《我和我的三個姐姐》開播即爆發(fā)，姐姐們展現(xiàn)了最可貴的女性力量

正在CCTV-8黃金檔熱播的電視劇《我和我的三個姐姐》以細(xì)膩的鏡頭語言，講述了一個普通家庭在時代變革的浪潮下經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，最終在開創(chuàng)事業(yè)的過程中尋回親情的故事，通過韓家四姐弟的愛與恨、悲與喜，讓電視機前的觀眾產(chǎn)生共情，相信只要看過第一集的觀眾，都會追劇追到停不下來。

不像有些劇總是慢條斯理循序漸進(jìn)，這部劇的劇情特點是開播即爆發(fā)，剛開始就拋出了不可調(diào)和的世紀(jì)難題：大姐夫許寶來和二姐夫趙金志同時被紀(jì)檢委帶走，要么是“大姐夫私挪國有資金給工人發(fā)獎金蹲大牢”，要么是“二姐夫濫用職權(quán)被貶職”，韓家上下陷入兩難境地，好戲火熱開場，收視率也直接引爆，關(guān)注度全網(wǎng)第一，黃金時段全部頻道電視劇排名第一，成績相當(dāng)耀眼。

我們常用“一碗水端不平”來形容大家庭成員之間的矛盾關(guān)系，韓家就是這樣，韓媽媽本來就不是端水大師，偏心于對家庭貢獻(xiàn)更大的二姐夫，讓大姐韓愛梅心存不滿，現(xiàn)在再聽到媽媽和妹妹們都要“保二棄大”，當(dāng)然要炸鍋：難道我家許寶來就沒貢獻(xiàn)，就活該蹲大牢？

很多網(wǎng)友對韓媽媽的做法表示很氣憤，沒有人有理由被犧牲，媽媽的偏心把家庭關(guān)系推上了火山口。但是，不當(dāng)家不知理難斷，其實無論韓媽媽怎么做，都是錯誤的，無論傾向于哪一個女兒或女婿，都是對另一邊的傷害，鏡頭里，她突然高血壓病犯了，一邊哭訴艱難一邊推著大女兒的胳膊暗意她找丈夫去認(rèn)罪.......我想，看到這處情節(jié)的時候，任何一個人都會看出這個家庭已經(jīng)到了崩裂的邊緣。

接下來的劇情會更加激烈，在最新的預(yù)告中可以看到，韓媽媽不忍心看女兒四處借錢，賣掉了家里傳世古董支持二姐愛蘭創(chuàng)業(yè)，大姐知道后大鬧一場，導(dǎo)致媽心臟病突發(fā)離世，矛盾沖破了一觸即發(fā)的臨界點，徹底爆發(fā)。

然而我們看到一種可貴而又真實的女性力量。劇中的姐姐們，將會激發(fā)各自的力量，把韓家?guī)С瞿婢场Ｉ畹钠D難，會把人變得脆弱，也會把人變得更堅強，《我和我的三個姐姐》讓這些女性形象面對命運契機展現(xiàn)出各自的風(fēng)采，如大姐愛梅，在困境中鼓勵丈夫承包酒廠，勇敢追求更好的生活，如二姐愛蘭，在婚姻破碎邊緣依然積極進(jìn)取，主動申請下崗自主奮斗，不被負(fù)面情緒左右。

圍繞這樣的人物刻畫，導(dǎo)演不光將她們內(nèi)心深處的感性和困惑挖掘出來，還提煉出樂觀積極的女性力量，圍繞她們的家庭與事業(yè)，讓觀眾感受到朝氣滿滿的時代精神。

大姐愛梅的力量是樂觀、勤懇，確實有點小自私，嘴上從不吃虧，但她不并是為了自己，而是為了家庭，韓媽媽曾評價大女兒：“她什么東西都往婆家拿，只會嘴上說好聽的......”一句話道破了她的性格。

雖然在娘家的眼里她只是普通普通通，在婆家卻地位很穩(wěn)。身為大嫂，無論是公公婆婆，還是小姑子許燕子都很尊重她。這個女人身上有著典型的小人物特性，很容易讓人找到共情點。演員王紅梅與角色高度符合，看的時候總會有一種本色演出的感覺，讓人很快能入戲。

二姐是個“狠”角色。她的“狠”不在于吵架或者算計，而在于堅韌不拔和黑白分明，在遇到考驗的時候不會妥協(xié)，她去給大姐夫作證時，一路上也是，她知道這樣做無疑使責(zé)任就落到了丈夫頭上，就會此發(fā)自家的震蕩，但為了“公道”，她還是說了真話。我想她腦海中是閃過無數(shù)個抉擇，也許是被弟弟的話擊中了內(nèi)心，他說：“人生在世，正直二字。在這么一件事上，他都不承擔(dān)責(zé)任，如果他再往上走，官再做得大一些，如果那個時候出問題他還不敢承擔(dān)責(zé)任，是要出大問題的.....”話好說、事難做，大家都知道她能這么做有多么不容易。

這樣的性格也注定了她以后會迎難而上，突破困境，家庭與事業(yè)的雙重打擊都不能把她擊倒，她在經(jīng)濟浪潮的陣痛中，趕上了創(chuàng)業(yè)時代的初興，展現(xiàn)了女強人所必須具備的思想意識和性格素質(zhì)，敢開拓敢拼博。

所以說，《我和我的三個姐姐》不止是一部家庭劇，也是一部時代劇，還是一部女性勵志劇。雖然前幾集看似一個雞飛狗跳的開頭，但它落腳點并不是販賣艱難，而是在艱難中凝聚力量。韓家姐弟能在改革的浪潮中堅持下來，憑的不是某個人的本事，而是一家人攜手齊心，一步一個腳印開拓出來的，就像海報上寫的“家和萬事興”，無論有多少失敗和成功，最終還是要回歸到風(fēng)雨與共的精神支點。