《空格》回中間，這次大不同！

《空格》是《白兔子，紅免子》導(dǎo)演南星·蘇雷曼波爾另一舞臺(tái)戲劇力作，再次登陸中間劇場，除了每場只能一生一次出演的演員之外，AI人工智能將一同“登場”，進(jìn)行一次跨越“種族”的共同敘事。

在《空格》（BLANK）中，導(dǎo)演對“觀眾作為戲劇創(chuàng)作的一部分”的探索更進(jìn)一步：把敘事的韁繩直接交到了觀眾手里。通過一個(gè)極具生發(fā)性和包容性的戲劇結(jié)構(gòu)，不同的觀眾將被邀請?zhí)钛a(bǔ)布滿“BLANK”的腳本，講述他們自己的，真實(shí)的或幻想的故事。像《白兔子，紅兔子》一樣，沒有人知道故事將如何進(jìn)行——《空格》的劇本。多半來自于舞臺(tái)上的現(xiàn)場編造。這是一個(gè)“故事制造器”，也是一個(gè)集體參與，互動(dòng)的有趣的過程。觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)、思維模式、想象空間都被輕松揭示和重新安排。

本次科技藝術(shù)節(jié)AI篇的《空格》，將是一次探索前沿趨勢的果敢實(shí)踐。我們邀請出演者、AI、觀眾共同完成創(chuàng)作。當(dāng)技術(shù)與戲劇現(xiàn)場碰撞，人工智能的參與將會(huì)對作品的呈現(xiàn)帶來怎樣的改變？

有觀眾評(píng)論：“參加這樣的即興表演要么是一次史詩性的失敗，要么就是數(shù)小時(shí)完全活在當(dāng)下的不可復(fù)制的美妙感覺，《空格》是關(guān)于后者的?！?/p>

當(dāng)故事的主體變換， TA會(huì)如何填寫屬于TA的____？

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周軼君，作家、紀(jì)錄片導(dǎo)演。英國劍橋大學(xué)國際關(guān)系碩士，本科畢業(yè)于北京第二外國語學(xué)院阿拉伯語專業(yè)、埃及開羅大學(xué)新聞系。曾是新華社常駐巴勒斯坦加沙地帶記者，現(xiàn)為紀(jì)錄片導(dǎo)演，代表作《他鄉(xiāng)的童年》，語言類節(jié)目《第一人稱復(fù)數(shù)》發(fā)起人。

陳楸帆，全職作家及未來學(xué)家，現(xiàn)任香港理工大學(xué)中國歷史文化系客座教授，兼任中國作家協(xié)會(huì)科幻文學(xué)委員會(huì)副主任，中國科普作協(xié)副理事長，耶魯大學(xué)訪問學(xué)者，北京大學(xué)博古睿研究中心研究員等。主要作品包括《荒潮》、《AI未來進(jìn)行式》（與李開復(fù)博士合著）、《人生算法》、《零碳中國》、《山歌海謠》等十余部作品，被廣泛翻譯為二十多國語言，先后多次獲得中宣部青年思想宣傳英才、茅盾新人獎(jiǎng)、全球華語科幻星云獎(jiǎng)，中國科幻銀河獎(jiǎng)、《亞洲周刊》年度十佳小說、德國年度商業(yè)圖書、法國想象文學(xué)大獎(jiǎng)等國內(nèi)外諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。他的作品主題廣泛，涵蓋人工智能與科技倫理、氣候變化與環(huán)境保護(hù)、行星文明與心靈哲學(xué)等等。

中間劇場科技藝術(shù)節(jié)由中間劇場獨(dú)立策劃發(fā)起，意在探討反思科技對人類生活的影響與改變，及新科技在舞臺(tái)上的創(chuàng)作與應(yīng)用。自2018年起，已連續(xù)舉辦六屆。往屆科技藝術(shù)節(jié)的主題，不論對“身份”的議題還是“自我更新”的探討，每一次都是結(jié)合當(dāng)下及前序的延續(xù)，從每個(gè)新的起點(diǎn)出發(fā)、對話，重新審視“科技+藝術(shù)”的融合與突破。2024年第七屆科技藝術(shù)節(jié)，將AI登場作為實(shí)踐要素及問題的焦點(diǎn)，并以舞臺(tái)演出的方法應(yīng)用予以回應(yīng)。

中間劇場是北京西部的一家民營劇場，多年來堅(jiān)持國際審美視角，關(guān)注本土現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，為觀眾提供多元、現(xiàn)代、藝術(shù)性與社會(huì)性兼?zhèn)涞膽騽∽髌?；扶持國?nèi)原創(chuàng)戲劇力量，整合國內(nèi)外優(yōu)質(zhì)資源，策劃“科技藝術(shù)節(jié)”及各類跨界展覽展映活動(dòng)。至今，中間劇場上演劇目超過百部，其中有《梵高自傳》《白兔子，紅兔子》《狗還在叫》《好幾個(gè)》《弗蘭肯斯坦》《靜態(tài)人像》《空格》《凡人之夢》《那個(gè)小孩》等獨(dú)立制作劇目，及眾多高質(zhì)量的合作劇目及國際引進(jìn)劇目。