匡時呈獻須磨彌吉郎舊藏：齊白石東瀛情緣，齊白石傳人湯發周發布

齊白石

　　齊白石在《齊白石繪畫選集》的前言中說：“國內外競言齊白石畫，予不知其究何所取也。印與詩則知者稍稀，予不知知之者之為真知否，不知者之有可知者否。將以問天下后世。”這表明，齊白石對“知者”是有所懷疑的。然而在老人的藝術道路上，有兩人可謂真“知者”——陳師曾和須磨彌吉郎。　　

　　20世紀20-30年代，海外對齊白石作品的追購、收藏與研究現象是中國畫在國際上占有地位、產生影響的一個重要原因，也是中國文化走向世界的一個重要結點。在一衣帶水的鄰邦日本，齊白石的藝術大放異彩，也正是通過日本畫壇，其國際聲譽大增，進而影響到國人對其作品的多愛與追捧，故老人的畫作在日本存量較大。這一方面顯示出白石老人藝術魅力之強勁，藝術成就之高遠，后人幾無超越，另一方面也折射出日本當是海外民間保有齊白石作品數量較大，或許當是最大處，同時也是海外研究齊白石藝術較為深入的國度之一。　　

　　從日本曾保有的齊白石作品創作時期、藝術風格上看，結合老人生平，可知其作品流往日本的時間主要集中在1922年中日繪畫聯合展覽第二回于東京舉行，白石作品大放異彩至1937年抗日戰爭爆發，老人閉門謝客，建國后雖亦有流出，數量上當不及前。齊白石作品大量售往日本這十幾年的時間恰好是老人衰年變法時期，所以日本曾保有的齊白石作品以老人變法時期的作品數量最多，從藝術成就上論，格調也是較高的。　　

須磨彌吉郎

1938年須磨彌吉郎與美國大使同在某外交活動

　　如果說陳師曾的慧眼識珠讓海外對齊白石作品奉若圭臬，那么在陳師曾之后，使齊白石作品繼續在日本推廣并產生重要的影響的另一個推介人便是日本人須磨彌吉郎。須磨彌吉郎(1892-1970)，號升龍山人，室號梅花草堂，日本昭和時期著名外交官，歷任日本駐華公使館二等參贊、駐廣州總領事、住南京總領事兼使館一等秘書等職位。1937年轉任駐美大使館參事。在以外交官派駐中國期間，借助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑借良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重于古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品占據了重要的分量。甚至可以說，須磨是以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。　　

　　在須磨彌吉郎的筆記中，記載著二人交游的點點滴滴。齊白石與須磨彌吉郎的交往始于須磨彌吉郎收藏《松堂朝日圖》之后的第三年(1929年)。 這年正月一日，須磨彌吉郎招待齊白石到其家中敘談。須磨彌吉郎得聞齊白石對姚華極為推崇，這一點對他影響頗深。日后的收藏中，姚華作品成為他的又一重要選擇。

　　1933年，須磨彌吉郎到齊白石畫室中與其敘談，并談及齊白石早年的山水畫巨制《宋法山水圖》。之后，須磨彌吉郎先后赴上海、南京任職，并回國任職和出使西班牙，正好避過了北平淪陷、齊白石“閉門謝客”的非常時期，從而也就避免了與齊白石見面的尷尬與不快。這段交游中斷十余年后，于1954年再次“復交”。此年秋冬之交，須磨彌吉郎再次訪華，先后游歷廣州、武漢和北京，并在北京重會時已94歲高齡的齊白石。齊白石將其所珍藏的姚華的《四君子圖》相贈，不難看出齊白石和須磨彌吉郎的深厚交情。此后，須磨彌吉郎在其書的自序中寫到“在中國畫領域中，我絕大部分精力放在收藏齊白石的繪畫上。”“我對他(齊白石)的多次造訪至今記憶猶新，他和他的繪畫將永遠活在我心中。”

　　須磨彌吉郎舊藏

　　Lot805 『澄道-近現代繪畫夜場』 齊白石(1863-1957) 放牛 紙本立軸 1924年作 出版： 1.《白石——須磨舊藏美國舊金山、日本東京展》圖35，1960年。 2.《看齊白石畫》P25，王方宇（美）編，藝術圖書公司，1979年。 展覽： 1.“須磨收藏齊白石作品展”，De Young 博物館，1960年3月1至6日，舊金山。 2.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲藝術博物館，1960年，紐約。3.“須磨收藏 齊白石作品展”，亞洲協會，1960年，紐約。 4.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋，1960年，東京。 備注：須磨彌吉郎舊藏。須磨彌吉郎（1892-1970），生于日本秋田縣，號昇龍山人， 室名梅花草堂。1919年起任外務省情報局長，1927年至1937年間于中國任職， 累升至日本駐南京領事館總領事。須磨早年即與白石來往，將齊白石看作“東 方的塞尚”，是日本最重要的齊氏作品收藏家，并積極推動齊派作品在歐美的 影響。 133×33.8cm 約4平尺

　　此幀佳構作于1924年，寓意含蓄，題材別致，是畫家不可多得的一幅花鳥畫佳作。畫幅上方繪桃枝穿插于畫面之中，桃花已然盛開，畫家以滿構圖的形式描繪桃花，畫幅下方放一板凳，上面放著系牛的繩索。全畫以齊白石所獨特的筆墨形式來表達這一繪畫題材，并沒有直接將牛描繪于畫面之中，而是通過栓牛的繩來含蓄的表達放牛這一繪畫主題，特殊的聯想手法，恰到好處，遷想妙得可謂與名作《蛙聲十里出山泉》相同，堪稱絕妙之至的構思。令人觀后，不禁莞爾一笑，贊嘆其高超的繪畫技巧，更佩服畫家精妙的構思與畫面處理。

　　Lot 806 『澄道-近現代繪畫夜場』 齊白石(1863-1957) 雜畫冊 紙本冊頁 1922年作 出版： 1.《白石》，日本東京日本橋白木屋百貨商店，三彩社制作，1960年。 2.《齊白石畫》中國書畫研究會編輯，（香港）太平洋圖書公司，1971年。 3.《齊白石畫集》何恭上編著，（臺北）藝術圖書公司，1973年。 4.《二十世紀中國畫家研究叢書·齊白石》圖版134，天津楊柳青畫社，1997年。 5.《近現代中國畫名家—齊白石》P20，上海書畫出版社，2008年。 展覽： 1.“須磨收藏齊白石作品展”，De Young 博物館，1960年3月1至6日，舊金 山。 2.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲藝術博物館，1960年，紐約。 3.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲協會，1960年，紐約。 4.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋，1960年，東京。 著錄：《齊白石的世界》P134，郎紹君著，羲之堂文化出版事業有限公司，2002年。 備注：須磨彌吉郎題簽并題跋。 23×13×10 cm 約0.3平尺

　　本冊寫于1922年，正是須磨專事搜藏的特定期間，他自署簽條，兼再三題跋稱許，反映他嗜之甚深！

　　齊白石這一年在日記中曾寫道：“大墨筆之意，難得形似；纖細筆墨之畫，難得神似。”處在向闊筆大寫意轉化時期的畫家，時時感到兩種畫法的矛盾和達到形神俱似的困難。冊中水墨花卉八開，如蓮梗、松枝、水仙、葫蘆、豆莢等，皆出諸大寫意法，筆墨粗放，形似之余更攝神韻，得自然天真之趣。其中兩開綴以水族或草蟲，活潑生動，與花卉呈動靜呼應，尤以像點睛般在蟋蟀身上略補一點顏色，更見經營之神妙！每開題款皆畫家不同之別字或名號，自經慎思而非泛泛下筆，想見畫家寫來也自覺愜意，難怪亦得須磨這位知音同賞！

　　Lot 807 『澄道-近現代繪畫夜場』 齊白石(1863-1957) 魚蝦蟹 紙本立軸 出版： 1.《散珍集成（二）》P151，河北教育出版社，2005年。 2.《南黃北齊》P51，人民美術出版社，2010年。 3.《嘉德二十年精品錄·近現代卷（一）》第174號，故宮出版社，2014年。 備注：町田德之助上款。町田德之助，日本橫濱正金銀行大股東。 97×33.5 cm約2.9平尺

陳錦濤、黃興、孫中山、正金銀行大股東町田德之助、正金銀行經理兒玉謙次。

　　由題款知此作是白石老人為好友町田先生的精心之作。1922年中日聯合繪畫展覽會后日本收藏界許多人開始購藏齊白石的作品，其中包括之前提到的“昇龍山人”須磨彌吉郎以及日本橫濱正金銀行高層伊藤為雄。而由伊藤推薦，齊老與橫濱正金銀行高層來往日益密切。本圖上款人町田德之助便是其一。實際上早在同盟會成立之初，正金銀行便通過經濟贊助支持革命社團，孫中山、黃興、陳錦濤等人皆與之來往密切，孫還曾書贈町田德之助不少作品。

　　Lot184『近現代及當代書畫專場』 齊白石、朱梅邨、易克臬等 風雨樓圖冊 紙本冊頁 一函二冊 1942年作 尺寸不一 備注： 1.胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權題跋。胡鄂公(1884-1951)，字新三，號南湖。湖北江陵人。1910年組建共和會，任干事長。1921年4月加入共和黨，在天津創辦《大中華日報》，反對袁世凱。抗日戰爭后，在上海任《時事新報》發行人兼總經理。伊藤武雄（1895-）1920年來華，在大連滿鐵調查科服務，1926年，由鈴江言一介紹到廣州采訪第二次香港大罷工，曾與包括劉少奇在內的中國革命領導人有過直接的交往與聯系。伊藤武雄、岡崎嘉平太、松本重治合著《我們生活中的中國》。伊藤武雄二三十年代活動于北京地區，因訂畫與齊白石漸次熟絡。 2.易克臬題冊首。易克臬（1883-1967），字敦白，號師心，湖南長沙人。清北京譯學館畢業，欽賜舉人。民國時曾任湖南教育廳長、北京教育部教育司長。解放后任上海文史館館員。能篆刻，著有《師心室印譜》。

　　此套冊頁是由齊白石摯友胡鄂公于伊藤武雄在1942年離別上海回大連前所贈送,冊中分別由齊白石繪“風雨樓第三圖”，朱梅村作“風雨樓話舊圖”、“海上惜別圖”二圖。以及一些志同道合的友人相互間的題贈惜別，其中涵括有胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權等人題跋。文中所提到的中江丑吉、伊藤武雄、鈴江言一等，也都是馬哲及共產國際的先行者和追隨者，這本冊頁是他們之間友誼的最好見證，具有非常重要的歷史意義。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網）