北京
畫事君說
淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 干 貨
小時候看明星八卦，天真地以為他們之間都認識，畢竟是一個娛樂圈的人，但長大以后才知道，雖然天天一起上新聞，但并不是大家都互相認識。畫壇也是一樣，很多人有大名，但未必互相認識，有些人深居簡出，朋友也很少，更有些人作為藝術家，性格孤僻，更不善于交朋友，所以社牛在藝術家中是很難找的。
但我們翻看周懷民先生的舊藏，竟然發現一位深藏不露的前輩社牛，書畫圈同時代叫得上的名頭都跟他有交情，給他畫過畫。從北京的李可染、啟功、王雪濤、田世光、婁師白、李苦禪、蔣兆和、葉淺予、董壽平、許麟廬、黃胄、吳作人、蕭淑芳、周思聰、劉正成、劉炳森、張伯駒、潘素、張君秋等，到上海的吳青霞、唐云、謝稚柳、朱屺瞻、程十發、關良、還有南京的錢松喦、宋文治、亞明、山東的魏紫熙，天津的劉繼卣、陜西的何海霞、廣東的陳大羽，甚至還有后來定居美國的王季遷，幾乎半個書畫圈，都是他的朋友，而且關系都不錯（免費給畫的程度）……
而翻開他的簡歷，更是“畫功”赫赫，1951年，45歲的周懷民向毛澤東主席繪贈《萬壽長春》；1952年，周懷民向蘇聯東方藝術博物館贈《蘆塘山水》；1953年，與陳半丁等合作巨幅《岱宗旭日》，作為毛澤東向蘇聯建軍節贈 送斯大林之賀禮；1958年 應寧夏回族自治區政府邀請,為人民大會堂寧夏廳作巨幅《塞外風光》，又為黃山桃源賓館作巨幅《黃山春雨圖》, 鄧拓題詩。1959年 ，周懷民又為釣魚臺國賓館作巨幅《祁連山色》……可以說不論是在畫畫外交，和重要場合，周懷民的畫筆，都做出了很大的貢獻。
那么，周懷民到底是一個什么樣的人，可以交到這么多朋友，又能在這么多重要場合畫畫呢？
首先，他肯定是一個外向的社交達人。
無錫人的性格其實蠻北方的，雖然沒有具體的文章描述周懷民的性格，但是我猜他應該是個大氣、爽快的人。從一件事可以看出來，在1948年冬,北平解放前夕,周懷民借在電報局工作之便,將國民黨件有關情報內容的電報扣押未發。為躲追捕,逃至無錫避難,多獲鄉友榮德生先生濟助,被接至梅園誦幽堂邊房長住，這才開始在作品中描繪梅花。如果是個膽小磨嘰的人，是絕不可能冒這么大的風險的！
其次，他肯定是一個特別喜歡畫的人。
周懷民是無錫人，小時候家境貧寒，15歲，考取官費無錫土木工程學校,開始接觸繪畫。19歲，只身赴北平謀生。先后在電報局當實習生、公務員，月薪微薄。
喜愛繪畫的周懷民加入了中國畫學研究會學畫，拜師吳鏡汀。雖然生活困窘，但仍然省下錢去故宮博物院刻，門票一元大洋，周懷民從天亮到天黑閉館，呆在里面苦臨摹古代名畫，尤喜馬遠、夏圭。26歲時，周懷民臨摹的沈子居巨畫《桃源圖》，已假亂真地步，后來應徐悲鴻之聘到北平藝術專科學校擔任兼職教授，要知道，國立北平藝專是近代以來我國第一所由國家設立的專業藝術院校，能在這里擔任教授的都是像齊白石、黃賓虹、溥心畬等這樣卓爾不群的藝術大家，著名畫家王雪濤、秦仲文也只是講師，由此可見周懷民在當時的畫壇地位。
最后，周懷民肯定是一個站在勞動人民這邊的人。
比如，周懷民一生很喜歡古畫，不但在自己的作品中師承馬遠夏圭，也用自己的收入和自己的作品，半買半換地收藏了許多古畫，最終全部捐給了無錫博物院，而自己臨終前，還只住著兩間租賃的公房。大概也是這種樸素的立場選擇，使得他的作品能夠被選為國禮，在很多場合彰顯中國美術的精神面貌。
也正是因為這些特點，使得他能在天南海北都得到大家的認可，交到不少好朋友，從畫作的數量上來看，還是在北京的畫壇朋友最多，其中黃胄跟他應該是關系很好，黃胄畫給他的贈畫數量也相當的多。
馬上又要到北京拍賣季，國經湛然從周懷民的后人處，得到一大批周懷民本人以及他舊藏、上款的書畫作品，其中不乏名家精品，全部無底價起拍，讓我們快來看看吧。
周懷民先生作畫場景
周國良先生談父親藏畫
藝林大樹-周懷民
周懷民的作品非常有廳堂氣象，尺幅也很大，比如這幅大展宏圖，寬達一米八的尺幅，現場看起來肯定是很震撼，這種山水也很符合正式場合大廳的裝飾需求，所以會頻繁出現在重要場合。
《大展宏圖》周懷民
Lot 0001
周懷民（1907～1996?）
大展宏圖
紙本鏡片
題識：大展宏圖。庚申春，懷民寫。
鈐印：周懷民印 、云煙縱覽、水云閣
說明：此作品得自周懷民家屬。
96.5×180cm
無底價
建國以后，周懷民畫了很多反應祖國新貌的作品，早春梯田就是很愛的一個題材。很多藝術家畫梯田，但是畫的如此自然，如此將梯田融入傳統山水作品中，周懷民是屬于下了功夫的。
《南口早春圖》周懷民
Lot 0082
周懷民（1906～1996?）
南口早春圖
紙本鏡片
題識：昔日荒山今日新，梯田處處綠如茵。高樓聳立干云漢，桃花開遍虎峽村。南口早春蹲點有感并詩。懷民。
鈐印：周懷民（白）。
出版：《北京畫院學術叢書·云煙縱覽·周懷民繪畫藝術》廣西美術出版社，2011年，P93。
說明：此作品得自周懷民家屬。
118×201cm
無底價
周懷民在下放期間，看到農場的葡萄長的很好，于是開始畫葡萄，結果一畫畫出了名，被稱為“周葡萄”。這一幅墨葡萄，少有西洋畫法，水墨的感覺，以及構圖上葡萄架下潺潺流水，很夏天的感覺。
《碩果累累》周懷民
Lot 0083
周懷民（1907～1996?）
碩果累累
紙本鏡片
題識：碩果累累，萬紫千紅。乙亥夏日周懷民畫竹架葡萄。
鈐印：周懷民
說明：此作品得自周懷民家屬。
70×135cm
無底價
周懷民的朋友圈從下面開始展示，篇幅有限只精選了一小部分，大家如果看圖錄肯定會感嘆那叫一個畫壇社牛。
《騰飛》吳青霞
Lot 0008
吳青霞（1910～2008?）
騰飛
紙本鏡片
題識：庚午中秋節吳青霞寫于北京時年八十有一。
鈐印：吳青霞、篆香閣主、好學老人
說明：此作品得自周懷民家屬。
69×69cm
無底價
周懷民是無錫人，吳青霞是常州人，他倆不僅是畫壇老友，吳青霞還是周懷民兒子周國良的老師。周國良喜歡吳青霞的魚，跟父親提出拜師的想法，周懷民就 在北京知味觀飯店，給周國良舉辦一個拜師儀式，出席當時的拜師儀式的，除了我的父親周懷民，還有許麟廬、劉繼瑛、張君秋、劉炳森、黃苗子等諸多在京的書畫界名人。
師徒兩人一南一北，學習基本靠函授，遙寄作品，書信點撥。
之后，周國良在房間里養了一大缸鯉魚，朝朝暮暮的仔細觀察，專心致志的學畫鯉魚。一南一北。路隔千里，全靠書信往來，遙寄作品。 之后的幾年，吳老師多次在北京的家中為周國良示范并當場畫魚，并與周懷民合作繪畫。在數十年的交往中，周家收藏的吳青霞作品又真又好，與市面上的普品簡直是天壤之別。
《只研朱墨做春山》啟功
Lot 0076
啟功（1912～2005?）
只研朱墨做春山
紙本鏡片
題識：只研朱墨作春山。魯迅句，懷民學長正之，啟功。
鈐印：啟功之印、元白
說明：此作品得自周懷民家屬。
28.5×38.5cm
無底價
啟功和周懷民是師兄弟的關系，兩人都是中國畫學研究會的學員，所以這幅畫中，啟功的稱呼是“懷民學長”，畫給學長的畫也是比較用心的，以米家山水的方法作畫，但用的是純朱砂，朱分五色，深淺濃淡，氤氳出一片水汽十足的江南山水。啟功的山水本就少見，朱墨山水更是難得了。
《少女與驢》黃胄
Lot 0025
黃胄（1925～1997?）
少女與驢
紙本鏡片
題識：國良仁弟留念。己未三月黃胄于映齋。
鈐印：黃胄
說明：此作品得自周懷民家屬。
78×47.5cm
無底價
《教子圖》黃胄
Lot 0036
黃胄（1925～1997?）
教子圖
紙本鏡片
題識：國良同志參考，辛酉年之春黃胄。
鈐印：黃胄寫意、老在須眉壯在心
說明：此作品得自周懷民家屬。
68×46cm
無底價
周懷民和黃胄的關系應該是不錯，黃胄給他畫了不少作品，有的是給“懷民仁弟”的，也有的是給“國良同志”的，可見周家兩代都與黃胄很是交好。這些作品可以看出都是很隨意的狀態下創作的，筆墨輕松自然，活生生的，情緒飽滿。
《孩童與鴿》蔣兆和
Lot 0064
蔣兆和（1904～1986?）
孩童與鴿
紙本鏡片
題識：懷民同志雅賞。一九八一年五月兆和。
鈐印：兆和
說明：此作品得自周懷民家屬。
28.5×38.5cm
無底價
蔣兆和與周懷民也是幾十年的老朋友，早期可以追溯到解放前，周懷民剛剛三十幾歲時，兩人就在一起混，1940年，蔣兆和還邀請周懷民去尚小云家合作《尚小云樵夫圖》，蔣繪人物，周繪景。1946年，周懷民40歲，蔣兆和還為周懷民畫像。這幅畫是蔣兆和經常畫的題材，小孩與和平鴿，童趣盎然，寓意和平。上款稱呼是懷民同志，是年是1981年，兩人友誼已經存續了四十多年，但沒有稱呼老兄老弟的，而是稱呼“同志”，絕不是兩人不熟，而是兩人都很認同“同志”這個稱呼的意義，的確在繪畫這一路上，兩人的確是志同道合。
《牧童看山》李可染
Lot 0056
李可染（1907～1989?）
牧童看山
紙本鏡片
題識：懷民同志清賞，可染作于師牛堂。
鈐印：李、可染
說明：此作品得自周懷民家屬。
28.5×38.5cm
無底價
同為北京的著名畫家，李可染和周懷民也必然是熟臉兒，兩人在各種活動，職位上都有交集，比如七十年代末天壇公園成立的燕京書畫社，是當時第一個幫助畫家代理銷售作品的書畫機構，一年創收千余萬，在八十年代，屬于天價了，而李可染、周懷民就同為燕京書畫社的顧問，定期一起開會為燕京書畫社的發展出謀劃策。在當時，周懷民的作品價格和李可染差不多，但時至今日，兩人的市場卻有了巨大差別，不得不說，周懷民是被一定程度低估了呢。
《紅梅圖》張伯駒
Lot 0100
張伯駒（1897～1982?）
紅梅圖
紙本鏡片
題識：張伯駒寫，時年八十又四。
鈐印：張伯駒、好好先生、京兆
說明：此作品得自周懷民家屬。
100×51cm
無底價
《溪山春色》潘素
Lot 0084
潘素（915～1992?）
溪山春色
紙本鏡片
題識：溪山春色。潘素。
鈐印：潘素之印
說明：此作品得自周懷民家屬。
47×73cm
無底價
要不說北京這地方藏龍臥虎，張伯駒潘素兩口子，是周懷民的鄰居，都圍著后海住。張伯駒家在后海南沿26號，原是一座坐南朝北的，具有5間北房的小院，周懷民家在西海西沿7號，是有2間平房的小院。雖然不是緊鄰的關系，但也是遛彎就能到的距離。 1954年，張伯駒前腳住進來，1955年周懷民后腳搬家，兩人名氣都不小，互相認識拜訪一下也很正常。所以周懷民也就有了張伯駒和潘素兩口子的作品。當然，更有可能在搬遷之前，三人就認識，畢竟北平的美術圈也就那么些人。
此件張伯駒紅梅是他典型的樣貌，紅梅非常討喜。尤其值得一提是潘素，金地青綠山水容易仿，潘素又多是窮款，不易辨別，于是造成市面上的潘素很多，但是靠譜的潘素很少。這件可以說是相當靠譜。
《荷塘清趣》王雪濤
Lot 0074
王雪濤（1903～1982?）
荷塘清趣
紙本鏡片
題識：懷民同志之屬，戊午冬日雪濤。
鈐印：王雪濤印
說明：此作品得自周懷民家屬。
28.5×38.5cm
無底價
王雪濤也是北平齊派門下著名大弟子，和周懷民年齡差不多，兩人在解放前同為北平國立藝專的同事，周懷民是教授，王雪濤只是講師，可見當時人們對周懷民的藝術評價是比現在要高的，市場確實低估了周懷民。
《鴨趣圖》婁師白
Lot 0060
婁師白（1918～2010?）
鴨趣圖
紙本鏡片
題識：1.懷民同志正畫，師白又及。2.己未冬日師白作。
鈐印：師白、婁
說明：此作品得自周懷民家屬。
28.5×38.5cm
無底價
《林間白猿》田世光
Lot 0061
田世光?（1916～1999?）
林間白猿
紙本鏡片
題識：懷民兄雅正。辛酉田世光寫。
鈐印：田世光
說明：此作品得自周懷民家屬。
28.5×38.5cm
無底價
婁師白 ，田世光、都是周懷民同輩畫家，論年齡來說他們都小十多歲，是周懷民的小老弟，個人判斷婁師白那件是舊作又題了上款，田世光這件是專門給周懷民畫的。
《欣欣向榮》蕭淑芳
Lot 0015
蕭淑芳（1911～2005?）
欣欣向榮
紙本鏡片
題識：國良、嫦鳳同志屬正，蕭淑芳寫扶桑。
鈐印：蕭淑芳畫
說明：此作品得自周懷民家屬。
54×44cm
無底價
《汲水圖》周思聰
Lot 0030
周思聰（1939～1996?）
汲水圖
紙本鏡片
題識：國良同志存玩，癸亥之秋，思聰戲墨。
鈐印：周
說明：此作品得自周懷民家屬。
69×52cm
無底價
《紅荷圖》黃永玉
Lot 0038
黃永玉（1924～2023?）
紅荷圖
紙本鏡片
題識：國良先生、嫦鳳女士雅正，黃永玉。庚申。
鈐印：黃永玉、壁象、三蛻書屋
說明：此作品得自周懷民家屬。
76×74cm
無底價
蕭淑芳、周思聰、黃永玉這三件都是給周懷民兒子周國良夫婦的，尤其是周思聰，贈給周家的不僅有這一件國畫少女，還有一件油畫像，畫的是周國良的夫人陳嫦鳳，是少見的周思聰油畫作品，在本場也是無底價起拍！這里賣個關子，喜歡的人可以去文末翻翻圖錄~
《戲劇人物》關良
Lot 0071
關良（1900～1986?）
戲劇人物
紙本鏡片
題識：懷民同志正之，番禺關良寫。
鈐印：關良
說明：此作品得自周懷民家屬。
28.5×38.5cm
無底價
社牛周懷民的朋友圈不光在北京，還在江浙滬，這不，上海畫院院長關良也是他的朋友圈好友之一。
《紅葉山禽》謝稚柳
Lot 0062
謝稚柳（1910～1997?）
紅葉山禽
紙本鏡片
題識：懷民吾兄屬正，乙卯春雨，謝稚柳。
鈐印：稚柳
說明：此作品得自周懷民家屬。
28.5×38.5cm
無底價
謝稚柳也拿出了自己拿手的紅葉小鳥相贈，相信周懷民也有相應作品送給他們。如果能出現就好了。
《杏花春雨江南》宋文治
Lot 0019
宋文治?（1919～1999?）
杏花春雨江南
紙本鏡片
題識：國良同志屬正，文治客北京。
鈐印：婁江宋灝、文治畫印、松石齋
說明：此作品得自周懷民家屬。
36×46cm
無底價
南京的朋友也是社牛周懷民的朋友圈，這不宋文治也是周懷民兒子周國良的同志。
湛然這一場周懷民舊藏專場，可以說是越賣越少的老戶無底價專場了，以后這種老戶資源一定是越挖越少。雖然都是無底價，但作品都是靠譜有價值的，肯定會吸引很多人來參與。對于收藏來說，這種有出處，有來源，有舊藏，有上款的作品，是越來越會受到市場的重視，價格也會和普通作品拉開越來越大的差距。
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妙筆心裁-書畫
湛然春拍這次的書畫專場也有不少有看頭的作品。比如這件多次出版的劉海粟。
《黃山勝景圖》劉海粟
Lot 0182
劉海粟（1896～1994）
黃山勝景圖
紙本鏡片
題識：壬戌冬，九上黃山歸，慶重先生存，劉海粟年方八七。
鈐印：海粟不朽（朱）、藝海堂（朱）、曾經滄海（朱）
出版：
1.《海粟遺珍-新加坡劉海粟書畫鑒賞會珍藏選集》，西泠印社出版社，P29。
2.《藝海長存藝術大師劉海粟中國畫作品精選》，P13。
3.《紀念藝術大師劉海粟逝世25周年：劉海粟中國畫作品珍藏集》，浙江人民美術出版社，2018年，P63。
4.《劉海粟藝術研究：紀念藝術大師劉海粟誕辰122周年》，上海人民美術出版社，2018年，P326。
5.《走進大師劉海粟》，上海人民出版社，2020年，P221。
6.《中國畫壇巨匠：劉海粟國畫集》，西冷印社出版社，2018年，P73。
7.《閎約深美劉海粟中國畫精品收藏展》，P43。
釋文：黃山七十有二峰，峰峰削出青芙蓉。白云紅樹自重重，綠煙消盡光曈昽。自笑年來耳不聰，歸來畫稿有奇工。天風海濤曲未終，對此徒覺心沖沖。
142×63cm
RMB 500,000—600,000
劉海粟作為中國近現代十大家的其中一家，作品價格可以說是一直在跌，跌到現在已經覺得是超跌了，就是他的履歷和藝術水平，不應該這么便宜了。比如這件如此大尺幅的潑彩作品，估價才五十萬，五十萬能買什么呢，恐怕啟功一幅對聯就這個價了，但是啟功對聯有多少，如此大尺幅、多次出版的劉海粟又有多少？
劉海粟晚年創造發展的大潑墨、大潑彩技法，主要是描繪自亦師亦友的黃山，多次寫生黃山積累下來的大量素材，這幅劉海粟《黃山勝景圖》，色彩絢麗，亦綺亦莊并把西畫的光感、透視及色彩諸法糅入畫幅之中，以粗細不均的線條勾勒表現黃山石、橋、云、水、松、山體，絕對是一幅水平很高的作品，而且在其中進行了有意識的中西結合的實驗。時至今日，我們也應該重新客觀地認識劉海粟。
《和平頌》俞致貞
Lot 0218
俞致貞（1915～1995）
和平頌
紙本鏡片
題識：和平頌，建國五周年國慶，俞致貞畫于北京。
鈐印：俞致貞印（朱）筆墨凝彩
164×255cm
RMB 300,000—500,000
這幅余致貞出奇地大，164×255cm這樣的尺幅，家里沒有個美術館什么的，估計是掛不起來。和平頌是建國后很多畫家都畫過的題材，俞致貞當時被譽為“當代工筆花鳥女狀元”，自然也參與這個題材的創作。中國美術館也有一幅巨大的和平頌，是集體創作，這幅和平頌，是俞致貞一人創作，可想而知花費了多少心力和體力。
此幅《和平頌》的描繪主體有三：白鴿、花木、紅日。構圖布局、經營位置，有疏有密，恰到好處；用筆靈動飄逸，剛柔相濟，虛實有致。雖為巨幅創作，大而不空，工筆題材，不僵硬流俗，敷色鮮艷卻顯雅致，花與葉上的潔凈的積雪與濃郁的色彩形成鮮明對比，鴿子顏色、姿態各異，鴿子的羽毛極盡變化之妙。絕對是俞致貞存世作品中最重要最精彩的之一。
《石榴賞石》石魯
Lot 0220
石魯（1919～1982）
石榴賞石
紙本鏡片
題識：辛亥秋日寫于長安蘆屋以抒閑情也，石魯。
鈐印：石魯（朱）
出版：
1.《收藏天地》P107，1990年5月第21期。
2.《藝術品鑒》，2023年第4期。
釋文：縱有傷心路道長，胡山涉水過高梁。無愁何似增天喜，過路風遷閱紫黃。胡山涉水何愁 過路風遷閱花—從
143×66cm
RMB 1,800,000—2,200,000
石魯是長安畫派的創始人，但他是長安畫派乃至中國現代書畫家中最有現代性的一位，他的很多大寫意的處理方式，充滿情緒的用筆，在十年前還有很多人看不懂，但在今天越來越被人們所接受。
一個好的藝術家一定是領先于時代的，隨著時代進步，人們會越來越體會到他的高明之處。石魯就是這樣一位藝術家，可以預見在未來石魯的市場表現也會越來越好，這就是結構性市場的表現特征之一。
石魯出身優渥，但卻選擇了參加共產黨，投奔延安。1940年初，在參加西北文藝工作團期間，他把自己的名字馮亞珩易名為石魯，以表示自己對石濤和魯迅的崇拜。立志要做一名革命的藝術家。
1965年秋天，由于歷史各方面原因，石魯患上了精神分裂癥，不得不住院治療，停止了藝術創作。緊接而來的文化運動又使石魯受到不公平的待遇……在種種煎熬下，他罹患了多種疾病。1971年，為了外貿出口，需要石魯的畫外銷海外，才對他稍稍放松，甚至在1975年還準備把他下放到大巴山區去勞動改造。
此幅《石榴圖》繪于1971年，一塊頑石，兩顆石榴，本是平常之物，但石魯先生以心繪之，傾注了自己的全部激情。構圖取法八大，缶翁，簡潔凝煉；近景中以飽墨濕筆繪巨石一塊，用筆縱恣奇崛。上世紀70年代正值國家和畫家個人的患難之際，堅硬的石頭，飽含生命力的石榴，筆墨戰顫苦澀，情緒十分強烈。用語狀態中情緒化與情感性的交織，是石魯的藝術區別于其他藝術家的最明確特點，在二十世紀的中國，沒有出現任何一個畫家能夠像石魯這樣引起藝術界復雜的爭議，而石魯的藝術超凡脫俗，所達到的精神境界是一般人所不能企及的。
行書節錄“漢書王尊傳”、真書宋人詞
Lot 0277
劉墉（1719～1804）
行書節錄“漢書王尊傳”、真書宋人詞
紙本手卷
題識：1.夢禪贈吾鼉磯石硯，硯作壺廬樣，書此試之，石庵。
鈐印：1.劉墉之印 2.石庵居士錄于熱河寓邸。
鈐印：劉墉之印、青原
鑒藏印：藹告、壽康、二如經眼
題跋：
1.是卷為金陵楊松瀛所贈，松瀛系批司厚庵先生令嗣，學問淵博，與余同事軒霞。師嘗客游塞外三年，聞作道山游。撫覽是卷，不啻古劍觀也。庚子海上王壽康跋。鈐印:臣壽康印
2.書一刻于南翔桐園，李氏一刻于吳趨石竹堂。師其他散見各刻者亦不少。惟（公書）真行細楷為罕見，余刻曙海樓帖，公書細楷最多。此卷見之云間舊藏家，以六番銀易之，攜歸。上石審閱一過，真希世之寶也。道光丙申四月申汀王壽康跋。鈐印:王壽康印
3.歲次閼逢敦牂梅月，劉光啟敬題。鈐印:劉、光啟題簽：東武楷書卷。曙海樓藏高麗紙。本二段，后段乃小真書，甲子小暑上距王氏道光丙申得此已八十八年矣。
4.近代鑒定家劉光啟鑒題。劉光啟（1932-2019），出生于河北省冀縣，國家文物鑒定委員會委員。天津市文物鑒定委員會委員、天津市文史館館員。
出版：
1.《劉文清公法書》，清拓本。
2.《劉文清公真跡曙海樓法帖》，上海鴻文堂印行。
3.《原拓劉石庵法帖》碧梧山莊印，求古齋發行。
4.《劉石庵小楷》，上海大眾書局出版。
說明：
1.上款人夢禪，即瑛寶，姓拜都氏，字夢禪，號閑庵，滿洲正白旗，大學士永貴之長子，曾官筆帖式，三十歲以疾辭歸，以詩歌筆墨自娛。瑛夢禪與劉石庵交誼甚篤。存有劉氏尺牘達二百通傳世。
2.清代文人王壽康舊藏。王壽康（1795-1859），字保之，號二如，晚號還讀老人，又號還獨老人，江蘇上海人。嘉慶諸生。工書法，學劉墉，頗神似。曾集劉墉書刻《曙海樓帖》。召邑中能文者論藝于曙海樓，造就甚多。
正文一28.5×100.5cm；題跋一28.5×11.5cm；正文二24.5×132cm；題跋二28.5×115cm
RMB 800,000—1,000,000
劉墉劉羅鍋的名聲很大，大部分人都是從電視劇中認識他，以為他是個學問大，點子多，又替老百姓說話的好官，并且很招乾隆的喜歡，最起碼是又愛又恨。但事實并非如此，真實的劉墉是比較圓滑世故的，他在為政期間多次收到皇帝的申飭，并不是皇山跟前的紅人，但他的文學藝術才能卻不容忽視，多次應制作書，編撰書籍。
劉墉的書法和他的為人比較像，不是碑體的鐵骨錚錚，而是取法帖學，字體肥厚，墨色濃郁，被稱為“濃墨宰相”。 包世臣《藝舟雙楫》將劉墉小真書放在“妙品下二人目”，又將劉墉行書放在“能品下二十三人目”。
此《東武行楷書卷》共分兩段，上段行楷節錄《漢書·王尊傳》。此段行楷取法蘇東坡，力在字中，無半點圓滑甜俗之氣，字間行間布白較為疏朗，卻毫無松散之感。后段為楷書錄宋詩數首，此段小楷則圓融蘊借，內含剛勁。用筆折峰取姿，不但有王羲之、顏真卿和蘇軾的風格，還深得魏晉小楷的風姿。此二段小楷近900字，是劉墉書法中的長篇，充分反映了劉墉的書法功底。
這部書法手卷的舊藏為曙海樓主王壽康，上海人，長年搜集劉墉書法，刻曙海樓帖，使之流傳。書學劉墉，晚年得其神似。從王壽康的跋文處可知此《真武行楷書卷》是金陵楊松瀛贈送給他的。從王氏兩次跋文，又鈐印數方，足見王氏對此卷書法珍之寶之。
在清代與民國及以后，受到劉墉影響的不僅王壽康一人，伊秉綬、何紹基、翁同觫、沈曾植都不同程度受到過劉墉書法的影響，這便足以奠定他在書法史上不朽的地位。
行書臨古詩二首 康熙
Lot0278
康熙帝（1654～1722）
行書臨古詩二首
紙本手卷
題識：甲戌（1694年）中秋前二日書。
鈐印：康熙宸翰（白）鑒藏印：秦孝儀印（白）簽條：康熙御筆古詩二首。孝儀。
鈐印：秦
釋文：
前年放船九江口，秋風獵獵吹蒲柳。買魚沽酒待月明，不知江上青山走。三更吹笛欲喚人，溥溥白露侵衣巾。故鄉遙遙書斷絕，空見過雁如飛云。去年卻下七里灘，秋水滿江秋月寒。子陵先生釣魚處，荒臺直起青云端。先生不受漢庭宮，自與山水相盤桓。至今高節敦廉頗，清風凜凜誰能攀？泊舟登岸行復止，小徑分市通草歧。石林遠映樹青紅，正與今年畫相似。茅廬半住林木里，白狗黃雞小如蟻。翁媼無言童稚閑，可是太平風俗美。清溪水落魚蟹新，東鄰釀熟呼西鄰。相親相把意思真，親密不異朱陳民。李端筆力能巧妙，寫我舊日經行到。豈是老夢眩水墨？不覺掀髯發長嘯。殷家大樓滄海頭，留我十日風雨秋。觸景感動客邸愁，便欲卜筑山之幽。斷橋流水無人處，添種梅花三百樹。直待雪晴冰滿路，騎驢相逐尋詩去。
2.珍禽異獸皆自馴，奇花怪木非因植。崎嶇石磴絕游（蹤），薄霧冥冥藏半峰。娑蘿掩映迷仙洞，薜荔累垂繳古松。月檻參浮橋□，僧老坐支筇。屈原江上嬋娟竹，陶潛籬下芳菲菊。良宵只恐鷓鴣啼，晴波但見鴛鴦浴。暮煙冪冪鎖村塢，一葉扁舟橫野渡。颯颯白蘋欲起風，黯黯紅蕉猶帶雨。
說明：秦孝儀題簽條。秦孝儀（1921-2007），湖南衡山人，中國臺灣著名政治家。自幼繼承家學，上海法商學院法律系畢業后，赴美國奧克拉荷馬大學深造。由于文采煥發，人文素養豐厚，秦孝儀在24歲時就獲得蔣介石拔擢任用，出任中國國民黨中央黨部議事秘書；1949年赴中國臺灣，并擔任蔣介石侍從秘書。此后，秦孝儀出任中國國民黨中央副秘書長，并任中國臺灣大學教授。1983年秦孝儀任臺北故宮博物院院長，2000年退休。
252.5×32cm
RMB 800,000—1,000,000
這是一幅少見的康熙小字書法，平時見到的康熙御筆，多為匾額大字，但是康熙肯定是有很多小字作品的，“朕自幼好臨池，每日寫千余字，從無間斷。”康熙對漢文化興趣臨摹二王以降包括智永、褚遂良、顏真卿、蘇軾、黃庭堅、米芾、趙孟俯、董其昌、祝允明等名家書跡169件，其中臨摹董其昌的作品最多，有63件。
康熙最喜歡董其昌：“華亭董其昌書法天姿迥異，其高秀圓潤之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也。每于若不經意處，豐神獨絕，如微云卷舒，清風飄拂，尤得天然之趣。嘗觀其結構字體，皆原于晉人。
此卷行書就是康熙早年學董其昌書法，內容為節選唐徐光溥《題黃居寀秋山圖》和元代王冕《秋山圖》詩二首。書法瀟灑飄逸，使轉頗得董書神髓，有一種淡遠平易的風格，煥然可觀，淵穆清華，使人沉醉。
《市井人物四屏》明恩溥
Lot 0303
明恩溥（1845～1932）
市井人物四屏
紙本鏡片
題識：ArthurHendersonSmith.1905
作者簡介：明恩溥（1845-1932），原名阿瑟·亨德森·史密斯（ArthurHendersonSmith），又作明恩普，美國人，基督教公理會來華傳教士。1872年來華，最初在天津，1877年到魯西北賑災傳教，在恩縣龐莊建立其第一個教會，先后在此建立起小學、中學和醫院，同時兼任上海《字林西報》通訊員。1905年辭去宣教之職。在明恩溥等人推動之下，1908年，美國正式宣布退還“庚子賠款”的半數，計1160余萬美元給中國，作為資助留美學生之用。
說明：廣州古籍書店舊藏。
55×27cm×4
RMB 20,000—30,000
這件作品標的價不高，但是非常有意思，這是一位美國傳教士筆下的國人畫像，作者明恩溥，原名阿瑟·亨德森·史密斯（ArthurHendersonSmith），是美國基督教公理會傳教士，1872年，來到中國從事布道傳教、救災、醫藥、慈善、教育等活動，清華大學、協和醫院的創建，明恩溥均起到過作用，其還兼任上海《字林西報》通訊員。 明恩溥對中國很友好，他參與推動了美國退還“庚子賠款”的半數，計1160余萬美元給中國，作為資助留美學生之用。他還到各地作了170次演說，盡力用自己的經驗和知識讓美國人了解中國。
明恩溥在中國生活了五十余年，寫下大量有關中國的著作，在西方漢學界影響很大。在傳教與救濟災民的過程中，他與清朝的官員、學者、鄉紳、農民等社會各階層的人有過直接聯系和交往，通過多年的觀察，寫出了極具影響力的一本書《中國人的氣質》《ChineseCharacteristics》。通過此書，明恩溥為當時的中國人進行了細致而形象的“畫像”。書中總結，當時一個典型的中國人，具有如下特點：好面子、生活節儉、勤勞、講究禮節、不守時、不講求精確、說話拐彎抹角、頭腦混沌、神經麻木、排外、缺乏公共精神、保守、忍耐力極強、知足常樂、孝順、仁慈、缺乏同情心、喜歡猜疑以及缺乏誠信等。
然而明恩溥直接以畫來表現當時中國人的形象，卻極為罕見。此組市井人物四屏作于1905年。是年正值明恩溥辭去傳教一職，留居通州，致力于著述，或許正得此空閑作畫。
此組畫像更側重于展現中國人怡然自樂的生活狀態，有著蓬勃的生氣和充盈的精力。四個人物形象雖神態、動態各異，或彈琴、或吹笛……無一不生動傳神，有悠然自得之感，再艱苦的情況下，亦能苦中作樂。 他驚嘆于中國人強大的生存能力和旺盛的生命力，稱贊“中華民族是世界上最偉大的民族”。這一點，他通過這組富有異國筆法的人物畫像為之標上了絕佳的注腳。此作還保留有廣州古籍書店的標簽，應為其藏品，流傳有序。
于立群書對聯、郭沫若題
Lot 0332
郭沫若（1892～1978） 于立群（1916～1979）
于立群書對聯、郭沫若題
紙本鏡框
題識：毛主席《送瘟神》七律二首，膾炙人口。就中以“紅雨、青山”一聯，真見匠心。“隨”“著”二字，將“紅雨”“青山”擬人化，更令宇宙都在大躍進中。燕銘同志從嘉谷處得觀此聯，求立群復書，為跋此數語，一九六四年春，郭沫若。
鈐印：郭沫若（朱）
釋文：紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
說明：1.上款人齊燕銘（1907-1978），中國近現代著名國學大師、古文學家、著作家、詩人。新中國成立后歷任中央人民政府辦公廳主任，政務院副秘書長，中共中央統戰部副部長、總理辦公室主任、國務院專家局局長，文化部黨組書記、副部長。
182×47.5cm×2
RMB 150,000—180,000
這幅大對聯，是郭沐若與其夫人于立群聯合創作， 于立群以其專擅大字篆體，寫對聯“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”，郭沫若書寫小字，用“郭體”草書書寫題字說明撰寫對聯原因。這對聯上的夫妻合作就比一般對聯更有趣味，而其上款人又是著名的國學大師、政府官員齊燕銘，就更有意義了。
于立群出身于名門，是大家閨秀。她的書法學習是有基礎的，很小的時候就開始接觸筆墨，主要以臨摹顏真卿為主，因此于立群的書法清雅大氣，有種女中豪杰的感覺，充滿了顏體的味道。因于立群書已定格，郭沐若草書題于對聯兩旁，它運筆的節奏，墨韻的變化都與字行相輔相成，筆意顧盼，別具美感。
《石頭花卉》陳淳
Lot 0413
陳淳（1483～1544）
石頭花卉
紙本鏡框
題識：壬寅秋日戲畫。白陽山人。
鈐印：陳氏道復（白）、陳淳私印（白）鑒藏印：項墨林父秘笈之印（朱）、伯浩所藏（朱）
著錄：《陳淳精品畫集》，p122，天津人民美術出版社。
出版：
1、《明代名畫集錦冊》，1928年，上海有正書局。
2、《南畫大成》第三冊，p486，日車光文出版社。
3、《只那宮廷流失名畫圖鑒》，1942年，日本株式會社出版社。
28.5×53cm
RMB 600,000—800,000
大寫意的所有人都要感謝徐渭和陳淳，正是青藤白陽用自己的藝術創新，給后人打開了創作空間，創造出全新的水墨花鳥畫法。
此作款署壬寅（1542年），為陳淳六十歲的精彩杰作。大寫意已經有了感覺，但還不是完全的狂放恣肆。這幅作品中，畫家已經不再嚴守現實主義的畫法，葉無須著枝、花不必沾葉，只顧氣隨筆落，依墨成形。用筆極為爽利迅疾、不拖泥帶水，一筆寫成，不做復筆。筆墨的干濕、濃淡互不相擾。
此作鈐有明代著名收藏家、鑒賞家項墨林的鑒藏章“項墨林父秘笈之印”。項墨林就是著名的收藏家項元汴，是我國書畫史上最大的私人鑒藏家。“嘉興項氏”的舊藏在藏界都有極大影響，甚至規范了清代內府“石渠寶笈”對歷代名作的收藏品位。此作還有1928年百年前的有正書局和南畫大成出版，均為古畫界的權威早期出版物。識者當寶之。
《溪山清閣圖》謝稚柳
Lot 0380
謝稚柳（1910～1997）
溪山清閣圖
絹本鏡片
題識：丁亥，稚柳居士謝稚柳。
鈐印：稚柳（白）藏印：周退密（朱）、安亭草閣印信長樂（白）
說明：周退密舊藏并題詩堂。
62×21.5cm
RMB 250,000—350,000
這件謝稚柳屬于早年精品，一看就是學習宋元的，構圖有范寬溪山行旅的風格，滿構圖，細筆，絹本，金碧青綠山水，周退密舊藏并題詩堂，真的是個個都是招人喜歡的點。
謝稚柳的鑒定之名大于畫名，但是他的畫藝其實更高，師從錢名山，花鳥、書法初學陳洪綬，入手很高，濡染陳老蓮的古雅之氣。山水畫起步較晚，但有意識地避開明清文人水墨畫，直溯北宋畫風，先溯源董源、巨然的江南畫派，又致力于李成、范寬、燕文貴、王詵等的北方畫派，融南北派山水為一爐，直入宋人堂奧。他的早期學古山水，使得“血戰古人”的張大千都很佩服，說 “天下英雄君與操，三分割據又何人。”。
此《溪山清閣圖》作于1947年，謝稚柳當時三十八歲，正值畫家年富力強的最佳時期，創作了一批具有里程碑式的鴻勾巨制。 他恰巧于1947年得睹董源、巨然兩巨跡，本幅作品創于同年，從中自見董巨面貌，亦為畫家筆下習宋風之杰構。
篇幅有限，更多精彩作品欣賞——
《筆底明珠》吳昌碩
Lot 0217
吳昌碩（1844～1927）
筆底明珠
紙本立軸
題識：筆底明珠無賣處，閑拋閑擲野藤中，戊午霜降安吉吳昌碩。
鈐印：缶翁（白）、蒼石父（白）、苦鐵（朱）簽條：吳昌碩先生設色葡萄真跡精品。壬寅年秋吳超敬觀。
鈐印：吳超（白）
說明：吳超題簽條。
RMB 500,000—600,000
行書《月夜無眠我》胡適
Lot 0426
胡適（1891～1962）
行書“月照無眠我”
紙本鏡片
題識：東量先生囑寫我卅六年前舊句，胡適。四二、十一。
鈐印：胡適（白）
22×80.5cm
RMB 200,000—300,000
此作為胡適先生于五十年代在美國期間書贈于友人，作品來源于美國一位華裔藏家，據藏家介紹上款人為美國普林斯頓大學的教職員，作品直接得自于其后人。
此件書法作品“月照無眠我”乃是胡適先生于一九一七年留學美國時發表的白話詩《嘗試集——生查子》“前度月來時，仔細思量過。今度月重來，獨自臨江坐風打沒遮樓，月照無眠我。從來沒見他，夢也如何做？”的舊作節選。 先生在美期間日子過的頗為困頓拮據。某次小聚，友人偶然提及先生卅六年前在美發表的白話詩，先生本是性情之人，今能在異國他鄉得遇知己，倍感心慰。感慨歲月如梭之余又興之所至，遂憶詩中舊句，節選提筆書贈友人。
此件作品幾經歲月沉浮，人世變遷。上款人信息已然無法完全知悉，但仍能透過作品的展示，窺見先生之文采風流。
田世光 張其翼 啟功等《歲朝清供》
Lot 0219
田世光 張其翼 啟功等
歲朝清供
紙本立軸
題識：乙亥元日社集松聲閣金允生寫熏籠，李叔平寫水仙，巫時珍寫蘋果，何淑靜寫不倒翁。傅麗清寫蒜，洪吉丞寫梅，田世光寫牡丹，張其翼寫柚，呂惠連寫鞭，楊蘊寫柿，元伯補石并記。
鈐印：春草盦（朱）、金藝中印（白）、洅范畫印（朱）、田世光印（朱）、端善畫印（白）、巫時珍印（白）、張其翼、惠連（朱）、傅麗清印（白）、何淑靜章（白）
132×63cm
RMB 120,000—150,000
歲朝清供很多，但是啟功和田世光等一眾畫家合畫的就很少了，這件作品色彩討喜又可愛，值得關注。
《不倒翁》許麟廬
Lot 0387
許麟廬（1916～2011）
不倒翁
紙本鏡片
題識：我國民間玩具熱烈淳樸渾厚，置于案頭滿室皆喜洋，故寫之不疲，許麟廬并記。
鈐印：麟廬（白）
32.5×30.5cm
無底價
《松亭觀瀑》金城
Lot 0373
金城（1878～1926）
松亭觀瀑
紙本鏡片
題識：乙丑七月既望，吳興金城。
鈐印：金城印（白）
32×37.5cm
RMB 18,000—20,000
《花卉冊頁八開》顧騶
Lot 0452
顧騶（清）
花卉冊頁八開
絹本冊頁
題識：道光乙未秋八月，錢塘顧騶。
鈐印：渚香（朱）、顧騶之印（朱）作者簡介：顧騶，清，號渚香，錢塘人。善承家學，人物、花鳥無不入妙。參見《中國美術家人名辭典》P1550
說明：原裝裱。
28.5×32cm×8
RMB 20,000—30,000
《高山遙望圖》卞文瑜
Lot 0471
卞文瑜（1576～1655）
高山遙望圖
紙本立軸
題識：高山遙望郁菁蔥，云影迷離一徑通。問說仙家曾未遠，采芝踏遍紫芙蓉。此元人詩也，甲戌（1634年）初夏于爾唯齋中試程幼博松煙，固補圖以適興。卞文瑜。
鈐印：卞文瑜印（白）藏印：曾在方夢園家（朱）。
著錄：《夢園書畫錄》卷十四，清光緖3年（1877），定遠方氏錦城柏刊本。
作者簡介：卞文瑜，字潤甫，號浮白、蘿庵。明代江蘇蘇州人，藝芳書畫錄云：“本姓徐，非姓卞，蓋因有避而托者。”善山水、樹石勾剔，甚有筆意。嘗從董其昌講求筆法，故筆墨亦相近。
說明：
1.方濬頤舊藏。方濬頤（1815－1889）字子箴，號夢園，安徽定遠人。宣宗道光二十四年（1844）進士，官至四川按察使。在宦游北京、廣西、揚州等地時，收得法書、名畫甚多，遂屬幕友湯敦之、許叔平仿高士奇《江村銷夏錄》例，匯編成書。
2.題識中所提到的“爾唯”即為張學曾，與卞文瑜同為“畫中九友”。仙家曾未遠遙望郁菁蔥——卞文瑜《高山遙望圖》“畫龕巨幅千峰稠，小景點出林塘幽。晚年筆力真滄州，幅中鶴綠輕王侯。”這是明末清初詩人吳偉業在《畫中九友歌》中對卞文瑜的評價。在明末清初的煩囂中，卞文瑜常年游歷于江南山水間，用畫筆來抒發自己淡泊閑雅的心境。
115×43cm
RMB 200,000—300,000
剛剛在嘉德拍出天價的畫中九友，其中之一就是卞文瑜。
卞文瑜，字潤甫，號浮白、蘿庵，長洲(今江蘇蘇州)人，生卒年不詳。據徐邦達先生考證，他生於1576年(明萬句四年丙子)，卒於1655年(清順治十二年乙未)，有的書中說他卒於1671年以後，康熙十年尚在世，這種說法不正確，按：王鑒壬寅年(1662)所跋卞文瑜《仿古山水冊》時已稱他為“故友”，而王鑒與卞文瑜同為“畫中九友”，晚年關系密切，不會誤言其生死，因此徐先生所定其卒年為1655年，較1671年可靠。
卞文瑜以擅畫山水名世。他早期學蘇松派趙左一路，且承吳門畫派之風，后世用“布局結構殊有思致，樹石勾剔頗具筆意”來評價其早期繪畫作品。其后他又沉迷于董其昌的筆墨經營之法，將董氏首重筆墨、章法的特點與吳門畫派注重畫面意境營造、強調詩意結構布局的特點相結合。吳湖帆曾在卞文瑜的《云山水隱圖》扇面中題跋：“卞浮白兼秀雅渾雄之長，與王廉州(王鑒)實堪伯仲。天啟丁卯猶在中歲，其孟力精絕時與，此箑樹法純從董文敏(董其昌)中出。”
卞文瑜的晚期作品筆墨凝練蒼潤，布局精妙自然，意境清雅簡遠，具有超逸之境。本幅作品布局巧妙、內涵豐富，用筆疏淡秀逸，用墨細潤淡雅，展露出恬靜秀雅、清曠空靈的意境。
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北京的朋友，可以去線下看這批畫兒！
周懷民家屬收藏作品展
時間：6月29日-7月1日
地點：FAS藝術空間(北京市亮馬橋燕莎友誼一層)
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