北京
文 | 楊雨曼??????
大坂直美止步美網(wǎng)第二輪，昔日「硬地統(tǒng)治者」被淘汰的消息并未在輿論場(chǎng)上掀起太大風(fēng)浪，但她的兩套穿搭卻火了。從網(wǎng)球明星搖身一變成為「魔法少女」，有網(wǎng)友笑稱她只需要一條蓬蓬裙。
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重返美網(wǎng)賽場(chǎng)，一勝一負(fù)結(jié)束征程。這樣的成績(jī)自然無(wú)法與大坂直美曾經(jīng)的兩座賽會(huì)冠軍獎(jiǎng)杯相比較，但對(duì)于如今產(chǎn)后復(fù)出還在苦苦尋找狀態(tài)的她而言，已算是不錯(cuò)的發(fā)揮。
然而在賽場(chǎng)內(nèi)外，除成績(jī)和狀態(tài)外人們對(duì)大坂直美討論最多當(dāng)屬她上身的兩套「洛麗塔」風(fēng)格網(wǎng)球服。
鞋、衣服甚至是耳機(jī)上無(wú)處不在的蝴蝶結(jié)、可拆卸的蓬蓬裙裙擺、層層疊疊的荷葉邊……在硬地穿梭的她仿佛瞬間化身為動(dòng)漫中的卡通角色，下一秒就能舉起權(quán)杖變身「魔法少女」。
圖源：@ambush????????????????_official
如此華麗吸睛的網(wǎng)球服來(lái)自耐克，這是該品牌攜手設(shè)計(jì)師Yoon Ahn為大阪量身定制的專屬服裝，分有綠色和黑色兩套對(duì)應(yīng)日?qǐng)觥⒁箞?chǎng)兩種比賽場(chǎng)景。
「當(dāng)我穿上這套衣服的時(shí)候，感覺就像是超級(jí)戰(zhàn)衣一樣，我也希望能激發(fā)出那樣的能量。」對(duì)此次美網(wǎng)上身的戰(zhàn)袍，大坂本人十分認(rèn)可，「設(shè)計(jì)師人很好，她同意來(lái)做這個(gè)項(xiàng)目，我們已經(jīng)討論了幾年。所以能夠穿上它，看著項(xiàng)目變成現(xiàn)實(shí)，同時(shí)人們也很期待看到它，這真的很酷。」
借由大坂火出圈的戰(zhàn)袍，不少人關(guān)注到Y(jié)oon和Nike的合作還延續(xù)至更多女性的運(yùn)動(dòng)穿搭場(chǎng)景。
設(shè)計(jì)師Yoon直言 ：「作為設(shè)計(jì)師，我的工作就是創(chuàng)造能夠讓女性在走上運(yùn)動(dòng)場(chǎng)時(shí)感到自信和舒適的東西，讓她們能夠百分百展現(xiàn)自我」。
圖源：@ambush_official
這樣的理念似乎很好回應(yīng)了大坂直美一直以來(lái)的遭遇。 她是風(fēng)光無(wú)限的四座大滿貫得主，也飽受產(chǎn)后難以重回巔峰狀態(tài)的無(wú)奈；她是東京奧運(yùn)點(diǎn)燃圣火的主角之一，也因混血、新手媽媽的身份而飽受輿論困擾……
似乎總有無(wú)形或有形的壓力束縛住運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的她，甚至在當(dāng)前社交媒體上一些鼓勵(lì)、支持的言論中也難免夾雜有刺耳的聲音。
「穿這么累贅好發(fā)力嗎？」
「花里胡哨的，輸了吧」
巔峰時(shí)期的大坂直美憑借兇悍的發(fā)球和力量?jī)?yōu)勢(shì)曾在2018年美網(wǎng)女單決賽中擊敗風(fēng)光無(wú)限的小威廉姆斯，此后更是在各大重要賽事中表現(xiàn)亮眼。但復(fù)出重回球場(chǎng)的道路并不好走，對(duì)她的著裝甚至是整個(gè)職業(yè)生涯規(guī)劃依舊有不少人在指指點(diǎn)點(diǎn)。
窺一斑而知全豹，透過大坂的處境和遭遇，我們看到的是社會(huì)對(duì)女運(yùn)動(dòng)員們的要求依舊嚴(yán)苛，特別在賽場(chǎng)著裝方面，過去的女球員根本無(wú)法擁有這樣用球服表達(dá)自我的機(jī)會(huì)。
過去，女性幾乎很少被允許參與體育活動(dòng)。據(jù)《時(shí)尚及其社會(huì)議題：服裝中的階級(jí)、性別和認(rèn)同》一書介紹，19世紀(jì)70年代開始女性的身影才偶爾出現(xiàn)在網(wǎng)球、槌球、滑冰和高爾夫等場(chǎng)景中。
但是當(dāng)時(shí)這些項(xiàng)目被視作社交而非體育活動(dòng)，因此，人們希望女性參加這些運(yùn)動(dòng)時(shí)的著裝與其他社交場(chǎng)合一樣：長(zhǎng)裙、束身衣、裙撐和大禮帽。以網(wǎng)球?yàn)槔@項(xiàng)有著悠久歷史底蘊(yùn)的項(xiàng)目自帶貴族基因，長(zhǎng)久地被視為名流的一種社交方式，嚴(yán)肅、保守幾乎貫穿了網(wǎng)球服飾的發(fā)展歷程。
19世紀(jì)80年代描繪網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的作品 圖源@katestrasdin
比賽服飾的變遷，往往映照著一個(gè)項(xiàng)目的發(fā)展歷史。而社會(huì)對(duì)女性打網(wǎng)球的穿著則曾經(jīng)到了一種近乎嚴(yán)苛的地步：她們被要求穿著高領(lǐng)連衣裙、長(zhǎng)襪和長(zhǎng)袖上衣打球，這些服飾幾乎覆蓋住了她們的每一寸皮膚。
與這些要求隨之而來(lái)的自然是她們活動(dòng)范圍被禁錮，很難真正感受到這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的魅力與樂趣。
好在很快就有女性站了出來(lái)，揮拍擊碎網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)辛苦維持的所謂「體面」。
1919年，20 歲的法國(guó)選手蘇珊娜·朗格倫 (Suzanne Lenglen) 在溫布爾登賽事中穿著短袖襯衫、長(zhǎng)及小腿的裙子，裸露手臂。
比賽中的Suzanne Lenglen 圖源：@eleganttennis
雖然這樣當(dāng)時(shí)看起來(lái)「離經(jīng)叛道」的著裝招來(lái)了不少人的憤怒甚至是辱罵，但在她的帶動(dòng)下，越來(lái)越多女網(wǎng)球選手開始為追求更好的運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)而勇敢嘗試穿著半身裙、短褲甚至是短裙在球場(chǎng)上奔跑。
20世紀(jì)40年代的女子網(wǎng)球服裝 圖源：@morethangoals
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頂著巨大的社會(huì)輿論壓力，這些女性球員還將條紋、印花以及各種顏色鮮艷的比賽服飾帶到大眾面前。從服飾長(zhǎng)短、顏色變化到后來(lái)爭(zhēng)取提高女運(yùn)動(dòng)員的待遇、福利，再到為保障她們?cè)谠陆?jīng)期間也能從容參賽，就算是溫網(wǎng)這樣的傳統(tǒng)賽事也曾為她們修改著裝規(guī)則。
這些逐漸被看到并重視的訴求得益于每一個(gè)女球員的勇敢與抗?fàn)帯?/strong>
20世紀(jì)80年代的女球員著裝 圖源：eleganttennis
如今，在美網(wǎng)這樣關(guān)注度如此之高的賽事上，我們很高興看到大坂直美能穿上喜歡的球服，裝扮成自己喜歡的樣子，表達(dá)自我并從其中汲取重新出發(fā)的勇氣。
華麗浮夸也好，簡(jiǎn)單樸素也罷，站上賽場(chǎng)的她們有權(quán)力決定自己穿什么。若大坂直美只因幾個(gè)蝴蝶結(jié)、一條蓬蓬裙就要被「審判」，那么一代代女運(yùn)動(dòng)員用百年時(shí)間打破著裝「?jìng)鹘y(tǒng)」的壯舉意義何在？
圖源：大坂直美社媒
或許我們?cè)搶?duì)大坂身著的球服報(bào)以包容的眼光，別讓曾經(jīng)由女球員們艱難改寫的歷史從此刻開始倒流……
女孩不下場(chǎng)
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