《傳說(shuō)》：多么希望成龍留在神話里

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

同樣的導(dǎo)演，同樣的主演，然而在時(shí)隔將近二十年后，今日的《傳說(shuō)》卻遠(yuǎn)不如當(dāng)年的《神話》。從繁多冗雜的人物角色，到格格不入的三角戀情，再到完全失控的節(jié)奏，這是一部除了風(fēng)光外幾乎一無(wú)是處的庸作，電影給人帶來(lái)的觀感恰如同AI制作的年輕版成龍，讓人尷尬至極，如坐針氈。

將《傳說(shuō)》視作《神話》的回爐再造并不為過(guò)，那為什么在已經(jīng)看到了《神話》當(dāng)年的不足，且經(jīng)過(guò)了這么長(zhǎng)時(shí)間后的重置，電影還仍舊以現(xiàn)代和古代雙線并行的前提下，《傳說(shuō)》卻未能查漏補(bǔ)缺，去制作一部更好的電影呢？其實(shí)從電影的演員表便不能看到答案，《神話》是一部以故事為主，演員在努力去演好角色，導(dǎo)演在努力拍好電影的作品，而《傳說(shuō)》則是好大哥成龍?jiān)诶蠋?，?dǎo)演唐季禮所做的則是盡可能的在給成龍留夠表演空間，不喧賓奪主的前提下，去給一群明星里的每個(gè)人以一定的表演空間，動(dòng)機(jī)不同了，自然就有著云泥之別。

也只有看明白了這一根本問(wèn)題，才能去理解《傳說(shuō)》中種種怪誕的行為，其雖然有著家喻戶曉的少年英雄霍去病，但他卻只能在電影里甘當(dāng)一塊背景板，雖然電影明明事關(guān)驅(qū)逐匈奴，抵御外敵的家國(guó)情懷，卻要用大篇幅的廢戲去刻畫(huà)一段可有可無(wú)的愛(ài)戀，雖然現(xiàn)代與古代之間幾乎沒(méi)有關(guān)聯(lián)，卻硬要生編硬造的扯上點(diǎn)什么。明明是在拍一部電影，戲里戲外卻都是人情世故，這么多的桎梏加在一起，電影能拍出點(diǎn)什么？自然什么都拍不好。

這也就能說(shuō)明了電影的另一個(gè)問(wèn)題，為什么在電影里的AI技術(shù)完全無(wú)法重塑成龍年輕時(shí)候的神情樣貌的情況下，《傳說(shuō)》仍舊要強(qiáng)上AI，而不是去找一個(gè)和成龍樣貌接近的新演員。試想如果電影真的這么做了，又將張藝興、古力娜扎、李治廷、李晨、彭小苒等等這些明星置于何地？占據(jù)了如此主要戲份，名不見(jiàn)經(jīng)傳的新演員又如何不會(huì)對(duì)成龍喧賓奪主？所以這部電影不可能去找一個(gè)新演員去演年輕的漢軍將領(lǐng) ，只能是有技術(shù)上，沒(méi)有技術(shù)創(chuàng)造技術(shù)也要上。

所以說(shuō)，即便AI制造的年輕版成龍?jiān)僮屓藢擂?，哪怕這個(gè)人物從始至終都是一個(gè)爛表情，這部電影也要這么做。而電影在在這樣一種做命題作文般的態(tài)度下，所展現(xiàn)的愛(ài)情也好，家國(guó)情懷也罷，都只是難以深入，蜻蜓點(diǎn)水般的存在，如果說(shuō)二十年前的《神話》的問(wèn)題只是有著難以自圓其說(shuō)的邏輯漏洞，而今天的《傳說(shuō)》則是一部讓人連漏洞都懶得找了，乏善可陳的流量爛片。

今天的成龍真的老了，不同年齡段應(yīng)該做不同的事情，如果其仍舊想給觀眾留下更多的好作品，那么應(yīng)該做的是去演好一個(gè)適合自己年齡段的角色，而不是還想著去做五十歲，甚至更年輕的自己。就讓五十歲的成龍，留在《神話》里，將更年輕的成龍留在《警察故事》、《A計(jì)劃》、《紅番區(qū)》等等作品里，這才是對(duì)自己，對(duì)觀眾最好的選擇。

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