北京
?Jean Marie Toulgouat
“持微火者·女性文學好書榜”由北京師范大學文學院張莉教授及“持微火者·女性文學工作室”發(fā)起并主辦。榜單分春、夏、秋、冬四個書單，每隔三個月發(fā)布一次，由張莉教授攜研究生團隊閱讀該季度文學現(xiàn)場出現(xiàn)的女性作家作品，反復討論并寫下推薦語。每季榜單推薦華語原創(chuàng)好書及國外翻譯類好書20部左右。次年1月，女性文學工作室將推出女性文學好書榜年榜。
“持微火者·女性文學好書榜”致力于為讀者發(fā)現(xiàn)和推薦國內(nèi)公開出版的女性文學好書，它鼓勵和表彰那些文筆優(yōu)美、卓有見地，深具想象力、理解力、表現(xiàn)力和社會情懷的女性創(chuàng)作者，關注我們時代的女性文學、女性生活和女性生存，希望以此記錄我們時代女性精神、女性氣質的變遷。
過去三年，女性文學好書榜已經(jīng)推出了春、夏、秋、冬四季榜單和年度榜單。2024年春季書單也已于3月發(fā)布，以下為2024年夏季榜單，包含14部華語原創(chuàng)好書及9部國外翻譯類好書，并特別推薦近期出版的3部女性文學好書，希望朋友們喜歡。
持微火者·2024年女性文學好書榜
夏季書單
○華語原創(chuàng)好書○
01
《如風似璧》
張欣 著
花城出版社
2024年3月版
“喜儒堂院子里的榕樹一動不動，步溪站在樹下雙手叉腰仰望大樹，原來一棵樹獨自生長也可以遮天蔽日，陽光投射進來也只能在地上形成類似梅花一般的斑點。已經(jīng)是盛夏時分了。”
推薦人
苗琛宇
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2022級碩士研究生
推薦語
《如風似璧》是作家張欣最新的長篇小說，以1932-1942年的廣州為背景，主要書寫了三位平凡女性在動蕩時代中的命運沉浮，展現(xiàn)了嶺南文化內(nèi)核與廣州女子“如風似璧”的典型特質。
在張欣筆下，廣州女子是廣州城的精魂。作者敏銳地捕捉到美食這一元素，它勾連起敏慧耐心的感知方式，也以此書寫廣州女子之“韌”，從中洞見世態(tài)人情、風云變幻，遙指故事里的女性形象在跌宕命運中始終保持的清醒而溫柔的品格：商女蘇步溪在重病和婚姻失敗后堅定選擇學醫(yī)，試圖幫助更多女性走出困境；名妓心嬌在波折中從未放棄獨立生活的愿望，面對日寇與漢奸不失冷靜與膽識；女傭阿麥試圖追尋家庭幸福但慘遭欺騙，決心進入醫(yī)學院，經(jīng)歷從傳統(tǒng)女性走向新女性的心理陣痛。她們在父權制的狹窄空間中堅韌開拓，“一如風中的玉佩，既有風的凜冽又有玉的圓潤”。
小說筆觸細膩豐富，在城市地理文化與方言的交織中關照女性處境，具有鮮明的女性視角。作者筆下的廣州城與廣州女子，也成為了文學廣州的獨特景觀。
02
《誰此刻在世界上的某處哭》
付秀瑩 著
浙江文藝出版社
2024年4月版
“窗外，巨幅廣告牌一閃而過，夸張的，耀眼的，帶著強烈的視覺沖擊力，叫人覺得眩暈。地鐵這個龐然大物，在城市的地下轟隆隆穿過，帶著無數(shù)人的縹緲的夢，還有倦怠和激情。它能夠洞穿這個城市的秘密嗎？”
推薦人
周夢熊
北京師范大學文學院2020級本科生
推薦語
《誰此刻在世界上的某處哭》收錄了付秀瑩共十三篇小說作品。作者著力書寫來自鄉(xiāng)村或小鎮(zhèn)的女性在北京的生存狀態(tài)和情感生活，體貼作為個體之人的境遇，寫下她們的嫉妒、欲望和取巧，如《蟬不知在哪棵樹上叫》《閏六月》《誰此刻在世界上的某處哭》中越界的情感、《蟈蟈呼喊》《蝸牛》《謎底》中倦怠的戀愛、《如意令》《紅了櫻桃》《無衣令》中讓渡的身體。這是一個個令人心折的故事。
作者捕捉到從小鎮(zhèn)來到城市的人們所面對的無著與漂泊感。她們是整個中國社會在近代化轉型過程中，處于鄉(xiāng)村和女性雙重邊緣地位的群體縮影。小說中的城市與鄉(xiāng)村形象頗具意味，巨型廣告牌和地鐵在小說中反復出現(xiàn)，象征著城市對異鄉(xiāng)人的冷漠；鄉(xiāng)土則呈現(xiàn)為溫情而駁雜的矛盾形態(tài)。在付秀瑩筆下，小說中的人物夾雜于城市和鄉(xiāng)土之間，往往無法真正逃離或返歸，始終處于游移的狀態(tài)。進而，通過一個個細微故事，小說逐漸走向時代情緒的裂隙，這令人印象深刻。作者一貫的柔軟細膩的敘述語調，更使得作品具有了獨特的溫度。
03
《建筑倫理學》
盛可以 著
作家出版社
2024年6月版
“她明白自己忽略了一件事，在她遠離故鄉(xiāng)的歲月里，是阿桂他們在身邊照看著父母。
天空飛過執(zhí)念與虛妄的鳥。
斜輝映射窗前，將粉色三角梅濯洗得清新悅目。”
推薦人
曹譯
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2021級碩士研究生
推薦語
《建筑倫理學》編錄了盛可以近年來創(chuàng)作的五篇中短篇小說。在這些故事中，我們遇見一系列富于閱歷、意志堅韌的女性角色。當她們踏入錯綜復雜的人際網(wǎng)會遭遇什么？盛可以的筆觸具象描繪著每一段歷程：擔起建房大梁的萬紫既與建筑公司周旋，又直面大家庭的利益沖突；中年未育的林雪望在遭遇背叛后，竭力編織謊言迎接孩子的到來；獨身的春曉“撞倒”老者，反復在金錢與情感間權衡……最終，在對愛的理解與追尋下，她們掙脫束縛，邁向心靈的曠野。
在這些精心構建的小說世界里，盛可以用干脆利落的筆鋒切入了現(xiàn)實生活的內(nèi)核，既記下曲折動蕩的人物情感，也寫出有所冒犯但被承認的人性幽微，以此提供抵達遠方、面向開闊之地的方向與路徑。專注于探索家庭關系與人類情感的復雜糾結，《建筑倫理學》為我們呈現(xiàn)了理解中國式情感關系的文學尺度，映射出當代中國女性情感結構的豐沛與力量。
04
《后山開花》
余秀華 著
廣西師范大學出版社
2024年5月版
“我們一起躺在床上，書如果站起來
比我的身體要厚
我翻動白色的紙張，黑色的字
字與字摩擦的聲音
要小于紙與紙摩擦的聲音
但是它們已經(jīng)掩蓋了窗外車水馬龍的聲音
和從寺廟里傳來的
鐘聲”
推薦人
張雪妍
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2021級碩士研究生
推薦語
《后山開花》是詩人余秀華暌違八年出版的第四部詩集。作者在序言中自陳，“這一本詩集依舊寫的是小情小愛”，不過，余秀華筆下的愛情總是顯得炙熱而敞亮，她將自己關于愛情的真實欲望與疼痛袒露在讀者面前——刺痛的耳光、孤寂的軀體、晶瑩的淚水，展現(xiàn)出女性視角下敏銳而熱烈的情思感受。
余秀華善于觀察生活中細小的沖突與變化，比如父親和大伯的矛盾、鄉(xiāng)村孩子新生帶來的喜悅等，展現(xiàn)出現(xiàn)代化發(fā)展背景下鄉(xiāng)村或城市生活的一隅。在余秀華的詩歌中，向來難以見到令人望而生畏的說教氣，她的筆觸靈動而富有趣味性，將那些難以言明的人際關系、情感態(tài)度，以諧謔跳脫的方式呈現(xiàn)出來，寥寥幾句道出詩人不拘一格的寫作姿態(tài)與生活想象。
《后山開花》作為余秀華的新詩集，既為我們提供了走近這一充滿傳奇色彩的作家的文學通道，也彰顯出一種底色更為明亮的中年寫作氣質。
05
《無聲的細節(jié) : 小說的“讀到”之處》
走走 著
上海文藝出版社
2024年5月版
“人物可以在任何環(huán)境聽到，聞到，看到，觸摸到，感受到，從而立刻切入回憶。但要注意，不是為了寫記憶而寫記憶，對該記憶，過去與現(xiàn)在的態(tài)度，需要有所改變。今天在校園里走著，聞到了桂花香，就想起了什么時候，也在公園里聞到過桂花香，這樣的記憶并沒有產(chǎn)生敘事功能。如果那一年，在桂花香氣里發(fā)生了一件事，那件事在今天想起來，發(fā)現(xiàn)其實可以有另外一種解讀方式，那么這桂花的香氣、回憶的時刻，才產(chǎn)生了它的敘述必要性。”
推薦人
胡詩楊
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2022級碩士研究生
推薦語
《無聲的細節(jié)：小說的“讀到”之處》是70后作家、編輯走走的新作。這本書以她在高校創(chuàng)意寫作課程的講稿為基礎，在保留了課堂交流的現(xiàn)場感的同時，也邀請讀者共同踏入小說創(chuàng)作的大門。從中國當代作家畢飛宇、蘇童、阿來的代表作，到外國作家耶利內(nèi)克、麥克尤恩、福克納的小說，再到電影《黑天鵝》《狩獵》《阿甘正傳》，走走在跨文化、跨媒介的對讀中將文學敘事的魅力娓娓道來。如一位文學向導，也如一名文本偵探，她并不堆砌理論行話，而是用文本細讀的基本方法尋覓一部部作品的關節(jié)、解剖一篇篇小說的筋骨，一一分析文本的敘述視角、環(huán)境、意象、對話、人物形象、題記、標點符號等等，并嵌入了對于創(chuàng)作者性別意識的反思。
用放大鏡觀察文本的縫隙，剖析小說的內(nèi)在肌理，挖掘文學作品中無聲的細節(jié)，走走讓文本表層之下的聲音開口說話。盡管本書所選篇目的審美趣味較為相近，但作者走走在每一章末尾留下了開放性的提問與討論，將思考的觸角延伸向了小說背后的廣闊風景。
06
《聲音之繭》
蘇滄桑 著
浙江人民出版社
2024年4月版
“她俯沖的姿勢，專注的眼神，腳踩縫紉機發(fā)出的噠噠聲，像我夢中的那匹白馬，正獨自穿越除夕這最后一個也是最寒冷的冬夜。”
推薦人
馮文娟
北京師范大學與魯迅文學院聯(lián)合舉辦文學創(chuàng)作碩士班在讀
推薦語
《聲音之繭》收錄了蘇滄桑的55篇散文，這部散文集按照四季順序，以節(jié)氣為主線，以細膩的感知捕捉稍縱即逝的聲音，記錄聲音背后的那些人、那些難忘的生命片段，引領讀者進入一個遠離喧囂的世界。
馬蹄聲、雨滴聲、嬰兒的呢喃、漁船的馬達、貓叫、蟬鳴、歌聲……蘇滄桑在寫作中捕捉到多種聲音意象，并以此為媒介，通過層層敘述，不僅描寫南方自然風物，呈現(xiàn)人與人、人與自然之間的和諧關系，也由聲音勾連記憶深處的情感。她寫當下的日常生活片段時，往往將視野延伸到遠方，這使她的散文流露出開闊的氣息。
蘇滄桑的文字，如同她故鄉(xiāng)的海，給人以寧靜之感，但海的面目從來不是單一的，《聲音之繭》也是如此，在寧靜之下，隱藏著對生活的獨特感受力。
07
《白日月光》
王海雪 著
濟南出版社
2024年2月版
“春天來了，生命的輪回又開始了。年輕的故事從夏天分泌過剩的荷爾蒙開始，于春日一頓寒冷的晚餐結束，她聽到二十五年前的風聲活到了今日。她的手一揚。命運就在這瞬間完成了它的升空和跌落。”
推薦人
程舒穎
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2021級碩士研究生
推薦語
《白日月光》收錄了青年作家王海雪在2016-2022年期間創(chuàng)作的8篇中短篇小說。書中女性敘述者的聲音細膩動人，更重要的是所營造出的形形色色的女性形象，親切、真實、活潑，豐滿了故事的內(nèi)核，使得小說由內(nèi)而外流淌著勃勃的生機，如同海島植物一般茂盛而熱烈。
這些女性形象能夠為小說帶來生機感的原因在于，《白日月光》中大部分的作品都內(nèi)蘊著極為充沛的情感動力，這股動力連同以女性為中心的人物關系一起，沖破了嚴整的邏輯，建筑了小說不同尋常的底層結構。因此，在王海雪的筆下，在海南島獨特的自然環(huán)境中，在海風氣息的街道和樓房里，女性們的生活總是充滿了重重挑戰(zhàn)和困難，卻總是涌動著生命的激情和活力。閱讀這本書就像潛入一片咸咸的海水，目的并不是尋找寶藏，而是感受那種被海水溫柔包圍的過程，那是作者以自己的真切情感結構的小說特質，是一位女性作家從自己的生活出發(fā)，向世界發(fā)出的真實聲音。
08
《捕捉神鳥》
鄒勝念 著
作家出版社
2024年2月版
“我要，為孩子去爭三斤最好的牛上腦
我要，買一束紅玫瑰帶回家
當我將兩種鮮紅放在后座
中世紀的比例之美與超越之美
是否已經(jīng)呈現(xiàn)”
推薦人
查蘇娜
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2023級碩士研究生
推薦語
《捕捉神鳥》是青年詩人鄒勝念的最新詩集，分為“藍色將至”“日月同輝”“捕捉神鳥”“雨后”和“隱者”五輯。從書名便能看出，鄒勝念擅長運用古老的神話意象，從那些傳說和童話中打撈語匯。頻頻出現(xiàn)的洞穴、石窟、原始人、沙漠、中世紀、鯊魚、神鳥等詞語將讀者的思緒與遙遠的時空相連接，呈現(xiàn)出一個富有想象力的詩歌世界。而在這開闊的意境背后，是詩人對于當代城市生活的深入思考：無論是買肉、曬被子等日常生活瞬間，還是熬夜、減脂等年輕人生活習慣，都是詩意生發(fā)的源泉。
同時，鄒勝念的不少詩作都彰顯著鮮明的女性意識。她的女性視角不僅僅是對“主婦的日常”的反思與不滿，也是一種面向自然的抒情姿態(tài)。在《當我們嫌一群青蛙太吵》《丁香與造船廠》等詩作中，女性聲音與自然世界產(chǎn)生著交匯互動，一個獨特的女性自然世界于茲浮現(xiàn)。她不僅在詩中致敬伍爾夫、巴赫曼等前輩，也寫出了自己獨特的音調。
09
《桑間》
蘇苔 著
春風文藝出版社
2024年4月版
“我用報紙裹著從塔克拉瑪干沙漠摘的一束野花——現(xiàn)在已經(jīng)成了干花，在八大峽碼頭上了一艘渡輪。船鳴笛離岸時，我想起了我媽沒戴假牙的樣子，兩頰癟下去，下頜骨突出，像童話里吃孩子的老妖。現(xiàn)在，這個一輩子都在跳舞的老妖沉到了水里。她在離海最遠的沙漠出生，走了一輩子，住進了海里。”
推薦人
萬小川
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2023級碩士研究生
推薦語
《桑間》是青年作家蘇苔的中短篇小說集，共收錄了六篇小說。在此集中，蘇苔不僅處理了讀者所熟悉的日常經(jīng)驗，還將筆觸延伸至日常以外：從布滿兔子洞的西北鹽堿地，到巨鯨拍浪的南極海洋，作者鋪展了一條充滿獨特意象的路徑。
然而，小說所關注的議題并未脫離日常。作者持續(xù)挖掘困擾現(xiàn)代人的普遍問題，尤其關注女性命運，切中她們在婚姻生活中的痛處。《不存在的米蘭達》和《月子與鉑金包》聚焦于女性的產(chǎn)后抑郁和創(chuàng)傷問題。《桑間》的主人公試圖通過外遇逃離婚姻、育兒之困，最終卻不得不回歸家庭。《兔子洞》和《掛在樹上的船》以子女的視角探討親情，呈現(xiàn)了在死亡來臨時，親人之間的糾葛如何化解。《吞舟》描繪了人們在乏味、封閉的漁船中掙扎的心理狀態(tài)，使人聯(lián)想到現(xiàn)代人在都市生活中的處境。
值得一提的是，作者熱衷于描繪離鄉(xiāng)或返鄉(xiāng)的旅行者。“旅行”象征著對原有生活的逃避或突破，被往事糾纏的小說人物穿梭于流動的景觀和陌生的人群中，嘗試撫平心底的創(chuàng)傷。盡管在處理某些日常細節(jié)時，小說的情感略顯泛濫，但當作者置身于旅途和風景中時，小說的格調又變得靈動躍然。在探尋精神困境的突圍之路上，作者自身與小說主人公形成了有趣的共鳴。
10
《永恒辯》
段子期 著
江蘇鳳凰文藝出版社
2024年1月版
“有什么開始褪色，重疊的時空和重慶的布景，漸漸填滿對方的隱喻，一層層，一重重。其實電影也不過是個比喻，一種提喻手法，我和電影仿若兩面鏡子互相對照，于是衍射出無限個鏡像，每一個都帶著一些不同于本體的微微變形。”
推薦人
萬婧
北京師范大學文學院2020級本科生
推薦語
本書為青年科幻作家段子期最新中短篇小說集，收錄了《重慶提喻法》、《永恒辯》等十一篇作品。段子期融會從作家、電影人、音樂人三重身份中獲得的經(jīng)驗與靈感，探索科幻寫作的疆界，展開了一番詩性的宇宙玄想。
在這些故事中，電影扮演了重要角色，有時甚至成為拯救宇宙的關鍵。這種“元電影”式的寫作需要作家具備豐富的想象力，而以電影映照科幻小說創(chuàng)作的提喻法也強調了科幻小說的媒介意義。段子期的自覺媒介意識為科幻小說中關于維度、時空的想象帶來新意，在現(xiàn)實與幻想、電影與生活之間構筑起褶曲的迷宮和互映的鏡城，如《重慶提喻法》里現(xiàn)實和影片中的時空分岔又重疊，又如《永恒辯》里電影作為文明的隱喻，為小說帶來富含智性思辨的空間。
科幻小說似乎總是關于“未來”和變化，段子期卻更愿意從人性的、詩性的、神性的常量中拓展想象的邊界。通過東方哲學形神之間往復觀照、人腦潛意識的包羅萬象、明末算學家最終推演出宇宙歸一等情境，小說集《永恒辯》以詩意的東方科幻玄想，邀請讀者一同沉入宇宙這片無垠的海。
11
《山河歲月：回望林徽因》
于葵 著
人民文學出版社
2024年6月版
“這位有著‘詩人心靈，建筑師眼睛’的女建筑師，一路考察一路認真記錄，做著嚴謹科學的測繪作業(yè)的同時，卻總難掩她那滿心的‘建筑意’，那些‘美得讓人心痛’的古廟、高塔、大佛……令她的‘心和心合著唱；直到靈魂舒展成條銀河，長長流在天上一千首歌’! ”
推薦人
楊凱麟
北京師范大學文學院2020級本科生
推薦語
林徽因是中國現(xiàn)代著名的建筑學家、作家和詩人。《山河歲月：回望林徽因》是林徽因外孫女于葵為其所著傳記。全書以時間為順序，勾勒出林徽因幾個重要的人生階段，從大宅院里早慧的小女孩、出眾的女學生，再到中國現(xiàn)代建筑學科的奠基者，此書不僅回顧了林徽因的生平軌跡，更是讓我們得以超越那些圍繞她的外貌和情感經(jīng)歷的喧囂，抵達她靈魂的出口。
不同于常規(guī)傳記寫作的客觀敘述，作為傳主的外孫女，作者的文字飽含深情，每當敘述令其動容之處時常感嘆抒懷，或跳出線性敘事，提及自己對林徽因的所見所聞。然而，作者并不喧兵奪主，而是有意識地充當讀者與林徽因之間的橋梁，她保留了林徽因及其親人好友的諸多原信、原稿，著力還原林徽因最真實的“自述”。在整理家族史料時，作者更注重捕捉出現(xiàn)在林徽因生活中的細微情感線索，而恰恰是這些在個人史中看似不甚重要的文字材料描繪出了林徽因內(nèi)心世界的細膩紋理，讓她那被世人津津樂道的“才子佳人”故事所遮蓋的朦朧面孔，變得清晰而生動。
12
《走過一座海》
王柳云 著
湖南美術出版社
2024年3月版
“嘿，自然，見你時，我欣欣然背負著自己的靈魂和我靈魂里的海。瞧，我繞來繞去在海中穿進梭出，都干些什么？我在這廣袤的世間走來走去，把升起的月光卷在海里，把自己卷在月光里，忖度著照亮你。”
推薦人
吳燁
北京師范大學文學院2021級本科生
推薦語
人生海海，在隨波逐流與乘風破浪之外，王柳云《走過一座海》提供了另一種選擇。在這部自傳式文集中，作者記述了她自51歲起離家遠行，輾轉全國多地追逐繪畫夢想的故事。王柳云的寫作不受拘束，隨性而生：記河山游歷，也憶陋室合租，談歷史古跡，亦視人間疾苦，涂抹而成的一幅幅色彩斑駁的油畫呈現(xiàn)出多元的人生風景。
《走過一座海》是一名女性的自畫像。常人眼中，作者王柳云是為家庭操勞的母親、妻子，或是漂泊在外的底層打工者。當她拿起筆來，為自己塑形，將自身從尋常框架中解放出來，她所記錄的，是獨立的、為自己而活的、追求自我實現(xiàn)的存在本身。這本書也是陷入瑣碎日常、被生活泥濘所困的女性們的畫集。當她們被作者打撈出來，王柳云一一勾勒出她們的動人之處，也平實地書寫她們經(jīng)歷的種種不易。
13
《燈火》
趙園 著
湖南人民出版社
2024年5月版
“你我都有一些關于燈的故事，那通常是一些最平淡的故事；但正是燈證明了這故事在人境。”
推薦人
張明月
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2023級博士研究生
推薦語
《燈火》是知名學者趙園的散文隨筆精選集，所選文章寫作時間集中在20世紀90年代中期至21世紀初，即趙園所說其散文寫作的“旺季”。全書分為故土、瑣憶、行旅、傷悼、暮年五輯，既有對父輩歷史的撿拾，對自身經(jīng)驗的整理，又有對前輩友人的懷戀，對社會問題的省察。在對生命之流的尋訪中，苦痛、傷悲、欣悅、感喟等情感綴織其間，勾描出作者大半生曲折幽微的行跡與心跡，同時也清理出作者本人的來路與歸處。
個人史、家族史對社會形態(tài)遷移變換的映照顯示出“小”歷史與“大”歷史的對接與合轍。從陰翳的過去回望現(xiàn)在，作者不停地進行反身與詰問，可以看到自荒蕪年代生長出的一片赤誠至性之心，以及一代學人的理想和堅守、風采與風骨。行文中不乏學理性知識的穿插，卻是融通著生命體悟和歷史感懷的智性思考。盡管因往事的厚重與寫作時心境的沉寂使得文章的講述聲音不免黯然，然而余味絕不蕭索。
14
《人間任天真》
蔡皋 著
湖南文藝出版社
2024年4月版
“生活的長卷在腳下延伸，你不可以信有大筆一揮而就的效果，你得與你的生活戀愛，與你的紙、你的筆、你的調色盒轟轟烈烈或是平淡如水地去愛，你的筆、你的紙、你的顏色才會在碰闖中找到感覺。”
推薦人
張馨月
北京師范大學文學院2021級本科生
推薦語
作為“國寶”級的繪本大師，七十八歲的蔡皋已為中國兒童的精神世界獻出了眾多精品。《人間任天真》是她最新的散文詩畫集，敘寫了作者年輕時在太湖鄉(xiāng)村支教經(jīng)歷和暮年對人生的回望和感悟。
本書由一首首短小的散文詩和作者親筆水彩插畫構成，勾勒出蔡皋在屋頂院子中與花草樹木、筆墨紙硯周旋的忙碌身影。蔡皋的審美情趣總是親近人間煙火、童真之氣、自然野趣等話題，她日日畫花繪草，常常從一花一葉洞見生活的真諦，通透而不失幽默感。寫春天的溫柔，她說去問腳底板下軟了的土路；寫生活的辯證法，她說熏風和涼風總是偕行；寫童年對人生的作用，她寫童年是老年做夢時的枕頭。
蔡皋的筆墨間還透露著老年女性對生活和勞動的細膩思考，彰顯了這位女性寫作者如花木一樣堅韌的氣質。在她看來，盡管生活充滿了一地雞毛，但耐心熨貼其中的生活細節(jié)，“甚至能弄成一團錦繡”，蔡皋便是這樣一位生活的藝術家。
○國外翻譯類好書○
01
《永不停步 : 瑪格麗特·阿特伍德傳》
【加】羅斯瑪麗·沙利文 著
陳小慰 譯
中信出版社
2024年4月版
“在我的腦海里，我仿佛看見瑪格麗特·阿特伍德立于一座橋上，叢林在她背后，城市在她的面前，她同時支配著兩個世界。它讓人聯(lián)想到這樣一個女性形象：經(jīng)過多年的訓練和專注，這位女性的寫作有著深厚的神話根源。她說話犀利，其中隱隱蘊含著挑釁的樂趣。她為人坦蕩直率。她是一位名副其實的作家。”
推薦人
譚鏡汝
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2023級碩士研究生
推薦語
瑪格麗特·阿特伍德在八十余年間通過小說、詩集和散文所發(fā)出的聲音是如此引人入勝，她所涉獵的領域、觸碰的題材、腦中的超自然幻想，無不讓人好奇這位作家擁有過怎么樣的人生經(jīng)歷。《永不停步：瑪格麗特·阿特伍德傳》一書從1939年作家在魁北克的叢林中度過童年談起，講述了這位傳奇女性在自然和城市中來回穿梭的一生——不論是新斯科舍省的家族秘聞、蘇圣瑪麗市的叢林生活，還是對多倫多的慘淡記憶和在維多利亞學院的深造時光，阿特伍德始終保持著遠距離的審視，將這一切遭遇凝練為對人類思維奧秘的探索。隨傳記走過阿特伍德的前半生，我們驚訝于她從未懷疑過自我書寫主體的身份；從早期的詩集到中年的小說，她也未動搖過“以寫作變革人類思維”這一使命，始終在追尋由思想表面進入心靈深處的隧道。
傳記尾章，已為人母的阿特伍德再一次用勇敢的實踐回應了世人“既當女人又當文學藝術家的最終下場，就是跳到飛馳的火車前面”的寓言：“她大膽嘗試了，并未見到火車呼嘯而來。她無須與之相撞。”阿特伍德的勇氣與她留下的數(shù)十本文字作品一樣，是人類心理中有價值而且必要存在的一部分，理應被納入當代心靈史的篇章；同時，這也是對她曾在作品中提出的“何以為人？我們是否當之無愧？”一問題的最好闡釋。
02
《卿本著者 : 明清女性的性別身份、能動主體和文學書寫》
【加】方秀潔 著
周睿 / 陳昉昊 譯
江蘇人民出版社
2024年2月版
“女性孜孜不懈地從事文學書寫，是想要通過自我銘刻的方式和作為歷史中的主體，借自我與彼此之名，發(fā)個體與閨中之聲，所做所為足以昭示其自覺自主意識。”
推薦人
余梁映雪
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2021級碩士研究生
推薦語
在《卿本著者 : 明清女性的性別身份、能動主體和文學書寫》一書里，方秀潔對各大圖書館古籍部“養(yǎng)在深閨”的材料考證檢索，以明清詩媛才女的創(chuàng)作為主要材料，希望探究一個問題——作為思想體系上居于馴從地位的群體，歷史上的女性會如何在其詩文作品中呈現(xiàn)性別化的表征？
如果說高彥頤和曼素恩的研究使明清時期江南地區(qū)高度發(fā)展的文化孕育出的知識女性在文學創(chuàng)作與社會交往上的意義“浮出地表”，那么本書在原始材料不斷豐富的基礎上，進一步發(fā)現(xiàn)了明清女性通過自傳性創(chuàng)作維系自我敘述的完整性——她們以寫詩克服從屬身份表達某種形式的主體性，通過行旅紀實和文集的匯纂、編輯、評點、箋注等行動建構女性詩作的批評話語，詳實地展現(xiàn)了性別化的主體性的生成過程。
通過開拓明清時期才女文化研究的路徑，本書將文學作品的價值放入具體歷史語境中考察其產(chǎn)生的社會/文化動力，豐富了今天我們對于明清時期女性創(chuàng)作、女性社會活動與社會地位的認識。
03
《心歸故里 : 賽珍珠短篇作品選》
【美】賽珍珠 著
范童心 譯
人民文學出版社
2024年2月版
“他們依然像從前那樣偶爾從忙碌中停下來，深情地看著彼此。很快，他們又要走了，她有些舍不得，更仰慕他們了。她和永恩一起站在門邊向他們揮手告別，讓他們慢些走，快些回來。永恩大聲說：‘我們的女兒會去當您新學堂里的第一個女學生！’她的心中也無比向往，沖他們叫道：‘對，好好教育她吧！就像您二位教我那樣！’她只來得及說出這么多，但她并不擔心，他們會明白的。”
推薦人
劉溁德
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2022級碩士研究生
推薦語
《心歸故里：賽珍珠短篇作品選》是美國女作家賽珍珠的短篇小說集，收錄了她在20世紀40年代寫成的九篇小說。
作為“記憶的角落”叢書的一冊，小說集從時間長河中尋找賽珍珠仍未譯介進中國的作品，更新了我們對賽珍珠文學品質的理解。賽珍珠以她筆下對中國農(nóng)民生活那種豐饒的、史詩般的描述而為世人知曉，而在《心歸故里》里，這些短篇小說延續(xù)著她對鄉(xiāng)土中國的情感，并在普通人的日常片段中呈現(xiàn)得鮮活細膩。從這些篇目中，能讀出來自西方的普通女性、傳教士和職業(yè)教師對東方的不同態(tài)度，也能看出留洋歸來的中國人對故鄉(xiāng)的認識發(fā)生怎樣的變化。更可貴的是，她的筆調真誠，用《難民》這樣的作品展示著中國人面對外侮展現(xiàn)出堅韌不屈的品格，小說在當時為抗戰(zhàn)事業(yè)籌得巨額善款，今天讀來依舊讓人動容。
賽珍珠一直將生活了近四十年的中國視作是她的故鄉(xiāng)，字里行間透露著她對中國的熱忱。當這九個關于中國的故事通過譯介回到了這片土地，“心歸故里”在文內(nèi)文外都得到了實現(xiàn)。賽珍珠帶領我們看到過去，也理解著當下。
04
《塵封的紀念物、摯友與夢 : 維斯瓦娃·辛波斯卡詩傳》
【波】安娜·比孔特 / 【波】喬安娜·什琛斯納 著
趙禎 / 許湘健 譯
東方出版社
2024年4月版
“辛波斯卡提到的是一些日常的善意，包括在山上與人相互問候，對動物的尊重——比如對貓，應該在農(nóng)家大院的大門或者柵欄上開一個方便貓進出的小洞。她說為了對抗糟糕的世界和自己的弱小，寫歡快的詩十分重要。”
推薦人
鄭祖龍
北京大學中文系現(xiàn)代文學方向2022級碩士研究生
推薦語
《塵封的紀念物、摯友與夢》是由辛波斯卡基金會授權出版的詩人傳記。兩位作者自1997年開始收集材料，她們走訪了上百位辛波斯卡的親友，并多次向詩人核驗，這也讓本書在豐富翔實的資料里，以具體生動的細節(jié)向我們敞開了辛波斯卡的生活與情感世界。通過將瑣細的日常生活和詩作對讀，傳記一方面有助于讀者理解辛波斯卡的詩作，另一方面得以跟隨詩人的視角，捕捉日常事物的多面性，建立對生活獨特的理解。例如，傳記寫到辛波斯卡的父輩作為貴族宅邸管家細致觀察、掌控生活的習慣，影響到她對生活中的大小物件各自位置和狀態(tài)的敏感覺知；寫到她對動物、植物的熱愛，抱著“世界的無限感和所有事物”都同樣平等、重要的信念；也寫到詩人熱愛以拼貼藝術制作明信片、寫打油詩、惡作劇等和摯友之間的“游戲”，生活中的幽默被辛波斯卡轉換于寫作，成為她“對抗糟糕的世界和自己的弱小”的方式。
辛波斯卡的女性意識顯形于有關性別議題的作品，更存在于她對個人生活空間的創(chuàng)造。相較廣泛參與社會活動，她更關心身邊朋友、自然萬物，為生活厘定一道鮮明的界線。閱讀辛波斯卡的一生，既是觀察她如何創(chuàng)生精神世界，也是了解她如何在寫作和生活中賦予它們新的維度，創(chuàng)造著屬于自我，也屬于女性的充滿光澤的生活。
05
《合作農(nóng)場的冬日食譜》
【美】露易絲·格麗克 著
范靜嘩 譯
上海人民出版社
2024年3月版
“我最在意的是那些脫了葉的樹，
葉子堆積在苔蘚和石頭上——
如我所說，這些樹是迷你的，
但沒有迷你死亡之說。
影子掠過白雪，
腳步走近又離開。
死葉留在石上；
沒有風吹起它們。”
推薦人
趙澤楠
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2022級博士研究生
推薦語
露易絲·格麗克是美國桂冠詩人，從1968年出版的第一部詩集《頭生子》開始，共著有十四部詩集，而《合作農(nóng)場的冬日食譜》是她生前最后一部詩集。相比前作，詩人不再執(zhí)著于從史詩與宗教中尋求關乎生命的答案，而是在面臨死亡之際，記錄下自己對童年往事的回憶，對時間非線性的思考，對生命與死亡哲學般的淬煉，這都使得這部詩集顯示出充分的內(nèi)傾化色彩。這部詩集帶有很強的敘事性，第一人稱的敘述視角、脫口而出般的日常語氣使詩集獲得了某種舉重若輕的美學效果。同時，冬日、黃昏、月光、青松等意象的集中使用，給人以清冷孤寂之感。
這部詩集延續(xù)了露易絲·格麗克詩歌一貫的簡潔、克制與冷峻，但在肅穆且深遠的思想中，依稀可見其在生命末期對童年與往事記憶的念念難忘與一絲溫馨。
06
《初老的女人》
【日】伊藤比呂美 著
蕾克 譯
海峽文藝出版社
2024年4月版
“我?guī)е峥扇セ囊吧⒉剑匆娡恋厣仙隽藷o數(shù)苔蘚地衣，鼠尾草和艾草一閃一閃的，熠熠有光。荒野即將萌生無數(shù)新的草芽，在春天到處瘋狂蔓生的野瓜蔓也稍微長長了些。季節(jié)在流轉，生命在循環(huán)啊。我想。”
推薦人
楊凱麟
北京師范大學文學院2020級本科生
推薦語
《初老的女人》是六十多歲的日本作家伊藤比呂美在失去雙親和丈夫后，回到日本熊本縣開啟獨居生活的記錄隨筆。伊藤比呂美寫下這些文字的時候，正面臨著初老的到來，她的心態(tài)也隨著身體衰老跡象的逐漸顯現(xiàn)而發(fā)生變化，她選擇用誠摯的筆觸記錄下這些日常生活中的情感漣漪和靈光閃爍。
伊藤比呂美用日常的語言寫下自己外翻的拇指、恥骨的變形、酸痛的手腕和艱難的爬坡過程。寫她因為反應遲鈍，開車時不再右拐；因為寂寞，一個人待著時大聲外放電影；因為腳底發(fā)虛，乘坐扶梯時害怕被右側行人沖撞。然而，身體的痛苦和生活的不便被伊藤比呂美用一股拼命生長的韌勁所化解，她以一種自由積極的生命狀態(tài)來面對衰老和孤獨，初老的她反而獲得了隨心所欲生活的權利。她不必在意別人的目光；她毫無羞澀地扭動腰肢跳舞；她學鋼琴，卻不想要按錯鍵的緊張和狼狽，只想知道音樂構筑的原理；她意識到她必須擺脫使用柔軟語氣詞來顯示溫柔的“女語言”……
伊藤比呂美輕描淡寫地書寫老年生活的孤獨感，感受著衰老的每一寸肌理，誠懇地展示生活的細枝末節(jié)。在她筆下，面對命運逐漸敞開的平常心，似乎讓令人畏懼的衰老不再可怕，反而帶有一些自由的詩意。
07
《畫框中的女性》
【英】凱瑟琳·麥科馬克 著
宋清濤 譯
中央編譯出版社
2024年3月版
“透過窗戶，我看到那里的廚房水槽上亮著一盞燈，一只飛蛾正在燈泡上盤旋。在樓梯上停留的片刻，我發(fā)現(xiàn)我對窗戶上看到的這個人影知之甚少，她是母親、作家、女人、維系工作者、思想家。她不是‘封閉的花園’中安詳?shù)氖ツ福膊皇枪怩r的‘辣媽’，更不是‘家中天使’。就像莫里索筆下的女人一樣，她的狀態(tài)是多變的。于我自己而言，她都是一個若隱若現(xiàn)的存在，一個我沒有任何照片的人。”
推薦人
易彥妮
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2022級碩士研究生
推薦語
《畫框中的女性》是英國藝術史學家凱瑟琳·麥科馬克以深具女性意識的眼光重新回溯西方藝術史上經(jīng)典女性形象意義流變的論著。從女神維納斯、圣母瑪利亞再到深陷困境的孱弱少女和女巫群體，通過將這四類女性形象原型置于歷史淵源中考察，本書試圖探索畫框深處隱藏的性別政治與種族、階級、文化等議題交織的精神脈絡。在凱瑟琳筆下，站在美術館展廳里欣賞畫作的情境不再囿于內(nèi)在孤獨的自我鑒賞，而是更多指向某種去“博物館”化的鮮活思考——通過追溯經(jīng)典畫作里女性形象置身的具體歷史情境及其象征意義的流變，在藝術史的專業(yè)知識、親身經(jīng)驗與新近流行的文藝資訊之間，作者捕捉著這些經(jīng)典女性形象的譜系學如何作為一種視覺文化經(jīng)驗逐漸參與形塑著不同時代的主流審美標準，進而在廣告、攝影雜志、新聞消息等當代大眾文化語境里持續(xù)綿延與生長。
正是在凝視某幅畫作的駐足瞬間，凱瑟琳·麥科馬克敏銳而真誠地寫下了此刻人們面對畫作中女性形象演繹的兩性關系的即時感受。藉由歷史話語與現(xiàn)實時刻的撥動，作者帶領讀者重新走進藝術史上諸多經(jīng)典女性形象相關敘述的層層褶皺，去辨認那些居于幽暗之地的女性藝術家的創(chuàng)作和她們筆下女性形象的光澤，感受曾經(jīng)被歲月塵封的美和力量。
08
《女人們的謊言》
【俄】柳德米拉·烏利茨卡婭 著
趙振宇 譯
湖南文藝出版社
2024年5月版
“她安靜極了，容顏衰老，頭發(fā)花白，也不再化眼妝了——這門手藝她已經(jīng)丟了，因此淚水有時會從她暗淡無神的眼睛里流出來。不過這不重要……熱尼婭離開時瞄了一眼鏡中的自己——氣色很好，看起來不會超過四十五歲的樣子——然后沿著樓梯往下跑。她沒空等電梯，事情還多得很，清單還長著呢。”
推薦人
曹譯
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2021級碩士研究生
推薦語
這是一部圍繞“謊言”展開的短篇小說集，其中包含六則故事，細膩描述著不同女性角色在人生舞臺上“說謊”的歷程。偶然相遇的陌生人、退休的文學教授、聰明伶俐的小女孩和熟悉的密友，都用“謊言”應對生活中的重重挑戰(zhàn)。這里“謊言”既借助虛構的力量，為女性編織另一處可能的世界，又作為情感的撫慰劑，為她們所愛的人提供支援和庇護。
經(jīng)由對謊言的敘述，烏利茨卡婭以女性視角深入日常生活細節(jié)，或鋪設“歐亨利式”的結尾，或繪制人物成長的弧光，顯示著這位女性寫作者結構短篇的才華與創(chuàng)意。她的小說探討了女性在社會關系網(wǎng)中的復雜情感與生存策略，呈現(xiàn)出女性生活的多面性和深度。同時，盡管以日常生活為脈絡，小說也巧妙融合戰(zhàn)爭、歷史和民族等議題，尤為突出地刻畫了俄羅斯女性面對民族命運時展現(xiàn)出的堅毅與力量。
09
《玻璃底片上的宇宙 : 哈佛天文臺與測量星星的女士》
【美】達娃·索貝爾 著
肖明波 譯
浙江教育出版社
2024年4月版
“就像夜幕降臨時星星會一顆接一顆地顯現(xiàn)，這些被水淹過、滿身泥污的底片，也一張接一張地恢復了它們在感光時所印上去的生動的天空景觀。它們將再次顯現(xiàn)出恒星光譜、變星、星團、旋渦星系和所有其他發(fā)光的景象——最初，它們曾將這些景象呈現(xiàn)給一小群專心致志的女性。”
推薦人
田麗媛
武漢大學文藝學專業(yè)2021級碩士研究生
推薦語
達娃·索貝爾是美國知名科普作家。在《玻璃底片上的宇宙》一書中，索貝爾聚焦天文學發(fā)展中的女性科學家，以她們的真實生活與貢獻為切口，緩緩展開十九世紀中期至二十世紀中期女天文學家未被世人盡知的故事。
本書的主角是哈佛天文臺的一群女性雇員和兩位女性贊助人。在十九世紀七十年代，哈佛天文臺最早雇傭女性擔任計算員，這些女性往往是天文學家的妻子、姐妹和女兒，主要負責計算和解釋男同事的觀測發(fā)現(xiàn)。隨著越來越多女子學院畢業(yè)生的加入，這個女職工團隊愈發(fā)龐大，逐步承擔起研究星空底片的重要使命。在男性處于絕對地位的社會構成和研究領域中，她們充分發(fā)揮自己的天賦和才能，不僅完成了分類恒星、編纂星表、發(fā)現(xiàn)新星和變星等工作，甚至找到了測量太空距離的新方法，取得了一批享譽世界的發(fā)現(xiàn)。她們因熱愛科學而緊密聯(lián)結，用行動打破性別的桎梏，在天文學領域閃耀出女性的光芒，向女性對科學發(fā)展貢獻甚微的論斷發(fā)起有力的質疑。
本書是一部天文學史，更是一部關于女性智慧和力量的贊歌。索貝爾以獨特的筆觸，深情寫下了女性解放自我、實現(xiàn)自我的執(zhí)著，讓威廉明娜·弗萊明、安東尼婭·莫里、亨麗埃塔·斯旺·萊維特等女天文學家的名字，得到生動詳實的記述。
○特別推薦○
01
《重塑姐妹情誼：社會性別意識與現(xiàn)代女性文學譜系的構建》
張莉 著
文化藝術出版社
2024年5月版
“女性文學研究從不是為了關閉和排斥，而是為了更好地打開和理解，這個世界豐富、蕪雜、遼遠、闊大，它不應該男女對峙、涇渭分明。事實上，它是富有彈性的、開放的、多元的，充滿生機和可能。”
推薦人
霍安琪
清華大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2023級博士研究生
推薦語
對于張莉而言，《重塑姐妹情誼：社會性別意識與現(xiàn)代女性文學譜系的構建》是一次回望和又一次重新出發(fā)。全書分為上下兩編，共20章，上編是對百年來中國女性文學史重要文學現(xiàn)象的梳理，下編是對具體女作家作品的文本細讀。雖然書中不同章節(jié)創(chuàng)作的時間跨度很大，我們?nèi)匀荒軓闹邪l(fā)現(xiàn)某種被一以貫之的東西，那就是對社會性別意識的強調、對女性主體性的發(fā)掘和對中國女性文學本土經(jīng)驗的堅持。
讓理論隱于文本之后，像水溶于水中，這是張莉學術寫作的鮮明特色。在這本書所涉及的討論中，她并非用西方的女性主義文學理論來衡量、分析中國女作家的寫作，而是從文本本身出發(fā)，關注女性作家筆下的“我”如何得以確立和生成，又如何與社會生活中的諸多復雜關系展開互動和博弈，最終剝除層層枷鎖，達到去偽存真。比起把女性放在全然受害者位置上進行憤怒地控訴，張莉更注重發(fā)掘那些被侮辱者、損害者身上的反抗，那反抗無論成功與否，都是逆境中盛放的勇氣之花。
02
《拿起筆，制造光》
張莉 主編
北京十月文藝出版社
2024年6月版
“我們書寫生命中所遇到的光，感受它的明亮，同時，我們也拿起筆、制造自己的光。”
推薦人
趙浩宇
北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2021級碩士研究生
推薦語
《拿起筆，制造光》是北師大張莉教授主編的“光系列”女性主題書的第一冊，這一冊書所編選的文章，特別關注女性和藝術之光的相遇。在作家周曉楓、徐小斌、演員陳沖、舞蹈家馮秋子、青年作家默音、草白等六名女性寫下的六篇作品中，我們可以看到女性生命與文學、電影、舞蹈和繪畫等多種藝術形式的交織，這些作品深入探討了女性文學、女性文化和女性情誼等多種話題。
這本書的另一亮點，是二十一位90后女作家所進行的一次同題對話，她們的回答既有不同寫作者在回顧個人閱讀和創(chuàng)作時彰顯的差異，也有對當下女性際遇、女性寫作的同頻共振。這些嶄新的面孔不僅為讀者帶來了新鮮的文學氣息，也展示了她們對女性生活、原生家庭、姐妹情誼等議題的真誠思考。
這些女性作者通過各自的作品，打破了傳統(tǒng)的性別角色桎梏，表達了她們對自由、平等和自我實現(xiàn)的追求。正是通過多樣化的創(chuàng)作，她們不僅為女性發(fā)聲，更為整個社會帶來了新的視角和思考方式。讓幽微顯形，為沉默發(fā)聲，或許這樣的寫作才是我們一直呼喚的新女性寫作，才是我們時代真正的女性之光。
03
《信任》
【美】埃爾南·迪亞斯 著
劉健 譯
上海譯文出版社
2024年5月版
“沒有什么比疼痛更私密。它只能涉及一個人。但是是誰呢？在‘我疼’這句話中的‘我’是誰？是造成疼痛的人還是遭受疼痛的人？‘疼痛’是主動還是被動？”
推薦人
王祿可
中央民族大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2023級博士研究生
推薦語
《信任》是阿根廷裔美國作家埃爾南·迪亞斯創(chuàng)作的長篇小說，獲得了2023年普利策小說獎。小說中的金融家安德魯·貝維爾憑借經(jīng)濟上的成功，手握歷史書寫的話語權，不斷強化自己理性、睿智的金融家形象，而因病逝世、更具數(shù)學與藝術天分的妻子米爾德里德則被淹沒進時光塵埃中。作為安德魯·貝維爾的女秘書艾達，在父親的威權、男友的懷疑與嫉妒、上司的強制要求的漩渦里，通過閱讀米爾德里德的日記，兩位女性在文字中相遇了。在米爾德里德低語、破碎的日記中，艾達看到了被虛構的金融神話掩埋的女性：她在生命的盡頭寫下肉體的病痛與思維逐漸喪失的過程，感慨自己身后將被遺忘的命運。同為女性，她們跨越生死、跨越時空、跨越階級，在內(nèi)心深處分享著相似的壓抑與苦楚。
《信任》寫出了當下社會中資本隱形運作作用在每個人身上強大的壓迫感，同時借助艾達、米爾德里德兩個女性的經(jīng)歷與命運，隱喻著作為弱者的個體在主流話語面前行動的受限與話語的遮蔽。埃爾南·迪亞斯不僅通過互相嵌套、互相連接的文本對小說予以精妙結構，使讀者在不同音調的文本敘述中追問“真相何為”，更以深具社會性別意識的筆觸揭示了歷史層層編織的過程。
張莉老師和書評團成員在2024年夏季書單會上
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書評團
曹譯
程舒穎
查蘇娜
馮文娟
胡詩楊
霍安琪
劉溁德
苗琛宇
譚鏡汝
田麗媛
萬婧
萬小川
王祿可
吳燁
楊凱麟
易彥妮
余梁映雪
張明月
張馨月
張雪妍
趙浩宇
趙澤楠
鄭祖龍
周夢熊
（從左至右 按姓氏拼音排列）
張莉，北京師范大學文學院教授，博士生導師。北京師范大學第五屆最受研究生歡迎十佳教師，“持微火者·女性文學好書榜”主辦人。著有《中國現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生》《小說風景》《持微火者》等。主編《散文中的北京》《我們在不同的溫度沸騰》《明月梅花：2023年中國女性小說選》《流水今日：2023年中國女性散文選》《醒來已是正午：2023年短篇小說20家》《茉莉為遠客：2023年當代散文20家》等。獲第八屆魯迅文學獎文學理論評論獎，女性文學研究優(yōu)秀成果獎，第十屆當當影響力作家。中國作家協(xié)會散文委員會副主任。
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