話劇《我可憐的馬拉特》再登北京人藝舞臺(tái) 探尋“幸福”真諦

中國青年報(bào)客戶端訊（中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 夏瑾）4月15日，北京人民藝術(shù)劇院實(shí)驗(yàn)劇場，改編自俄羅斯劇作家阿爾布卓夫同名經(jīng)典的話劇《我可憐的馬拉特》再度上演。今年，青年演員王佳駿、陳紅旭、石云鵬帶著新的思考回歸舞臺(tái)，繼續(xù)與觀眾共同探討關(guān)于“幸福”的命題。

故事始于列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)廢墟中三個(gè)年輕人的偶然相遇。從1942年的戰(zhàn)火寒冬，到1946年的和平初春，再到1959年理想與現(xiàn)實(shí)反復(fù)碰撞的日常，馬拉特、麗卡和列昂尼吉克在十多年間一次次告別，又一次次重逢。他們在彼此的映照中辨認(rèn)自我，也在徘徊中追問：究竟需要戰(zhàn)勝多少怯懦與猶疑，才有勇氣成為一個(gè)幸福的人？

《我可憐的馬拉特》劇照。北京人藝供圖

這部創(chuàng)作于60余年前的劇作，仍能與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生深刻共鳴。導(dǎo)演林叢用一個(gè)詞概括其內(nèi)核——“困境”。她闡釋道：“戰(zhàn)爭是一種圍困，人被空間圈起來，但更大的圍困來自精神層面——在日常中動(dòng)彈不得，在慣性里消磨掉追問的勇氣。這部戲的核心，在于呈現(xiàn)圍困中的人如何尋找出路，以及那段圍困的記憶能保留多久。”

劇中三個(gè)角色給出了三種截然不同的答案，以各自的方式掙脫無形的圍墻。這些不同的選擇，構(gòu)成了對(duì)“困境”最真實(shí)的回應(yīng)：走出去并非地理上的逃離，而是精神上重新找回方向。

《我可憐的馬拉特》劇照。北京人藝供圖

飾演馬拉特的王佳駿表示，導(dǎo)演一直提醒他們，人物年齡在變，表演手段需有所區(qū)分，但角色的內(nèi)核不能變。“從十幾歲到三十幾歲，馬拉特的執(zhí)念始終如一，他清楚自己要什么，所以才一次次離開。”

導(dǎo)演林叢認(rèn)為，這部戲的魅力在于它不斷生長。當(dāng)演員們從二十幾歲演到三十幾歲，他們與角色之間的距離在縮短，而那些關(guān)于愛情、理想、愧疚與和解的命題，也在年復(fù)一年的追問中變得更加清晰而耐人尋味。

本輪演出將持續(xù)至4月27日。

來源：中國青年報(bào)客戶端