只有0.5mm，比5張紙還要薄的玉器，你見過嗎？

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玩玉的朋友都知道，在玉雕中，器皿是最考究工藝，最費料，因此也是最少見的。

↑↑↑ 碧玉蓮花杯

在古代，玉器器皿只有權貴可以使用，工匠們除了在造型雕刻上極盡巧思，在工藝上也追求巧、活、薄的極致，為我們留下了驚艷不已的瑰寶。比如這件唐代白玉忍冬紋八曲長杯，就是其中翹楚。

↑↑↑ 唐代白玉忍冬紋八曲長杯

這件八曲長杯和同期出土的水晶長杯器型近似，以剔地陽工淺刻再加以淺刻陰線功勾勒為主要手法，令人驚嘆的是，杯壁口沿最薄處只有0.5毫米。燈光照射下，胎薄透光，玲瓏剔透。

這就是薄胎玉器，玉雕工藝中的鬼斧神工。

一、一個死忠粉影響的一個時代

薄胎器皿自唐代起，歷經宋元明，由于工藝難度極高，成品率很低，雖有發展，但尚未盛行。

↑↑↑ 明·白玉花型杯

直到清代，由于乾隆皇帝非常喜愛薄胎玉器，專門成立“薄胎西蕃作”，招收蘇州玉工制作薄胎器皿。此時玉雕在工藝上又吸收了痕都斯坦玉的特點，薄胎工藝日臻成熟。

↑↑↑ 清·青玉桃形碗

小課堂：
薄胎工藝學術上稱為“痕都斯坦工藝”。痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴勒斯坦西部，其玉材多為南疆和闐玉、葉爾羌角閃石玉。
痕都斯坦玉器很有地方文化特色，常在器壁上鑲嵌金、銀細絲及紅、綠、黃、藍等各種寶石或玻璃，裝飾花紋多為植物花葉，以茛苕、西番蓮和鐵線蓮為主。除了這些裝飾手法，還采用消磨技術，胎體透薄。

↑↑↑ 馬進貴·白玉錯金嵌寶壺

乾隆時期的薄胎玉器，造型別致、紋飾精美、數量龐大，是玉器薄胎藝術的一次巔峰。只可惜他去世后，失去當權者的熱捧，加之清朝國力衰退，薄胎工藝幾近失傳。直到上世紀30年代，才經北玉宗師潘秉衡大師之手再現和發展起來。

↑↑↑ 潘秉衡·白玉薄胎蓋碗

新中國成立后，蘇州薄胎玉器漸漸恢復制作，但也只是做些小件薄胎器件，如筆洗，粉盒，鼻煙壺等。

直到上世紀九十年代，由于臺灣、香港、澳門等地客商紛紛收藏薄胎器皿，蘇作玉雕藝人們才磨拳擦掌，重操薄胎玉器工藝，重塑了薄胎玉器的輝煌。進入二十一世紀后，蘇州的薄胎玉器制作技藝與日俱進，走在了全國的最前列。

二、薄胎，到底有多??？

乾隆曾作詩贊美薄胎玉器：“薄遏片刻銖，輕于舉鴻毛，在手疑無物，定睛知有形?！?極言其輕薄、精巧。

清朝時候薄胎工藝已臻成熟，對臺北故宮和北京故宮兩地的清代薄胎玉器胎壁的測量數據顯示，這時候的薄胎玉器胎壁壁厚在1.0mm—1.5mm之間，1.0mm屬于鳳毛麟角。

而當代薄胎玉器則將“薄”字更進了一步。對最為優秀的蘇州薄胎玉器進行數據統計，大多數厚度在0.5mm——1.0mm之間，最薄的0.5mm，大概相當于把玉器磨成5張紙那么厚。

乾隆詩中的“輕于舉鴻毛”也不是太夸張的修辭，由于胎壁極薄，自重很輕，一些薄胎玉器甚至能漂浮在水面上，也得了“水上漂”的外號。

↑↑↑ 玉雕大師李克生制作的薄胎鼻煙壺

三、白的不要，青的要

雖然和田玉一直以白玉為貴，但制作薄胎器皿卻一般不考慮白玉，多選擇碧玉、青玉、青白玉。

選擇碧玉和青玉是因為其結構致密、韌性好，不易崩口，此外產量大，更適合制作費料的器皿。制成薄胎玉器后，還能讓玉色減退青色返白，倍顯玉器的均勻、通透之美。

不選擇白玉是因為一旦高白玉胎薄了，經光的折射反而顯灰，和隆冬時的大雪顯灰的道理一樣。且白玉做薄后，產品往往失溫潤、顯蒼白。而青白玉制成薄胎，經光的折射反而更白，盡展素雅色澤、高雅氣質。

制作器皿一般多用山料玉，用籽料制作爐瓶器皿，不僅相對而言比較困難，而且代價大。因此用籽料制作的爐瓶器皿類作品價格往往十分昂貴。

四、薄胎玉器的制作

一件薄胎玉器的誕生，要經過選料、設計、開料、開胚、掏膛、打磨六個步驟。

1、選料：選材要無綹無裂，純凈細膩，緊密堅韌。

2、設計：設計器皿的造型須根據玉色、玉質而定。設計薄胎玉瓶時，要考慮玉色的深淺。青玉越近白色，胎體則要越厚，深色的青玉的胎體則要薄一些。

3、開料：原料選好后，要把多余的地方切割掉。

4、開坯：材料切好后，便進行開胚，也就是做出器皿的大致形狀。器皿出胚需要工整對稱，嚴絲合縫，成對、成套的作品，則需要同時制作，蓋子要可以互換。

5、雕花：薄胎玉器以簡約、穩重為美，玉器一色通透，從內壁可看見外壁浮雕的花紋，盡顯優雅精巧。薄胎器上的花紋通常以柔美的花草、規整的邊飾為主，通過各種技法，做出紋飾飄逸的感覺。

6、掏膛：掏膛是薄胎器皿制作中最重要的一步。一般的做法是待器身、器蓋的外型確定之后，才開始打鉆掏膛，并逐漸掏空，一些帶蓋的玉雕器皿，在器蓋外型做完，子口確定好后，即要進入掏膛工序。

↑↑↑ 古代匠人掏膛圖

掏膛有兩種方法，一是用掏坨逐漸砂磨，但膛中的玉料就無法再次使用；二是用“砂鉆掏膛”的辦法，鉆膛取芯，將膛芯的管狀玉料取出。

砂鉆掏膛工藝可以充分保留膛內的玉料，提高玉料的利用率。膛內掏出的玉料，有些直徑尺寸和玉料材質符合要求的，可制作手鐲，也可以制作獨立的擺設把玩件。

有些大型的器皿作品，如大香爐、薰爐等，掏出的玉料還可以用在其本身的作品上，這就是充分利用玉料，“小料大做”的套料技術。

小故事：
說到套料技術，就不得不提潘秉衡大師。
1930年的一天，一個玉商拿來一塊一尺見方、重200多斤的高品碧玉，要潘秉衡做出一個方形玉罍、四個茶罐、四個花觚，共九件。18歲的潘秉衡第一次大膽采用“套料取材”方法，不僅圓滿地完成了九件，還多做了一個花瓶。
這件事轟動了北京玉界，也讓套料取材技術為人所知、所用。

說回薄胎玉器的掏膛，這可是個既考驗技術又考驗心理素質的活兒，玉雕工匠們不但要技藝高超，還要心如止水，稍有分神便很容易破壞器身，前功盡棄。即使老師傅制作，十有四五也常掏膛失敗。

6、打磨：打磨也是薄胎玉器制作的關鍵工藝之一。由于薄胎玉器大多花紋繁復、柔美，打磨風險大，技術要求高，稍有差錯，胎體容易打穿，花紋容易打模糊。

盤碗杯類開口的器皿用油石先粗后細反復打磨，而壺、瓶之類的作品，則是在瓶內逐步灌入不同粗細的金剛砂，通過高速轉動讓砂撞擊瓶壁，反復打磨拋光。

經過打磨后的薄胎器皿，就會呈現出晶瑩通透，圓潤光滑的藝術效果。

五、怎么判斷薄胎玉器的好壞

潘秉衡大師認為，“玉薄胎”與“瓷薄胎”不同：瓷薄胎是“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”，而玉薄胎則是“明如水、聲如磬、萬里無云”。

鑒賞薄胎玉器時，可以把握“精、細、巧、飄”四個原則。

1、精：胎壁厚薄恰到好處，不宜太厚，厚了顯得笨重，也不是越薄越好，薄得沒有了玉的質感就過了。厚薄度要與玉質、玉色、造型和雕花的特征相協調。

2、細：膛壁厚薄均勻，胎體不留死角，外部的造型形狀要與內部膛壁基本相同。

3、巧：造型秀美、典雅、輕盈。

4、飄：器外的雕花線條流暢，底板平整，紋飾飄逸，給人以輕盈不繁重之感。

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J先生說：
薄胎工藝是中國玉雕技藝的驕傲，放眼世界，它都是雕刻藝術史上的一座豐碑。
但由于工藝難度大，失敗率高，制作薄胎器皿的過程就是挑戰極限的過程，加工時候戰戰兢兢如臨深淵，敢做薄胎玉器的玉雕師寥寥無幾。
但正是這些為數不多的玉雕工匠們，一直在追求極致和突破，才一次次把瀕臨失傳的薄胎絕技拉回到人們眼前，讓我們欣賞到這鬼斧神工，極致之美。
所謂匠心，莫過于是。

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