《哈爾濱一九四四》：楊冪飾演反派關雪，“打破了”什么?

諜戰(zhàn)劇《哈爾濱一九四四》從特務科科長關雪的視角著眼，講述了“我方地下工作者潛入敵人內(nèi)部，不斷同敵特分子周旋，為我方組織截取了重要情報，從而有效打擊了敵特勢力”的勝利故事。它從多個維度展現(xiàn)了先輩們滾燙熾熱的民族信仰。歷史證明，越是身處特殊戰(zhàn)線，越要有堅定的理想信念作為支撐。

作品在頌揚平凡英雄的同時，也讓大眾直接感受到了新中國成立之前的內(nèi)憂外患。，即便如此，楊冪飾演的關雪仍然是一個值得深挖的角色。

當觀眾跟隨關雪漸次深入《哈爾濱一九四四》的劇情時，不難發(fā)現(xiàn)她的身上集合了各種復雜的反差感，這個女人沒有畢生的信念，多疑善詐卻又極具悲劇色彩，因此也不可能僅用一個句子便將她定義。

關雪在劇集開篇出現(xiàn)時有些狠辣決絕、憤怒張狂；隨著劇情的推進，她身上似乎又有一些念舊情和心軟的部分體現(xiàn)了出來；正當觀者沉浸在人設會不會反轉時，關雪又會用行動告訴你，她從始至終都是那個殺人不眨眼的劊子手，你很難預判她的行為走向。我曾在看劇時一度發(fā)問：由楊冪所飾演的關雪是否不可替代？

這個女人，并不神秘卻非常抓心，楊冪呈現(xiàn)的角色特質(zhì)可以說是獨一無二的。

《哈爾濱一九四四》劇中的情感邏輯，注重斗智和深層心理的分析與表達。關雪與卓文雖然站在持有不同政見的對立面，但又有著年少共患難的情誼，你根本就分不出關雪是更沉迷于上位者的特權，還是渴望一份安定的愛情。楊冪在劇中演出了多重類型的心理戲。

我印象比較深的鏡頭有許多，其中有一段劇情是：關雪與老金向關凱交代要去日本“辦些事”時，她明明已經(jīng)為了自保準備放棄關凱了，卻還是表現(xiàn)出了不得已般的楚楚可憐。直到關凱吊死在大廳，關雪抱著弟弟的尸體卻又無力回天時，大家才能看到她略微失控的一面，楊冪哭得非常有感染力。

在胡彬與關雪婚禮情節(jié)的敘事中，楊冪強化了人物間的上下級關系，她淋漓盡致地表現(xiàn)出了這個人物玩弄人心又殘酷無情的手段，而在關雪與潘越的諸多對手戲里，楊冪可謂演出了真正的“御下式”女主。

在劇中，關雪對潘越的精神打擊往往采用的是階層式的心理攻擊。如潘越背著關雪越級匯報并成功晉升時，關雪在全體會議上明升暗降，派他主抓后勤，讓一眾手下忍俊不禁。

回看關雪一字一句踩在下屬的痛點時， 這個特務科科長狡猾心狠的人設也就立住了。

關雪對卓文也是如此，對他的觀察從未停止，關雪也從未糊涂，從與他的極限拉扯，到一點一點地探頭看著那個男人的背影，楊冪對關雪這個角色的理解非常精準，她說：外面是新世界，但關雪帶著她的記憶與所有罪惡一起留在了舊世界。

關雪從不可置信到不得不相信，從痛哭流涕到抽泣不停，短短幾分鐘演盡了關雪的復雜與破碎，可以說楊冪的哭戲很有層次感，并非如網(wǎng)上斷章取義的傳言一般。

與過往角色相比，楊冪顯然打破了大眾對她的認知，這部戲體現(xiàn)出了一個演員向更深層次的轉變，這也得力于演員自身對角色的認識和對作品的深度感知。