觸碰“搭子文化”的情感肌理

吳 靖

電影《拼桌》劇照。 片 方供圖

三三(李雪琴飾)是《拼桌》這個(gè)故事最初的原型。2022年初，我在做一部奇幻愛情電影的劇本開發(fā)，做田野調(diào)查時(shí)，我聽到朋友的故事。她在交友軟件上認(rèn)識(shí)了一個(gè)男孩，兩個(gè)人很聊得來(lái)，很快發(fā)展成為連麥搭子。所謂“連麥搭子”，就是各自打開麥克風(fēng)，能聽見對(duì)方的聲音，可以聊天，也可以不聊天。而他們幾乎每天都連麥，聽著對(duì)方的呼吸入睡。在北京這樣偌大的城市里，兩人的物理距離只有3公里，但直到幾個(gè)月后兩人分手(拉黑對(duì)方)，他們也沒有線下見面。這個(gè)故事當(dāng)時(shí)非常觸動(dòng)我。當(dāng)代年輕人這種害怕孤獨(dú)、渴望陪伴卻又如此恐懼真實(shí)情感投入的狀態(tài)，讓同樣在大城市生活的我感同身受。

后來(lái)我去上海采風(fēng)，每天都在小館子里吃飯，好幾次被迫跟人拼桌。上海是一個(gè)邊界感很強(qiáng)的城市，而拼桌吃飯這種要越過部分邊界的行為在這里卻十分常見。當(dāng)時(shí)我就在想，如果兩個(gè)年輕人因?yàn)榕既黄醋莱燥堈J(rèn)識(shí)，進(jìn)而變成了飯搭子，跟連麥搭子是不是能形成一組對(duì)應(yīng)呢？直覺讓我感到，這種克制又有邊界感的情感關(guān)系，和煙火氣的美食會(huì)產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

2022年9月，我正式開始了劇本寫作。這場(chǎng)創(chuàng)作完全隨心自主，沒有擬定詳細(xì)大綱，僅梳理了人物脈絡(luò)與核心故事節(jié)點(diǎn)，我只定下每日2000字的創(chuàng)作目標(biāo)，寫完便可自由感受城市，寫不完就換個(gè)地方繼續(xù)伏案。在上海沉浸式創(chuàng)作的兩個(gè)月，這座城市的煙火氣與溫度徹底治愈了我。樓下老伯每日為我留門，餐館老板邊嘮家常邊嗔怪我浪費(fèi)食物，在咖啡館與曬太陽(yáng)的老人閑聊……市井煙火與前衛(wèi)時(shí)尚在這里奇妙交融，這些鮮活的日常，我都盡數(shù)寫進(jìn)了劇本。

我開始劇本創(chuàng)作時(shí)，“搭子”還沒有成為一種文化，只有上海話里有飯搭子這個(gè)說(shuō)法。到項(xiàng)目籌備的2023年，“搭子文化”一下子火了，我湊巧提前觸碰到了當(dāng)代年輕人的這種新型社交方式。對(duì)我來(lái)說(shuō)，我寫的是幾個(gè)孤獨(dú)的個(gè)體尋找同類的故事。

選擇拍攝什么樣的上海，是我們?cè)诨I備建組之初就一直在討論的。最大的難題是讓所有主創(chuàng)達(dá)成美學(xué)共識(shí)，如何把握現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作尺度——是“貼地而行”還是“離地一米”，呈現(xiàn)效果截然不同。我們不斷碰撞、探討，甚至直面爭(zhēng)論。在監(jiān)制張律導(dǎo)演的堅(jiān)持下，影片全程實(shí)景拍攝。在拍攝區(qū)域選擇上，我們刻意沒有把鏡頭僅僅對(duì)準(zhǔn)“梧桐區(qū)”。女主角張嘉怡和男友葉凡租住的公寓在長(zhǎng)寧區(qū)中山公園附近，城鐵從樓下經(jīng)過，找景時(shí)，劇組同事說(shuō)“這也太不上海了”。男主角陸拾谷家在一個(gè)2000年左右建造的宿舍樓里，窗外是南北延安高架。而男女主角一起吃面的天臺(tái)，是四行倉(cāng)庫(kù)的樓頂，對(duì)面是蘇州河。最具辨識(shí)度的“梧桐區(qū)”，新舊共生的蘇州河一帶，典型的老洋房和非典型公寓樓，我們盡可能保留了上海的多樣性。

而對(duì)影片里食物的選擇，也是從日常出發(fā)，選擇了更街頭的蔥油拌面、醬爆豬肝、響油鱔絲等有上海特色又普通的本幫菜。湖南菜元素的加入，當(dāng)然與我本人有關(guān)，但更多的是我對(duì)上海包容性的觀察和表達(dá)。我寫作時(shí)住在太原路的民宿，樓下是一位90多歲的北京籍老爺爺，一口地道京片子，他的子女卻說(shuō)著流利的上海話。影片中的湖南菜也可以是廣東菜、西北菜，僅僅代表了上海這座移民城市里復(fù)雜的身份認(rèn)同感。這是我一個(gè)外地人眼中的上海，或者是某種意義上“去上?；钡纳虾?。《拼桌》這個(gè)故事發(fā)生在上海，同樣也可能發(fā)生在其他城市。

在演員選擇上，我們選擇了兩位上海籍主演——王傳君和江疏影，其他演員盡量保證哪兒的人說(shuō)哪兒的話。從兩個(gè)人最初見面說(shuō)普通話(現(xiàn)在上海年輕人在社交場(chǎng)合初次見面，確實(shí)一般都說(shuō)普通話)，到熟絡(luò)之后的上海話，到保持距離時(shí)又回到普通話，在這里，語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換是男女主角情感關(guān)系變化的一個(gè)表現(xiàn)。所以我們并沒有選擇更討喜、更能在商業(yè)上獲得回報(bào)的純滬語(yǔ)或者更簡(jiǎn)單的普通話電影，而是采用各種方言結(jié)合的呈現(xiàn)方式。

《拼桌》上映后，我們?cè)谌珖?guó)十幾個(gè)城市進(jìn)行了路演。這樣一部帶著滬語(yǔ)標(biāo)簽的電影，在鄭州、濟(jì)南這樣的城市，同樣受到很多觀眾的喜愛。我記得在鄭州上映后，有個(gè)從浙江來(lái)鄭州讀書的女孩哭紅了眼，她說(shuō)她在這座城市里沒有什么朋友，也很久沒有好好吃一頓飯了。我想這可能就是電影背后的情感共性，它跨過了地域和語(yǔ)言。

(作者為電影《拼桌》導(dǎo)演、編劇)

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2026年04月22日 20 版)