孟浩然的田園詩(shī)里，或許有你最想要的韶光

盛唐詩(shī)壇/布衣詩(shī)人孟浩然（七）

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開筵面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

01

同治二年三月二十四日，晚清名臣曾國(guó)藩給弟弟寫了一封信。這封信中，曾大人倒是沒有多提家中雜事，反而和弟弟聊起了詩(shī)詞歌賦和人生理想。大概是他弟弟最近在讀邵堯夫的詩(shī)作，并將自己的感悟?qū)懶鸥嬖V了哥哥曾國(guó)藩。曾大人對(duì)于弟弟的長(zhǎng)進(jìn)甚感欣慰，并在回信中多有提點(diǎn)。

他說(shuō)“自古圣賢豪杰、文人才士，其志事不同，而其豁達(dá)光明之胸大略相同。以詩(shī)言之，必先有豁達(dá)光明之識(shí)，而后有恬淡沖融之趣。如李白、韓退之、杜牧之則豁達(dá)處多，陶淵明、孟浩然、白香山則沖淡處多”。

曾大人就是曾大人，從詩(shī)歌的角度將“志趣”兩字解讀得如此透徹。

接著他更是現(xiàn)身說(shuō)法，悉心教導(dǎo)弟弟治事和遠(yuǎn)趣之道。他說(shuō)“吾輩現(xiàn)辦軍務(wù)，系處功利場(chǎng)中，宜刻刻勤勞，如農(nóng)之力穡，如賈之趣利，如籬工之上灘，早作夜思，以求有濟(jì)。而治事之外，此中卻須有一段豁達(dá)沖融氣象，二者并進(jìn)，則勤勞而以恬淡出之，最有意味”。

曾大人口中的“勞謙君子”想必就是中國(guó)士人心目中最完美的人設(shè)。可惜，封建社會(huì)前后2000年，真正能夠臻至此境者鳳毛麟角。就像他信中提到的李白、孟浩然，終其一生都在尋找“勤事”的機(jī)會(huì)；而隱逸豐碑陶淵明，后世敬仰的沖淡里又有多少的“委曲求全”？

02

或許是孟浩然經(jīng)常在詩(shī)作里有意無(wú)意地提及對(duì)偶像陶淵明的崇拜，后世詩(shī)評(píng)家們向來(lái)喜歡將孟浩然的定位延展為“山水田園派”。似乎只有陶征君的田園，才能安放孟襄陽(yáng)的滿腔失意。

私以為，孟浩然的“田園詩(shī)人”之稱實(shí)在是有些牽強(qiáng)。細(xì)讀孟浩然的作品，涉及真正田園生活的實(shí)則不多，而最出名的那首《過(guò)故人莊》更像是酬唱之作，離陶淵明的“帶月荷鋤歸”的躬耕境界遠(yuǎn)矣。

《過(guò)故人莊》

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開筵面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

中國(guó)人向來(lái)有好客的天性，每逢客至，家里便殺雞宰羊，杯杯盤盤堆滿一桌，大有要將桌腿壓斷的趨向。孟浩然的這位農(nóng)友顯然也是如此，早早就準(zhǔn)備了肥美的土雞和新鮮的菜蔬，以候貴客臨門。村落寧?kù)o，綠樹成蔭，“青山郭外斜”一句寫得靈氣十足，也極度貼合襄陽(yáng)城郊的風(fēng)貌。

大約是微風(fēng)不燥的春末夏初，所以他們?cè)谠鹤永镩_筵，在長(zhǎng)勢(shì)喜人的田園中，喝著小酒，聊著農(nóng)事。喝到興起，便相約待到秋高氣爽之時(shí)，再來(lái)把酒賞菊花。

03

置身于田園的孟浩然是極度適意和放松的，他仿佛天生就屬于這片鄉(xiāng)土，了了數(shù)句，就能摘得情深意厚。

但他又并非真正甘愿于此，你看他的《田家元日》，“我年已強(qiáng)仕，無(wú)祿未尚農(nóng)”，字里行間皆是不甘。對(duì)于這片田地他從未真正傾情融入，因而“桑野就耕父，荷鋤隨牧童”的情景，怎么看都像只是貴公子的閑遠(yuǎn)雅趣。

孟浩然的詩(shī)總有一般靜謐幽獨(dú)的氣息，尤其是他的一系列禪院詩(shī)作，讀來(lái)總有一番幽然自恰的況味。如果非要從前代詩(shī)人里找出相同范型，私以為在后世名不見經(jīng)傳的郭璞的作品倒與他頗有相通之處。最喜歡郭璞的《幽思篇》兩句，“林無(wú)靜樹，川無(wú)停流”，字字句句不曾寫靜，卻通篇皆是靜氣。

孟浩然的詩(shī)作也是如此這般的靜氣彌漫。山水清靈的襄陽(yáng)城郭給了他無(wú)數(shù)隱逸的靈感，比郭璞幸運(yùn)的是，他生活在安寧的盛世，因此詩(shī)作里的老萊子、漆園吏，不是崇拜的偶像，而是模仿的范式。郭璞時(shí)代的“靜嘯撫清弦”、“嚼蕊挹飛泉”之苦隱，也早已升級(jí)成為焚香煮茶、鵝趣鶴舞的盛世富隱。

04

你看他的一首《晚春遠(yuǎn)上人南亭》，就寫照了多少的閑人雅趣。

《晚春遠(yuǎn)上人南亭》

給園支遁隱，虛寂養(yǎng)閑和。

春晚群木秀，關(guān)關(guān)黃鳥歌。

林棲居士竹，池養(yǎng)右軍鵝。

花月北窗下，清風(fēng)期再過(guò)。

這首詩(shī)是他為遠(yuǎn)上人南亭寫的題壁詩(shī)，開篇兩句寫遠(yuǎn)上人于虛寂之中養(yǎng)閑和之氣。晚春時(shí)節(jié)的南亭，枝木蔥蘢，鳥鳴悠悠，閑來(lái)種竹養(yǎng)鵝，怎一個(gè)逍遙了得。清凈雅致的環(huán)境，高雅脫俗的意趣，是孟浩然為我們織就的一派田園隱逸的夢(mèng)境。

他這樣的詩(shī)作還有很多，《游精思題觀主山房》里有“舞鶴過(guò)閑砌，飛猿嘯密林”；《尋梅道士》里，也有“彭澤先生柳，山陰道士鵝”；《宿立公房》里，“自入庭戶間”的一方石巖讓他頗為得趣，竟然“吟臥不知還”；有位滕逸人的別業(yè)就更加厲害了，不僅有“澗影見藤竹，潭香聞薺荷”，更有“野童扶醉舞，山鳥笑酣歌”。

這就是年輕的孟浩然為我們留下的，大唐開元年間鄉(xiāng)野隱士的生活樣本，也是讓他眷戀一生的澗南園為他籠織出的清幽的夢(mèng)境。這樣的田園，也是我們大多數(shù)人求而不得的韶光幽韻。

05

陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”，是曠古的詩(shī)意。可田園里更多的是“草盛豆苗稀”的尷尬和無(wú)奈，還有“幼稚盈室，瓶無(wú)儲(chǔ)粟”的悲哀。

陶淵明用半輩子的躬耕，提煉出了源于田園的原始的詩(shī)意。這些殘酷的浪漫充斥著永恒的哲學(xué)命題，都來(lái)源于農(nóng)人的自洽和自贖體驗(yàn)，也恰恰是田園生活的本質(zhì)。

孟浩然的生命，顯然是缺乏這種傷痛的錘煉的，所以他無(wú)法如陶淵明一般，將這些刀鑿斧劈般深刻的傷痛，化解成那些更催人心肝的肺腑詩(shī)語(yǔ)。

如果說(shuō)陶淵明是靜水流深般的淵峙，那么孟浩然就是涓涓溪流般的清澈。

他就如一個(gè)優(yōu)秀的田園風(fēng)光攝影師一般，忠誠(chéng)地用詩(shī)歌記錄著襄陽(yáng)城的繁華與寧?kù)o。一幀幀唯美的田園畫卷，是盛世大唐的有力注腳，也掩蓋了生活的不堪。

不是說(shuō)孟浩然不深刻，也不是說(shuō)他不慈悲，而是他的階級(jí)圈層和時(shí)代背景，決定了他的狹隘和單薄。

這也并不是說(shuō)孟浩然不如陶淵明，只不過(guò)每一個(gè)個(gè)體在每一個(gè)時(shí)代，都會(huì)有自己的因緣際會(huì)。大唐盛世的孟浩然學(xué)不來(lái)東晉亂世陶淵明的靜穆，相反的，繁華盛世滋養(yǎng)出來(lái)的孟浩然刻在骨子里的閑雅，也是于亂世中掙扎的陶淵明絕難擁有的。

400年前，陶淵明在南山下時(shí)時(shí)眺望遠(yuǎn)方，而400年后，襄陽(yáng)城外漢江畔的孟浩然，則時(shí)不時(shí)眺望著陶淵明。

兩個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法交集的生命，在浩瀚的歷史河流里，寫出了華夏田園的正反兩面，一面是生命的莊重，一面是生活的自在。

終究殊途同歸。