩然歸去,但我相信,由她所塑造的那些女性角色,必將留作永恒的經(jīng)典,留在春風(fēng)化雨的人間,繼續(xù)綻放。
PS:評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō),你最喜歡的瓊瑤角色吧?
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