后現代觀眾從《因夢之緣》中到底打開了什么樣的盲盒？

《因夢之緣》在騰訊平臺甫一播出，便吸引了很多年輕的觀眾，迅速飆升到了喜劇榜第2名。騰訊平臺一鼓作氣，決定每天中午連播兩集。

《因緣之夢》通過時空平移、身份互換等不同的敘事方式將一個奇幻的人生差異展現給觀眾。多樣化的角色敘事構成了影視敘事的核心，平行時空的“規則”是男主角的命運之門，同時也是激活他內心深處靈魂的鑰匙。實際上，劇中的這個“夢”并不是一個夢魘，而是一個能洞悉真相的夢。

奇幻劇《因夢之緣》是一部兼具現實和愛情題材的爆笑劇，也是近期為數不多的喜劇微短劇。該劇講述了，一個視感情為游戲的男生卻因為一場意外進入逆轉時空，性別身份也徹底進行了大調換，折疊在時空的四胞胎天團告訴他：回到原點的規則是必須在14天內找真愛。

該劇中，“精分”的人物狀態，符碼化的人物形象，接地氣的校園情節傳遞，普世情感的體現以及當前年輕人隱藏情緒的秘密，既實現了奇幻劇情的搞笑效果，也讓觀眾以一種上帝視角更快的沉浸在劇集之中。

在這個“因夢之緣”中，男主姜南最后能否成功完成任務找回自己的身份也在本周迎來大結局。對于它是不是一個幸福的結局？這個恐怕要辯證的看，正如一千個人心中有一千個哈姆雷特。

《因夢之緣》一共分為28集，開頭是跨時空的搞笑離奇片段，第三集才真正進入“拯救自我”的命運線。

任務線人物順序分別是：“天團四兄弟”和夢魘。天團四兄弟表明上看是光明使者，他們對主角起輔助作用，同時也是任務的監督者，其實背后卻隱藏著巨大的危險，即他們給主角的每次機會都將被視為回不到原點的機會削減。夢魘作為一個反派，卻能與男主角共情，為了挽救別人犧牲了自己。

也就是說，在看這部劇的過程中，不僅人物在平移時空跳轉，他們命運也如同羅盤一樣不停的旋轉，不到最后一刻未能猜到結局。

可以說，《因夢之緣》是一個時代的標簽，它切合了當下年輕人的心態和想法。

劇中人物“姜南”的戀愛觀仍是今天廣泛的討論點：“錯過，就是錯過了”。有直言不諱的觀眾跑去豆瓣說：“這個男的好丑啊，驚呆了老鐵！”，有一部分人提出質疑：“男二是不是普信男？”

由此可見，當下觀眾對于主角的期待是有理想情人條件的，她們預期的主角最好是頂級的外在條件、專一的感情、有保護女性的力量，且不惜一切守護對方。

《因夢之緣》的男主是逆向的，他不僅是顏控，還是玩咖，這樣的人在劇情剛開場就領盒飯了，編劇的車速度多少有點讓人發懵。

于是，一個性別改造、性格改造、人生改造的人物登場了，由此拋出了一個巨大的母題：“這到底是一個什么樣的人生經歷？”可見，創意是劇作的核心，是能從一切電視劇價值獲得評論的基石。

在《因夢之緣》播出之前，網上有一部火出圈的網劇叫《太子妃升職記》。相比于這部奇幻劇，《因夢之緣》已經轉變為一種更符合年輕觀眾預期的劇情，只能說這部劇十分有心機，抓住了剛跨出校門的年輕人審美。

對于，《因夢之緣》的導演信婉怡來說，這一切顯然并不“巧合”，它是一個漫長坎坷的創作過程。海外留學回來，帶著對電影的憧憬，她從策劃到拍攝大概差不多用了兩年的時間，這期間經歷了疫情、審核等各個環節，最終終于和觀眾見面。回憶起這個過程，信婉怡說創作它的過程中更像是養了一個自己的孩子，她希望：“這個孩子不失幽默又有自己的深度”。

在這之前，信婉怡曾經考慮過做一個國內版《回來吧大叔》的本土化作品，她遇到了現在的編劇和投資人，他們對這類題材有過深度的探討，一種緣份和情懷使得大家決定共同完成它。當然，《因夢之緣》也有著借劇思人的因素，并不是想通過身體互換完成這種思念，而是平行時空給了更多的寄托。

談到這部劇拍攝過程中遇到的難處，導演信婉怡覺得是有“貴人”護航才讓她如今把項目完成。如果沒有總制片人劉世昭咬牙支持，這部劇有可能又成為一部“爛尾工程”，出品人唐文博、王群斌都為它付出了很大的貢獻，它是借無數人的肩膀撐起這樣的局面，包括南京夫子廟文化旅游集團有限公司、北京北斗映畫文化傳媒和江蘇網絡文學谷都起到了關鍵作用。

其實信婉怡跨入導演行列的時間并不早，可以說趕上了低谷期，成為優秀的現實主義喜劇創作者也是一種奢望，但為社會傳播正向的能力一直是她尋求的方向和初衷。在劇中，姜南對前任女友是有冷暴力手段存在的，導演希望能給觀眾展現一個“渣男”逆襲的過程，以此來警醒所有不負責任的感情。

在一些涉及到“時空”的元素里，也有主創團隊對于人物命運的隱喻性表達。比如，在主角夢中閃回的情節借電視機中的彎曲的畫面來演繹命運的離奇，即那種若有若無的機會轉瞬即逝。

但是導演和后期的焦昱皓老師卻認為這是創作者用一種新的幽默方式展現給大家，當然也在致敬一些曾經的歲月，不光是古董電視劇，還有劇中突然出現的HDDVD標頭都是早些年影視黃金時代的經典標識。

此外，還有默片和尬點滿滿的特效畫面也是精心選取的，包括突然冒出來的法語也解釋了人物的一些沖突瞬間。在劇中的情節之外，畫面與表達的意義是為了鋪陳敘事效果，但又能給觀眾帶來輕松的趣味性。

饒有趣味的是，無論是劇情設計還是人物命運的安排，《因夢之緣》并未有太多的熟悉之處，許多故事情節反轉不斷，它要折射的也不光是一個渣男的成長記，而是帶給人反思，他的每次轉變都在解鎖一些新的故事。雖然故事的主角是男性，但它更多的是吸引了女性觀眾，給大家帶來快樂的同時教人們如何理解“戀場避雷”的意義。

毫無疑問，劇中的姜南肯定是一個渣男，但是這種“渣”并不能激起別人的關注，反而通過他一次又一次了解前任的過程中，讓大家同時解鎖了矛盾的誤會才進一步對人物起了同理心。

一集有一集的成長，一步有一步的因果

導演信婉怡認為，影片中的時間維度比空間維度更有價值，許多關鍵性的場景往往是在一個未知的時間里展開的，大部分敘事只注重邏輯的聯系卻忽略了時間置于空間的價值。

再拿大眾熟知的《太子妃升職記》為例，表面上看《因夢之緣》的前三集幾乎人人都是上帝視角，再往后看你會發現根本不是“那么回事”。

雖然《因夢之緣》主線情節服務于喜劇價值，但它又充滿了現實生活的細節性， 是對童話與現實生活的一種重組。縱觀近些年，觀眾對劇集內容歡迎度的變化，并不是如韓劇從“浪漫為尊”到“現實為尊”的轉變，而是回歸到了中國骨子里的門當戶口意識。

相信大部分劇作主創動機是讓觀者享受到美好，但后現代思潮也確實影響了當代觀眾的看劇心理，大家不再單向接受劇情信息，而是對劇集的內容有了批判和反思意識，所以《因夢之緣》中“積極改造男性”的姿態獲得了觀眾的好感度。還有的觀眾在看完之后，發現了自己和父母之間的一些矛盾也是自己不經意的冷暴力引起的。我們可以清晰的發現導演通過該劇想要表達的是一個現實主義的“愛情童話”。

每一次掛墜指向時空，也是一次命運的轉變。這個世界有很多事情是在我們想象之外，某個鮮明人物的背后也許解鎖了我們自己對自己的看法，我們對他們的態度正表明了我們的思考。