“人民網評”點名《小巷人家》，言辭犀利，句句說到觀眾心坎里

在快節奏的時代中，年代劇的魅力悄然凸顯。放慢腳步，將鏡頭回到過往的時代，哪怕是平凡的生活也有充足的共情力。

這就是《小巷人家》才有的溫度。

播出數天之后，這部劇已經引發了不少討論，劇情也好，演員也罷，總能在不同的爭議中發現作品的閃光點。或許很多人正在期許的，恰如劇中人正在經歷的。

故事發生在蘇州棉紡廠家屬區的一條小巷子，林家的兩個家庭在此生活，家長里短、鄰里紛爭或是小家庭里的感情糾葛，人間煙火等，都在此一一上演。

起初看這部劇的最大感受就是真實。

對上世紀七十年代末的社會面貌進行了生動的還原，低矮的灰色磚瓦房、擁擠的巷子、神色匆忙的行人以及屬于那個年代才有的青的、黃的或是紅灰色的服裝...

小巷子里的人演繹了熱氣騰騰的生活，一切都顯得那么真實。對于經歷過這種生活的人來說，代入感應當更強烈。

另一個真實就是劇中人足夠真實，隱忍又堅強的黃玲、性格潑辣的蔣欣、務實求真的林武峰......好像不同性格的人也存在于現實生活的周邊，令人恍惚。

作為一部年代劇，《小巷人家》或許還有不足，但整體來看是成功的。就在熱度不斷發酵之時，“人民網評”也直接點名該劇，言辭十分犀利，句句說到觀眾心坎里。

01

這部劇最能打動人心的設計就是把平凡生活中的小事賦予了更多的溫暖，哪怕是驚鴻一瞥的瞬間，也有足夠的觸動。

看到七八十年代的社會場景，那是一種久違的市井煙火，在如今高樓林立的城市中已經難以尋覓。市井煙火又夾雜著世俗之味，與柴火灶中跳動的火光融為一體，迅速蒸騰。

棉紡廠的小巷子，兩個家庭原本是有“物理空間”的，但要化解這種距離，就需要感情。

黃玲站在冒著熱氣的灶臺上，手里拿著一把面條，她對宋瑩說“要不要也給棟哲、鵬飛也下一碗。”

宋瑩帶著幾分怨氣說“他倆不配！”

“錢師傅都有一碗，這兩個皮猴也得吃。”在說這句話的時候，黃玲帶著欣慰的笑，而不是板著一張臉。

再結合前面的劇情就能發現，從宋瑩一家搬過來到現在，兩個大家庭的相處之中都是在照顧對方的，包括對方的家里人。在一定程度上，所謂的“物理空間”就被輕松打破了。

這一點也對應了該劇的名字，小巷、人家，這兩個家庭連接緊密，是有溫度和厚度的。前后的劇情中，類似的小事都是不斷堆積的，而這些看似不經意的舉動，都在包裹著溫暖的內核。

就像“人民網評”在長篇博文中的一句話：讓觀眾在品味人間煙火的同時，感受到“溫暖可以療愈一切，向前可以戰勝一切”的精神力量。

能讓很多觀眾觸動的，還有黃玲和宋瑩這對姐妹花。

性格截然相反的兩個人，竟在煙火熏陶的日常中有了惺惺相惜的真情實感，不是親姐妹，卻勝似親人。

黃玲性格緩慢，不急躁，面對很多事情都能考慮的更長遠一些，或者說是顧全大局。她溫軟，卻在浮沉中有超越常人的堅韌，可以稱之為女性的力量。

宋瑩脾氣火爆，性格熱辣，有什么事情從不藏著掖著，不管什么樣的心情，她的臉就是晴雨表。最難得的是，她為人仗義，一點都不含糊，在與黃玲的相處中更是有了明顯的改變。

這對姐妹花的相處方式，比起爾虞我詐的現實生活簡直是天差地別，屬于那個年代才會有的感情，已經一去不返了。

家庭小事也好，不斷堆疊的矛盾也好，都能看到《小巷人家》在戲劇張力的處理上恰到好處，這才是觀眾想看的年代劇。

02

飽滿的故事離不開鮮活的劇中人，而優秀的演員又賦予角色最充盈的情感，這部劇在選角上已經超出了預期。

黃玲這個角色就像是為閆妮量身打造的。

看了閆妮的表演，最有感觸的一點就是看起來很柔弱，但身份切換到母親時，她見不到兒女受到任何委屈。一旦被人欺負了一點，就會像刺猬一樣豎起令人防備的尖刺。

給婆婆過生日的時候不能上桌吃飯，她帶著女兒在廚房的一角，即便心里的酸楚無處訴說，她還是給女兒最好的微笑。

看到家中的一地雞毛和淘氣的兒女，她表面上數落兩句，卻又將這些歸結為孩子愛玩的天性，這種包容心，才是為人母最真實的狀態。

黃玲把自己的一切都給了家庭，無私的付出卻難以換回婆婆的幾句稱贊，每次受到委屈的時候，她先是隱忍，到了最后直接爆發，和丈夫爭吵的時候看起來相當犀利。

可這些，就是黃玲的真實，也是閆妮的松弛感。

蔣欣與宋瑩的貼合度太高了。

說實話，蔣欣在這部劇的表演完全超出了預期，可以說是最驚艷的一位，對細節的拿捏太準確了。

當宋瑩知道兒子偷偷坐車去了上海時，她整個人都懵了，直接呆在原地。轉瞬之后，她就急切的想要去找兒子，哪怕此時還穿著睡衣。

被人攔住之后，因為情緒起伏過于強烈，宋瑩整個人都在發抖，眼眶通紅，眼淚也即將涌出。

宋瑩的情緒漸變很自然，有對孩子的擔憂，這是一個母親最基本的反應。同時也有自責，沒想到自己的幾句話居然會讓兒子離家。她依舊強忍著眼淚，期盼著事情會有新的轉機。

一個小小的片段，蔣欣就把人物的形象徹底立住了，細致的刻畫下，劇中人才有血有肉。

有幸見過郭曉冬老師，他本人就很接地氣，完全沒什么架子。到了劇中，他把本身的質樸帶給了角色。

莊超英很務實，也很要面子。因為擔心兒子考不上同濟大學，他不得不放下教師的身段，拉下臉去求情。看他躲閃的眼神和絲毫沒有起伏的表情，就知道心里有多掙扎。

面對老婆黃玲的各種指責，莊超英很多時候都選擇了忍氣吞聲，不愿意辯解，可緊皺的眉宇間，也有藏不住的心煩。

不難發現，“人民網評”有一句說得很犀利，《小巷人家》如同一股清流，緩緩流淌進觀眾的心田，也讓我們重新審視家庭的意義，感受生活的溫暖與美好。或許，這也是很多觀眾的心聲。