《危險關(guān)系》：聚焦親密關(guān)系中的精神暴力議題

由薛曉路編劇并執(zhí)導(dǎo)， 孫儷、吳慷仁 主演的 電視劇《危險關(guān)系》 近日登陸 北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視 、 愛奇藝 。該劇聚焦情感操控（ PUA）這一現(xiàn)實議題，甫一播出便引發(fā)廣泛社會討論，目前豆瓣評分7.9，“精神操控”“PUA”“情感勒索”等詞迅速成為網(wǎng)友熱議焦點。

從25年前參與編劇《不要和陌生人說話》，到如今編劇、執(zhí)導(dǎo)《危險關(guān)系》，薛曉路為何再度觸碰這一敏感議題？精神暴力如何從肢體暴力的陰影中浮現(xiàn)？帶著這些問題，《綜藝報》記者對薛曉路進(jìn)行了專訪。

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從肢體暴力到精神操控

回憶創(chuàng)作起點，薛曉路 至今 仍難平靜 ， “2019年北大女生自殺事件 帶 給我 很 大震動。 ”看到 一個 優(yōu)秀女孩在一年 的 戀愛中 ， 被精神暴力折磨得遍體鱗傷， 身 為母親 的薛曉路 “后背直發(fā)涼”。此后一系列類似案例讓她意識到，精神暴力是 一個 隱性卻普遍存在的社會問題。

薛曉路

編劇、導(dǎo)演

25年前的《不要和陌生人說話》將家庭暴力推向公眾視野。彼時，家庭暴力多表現(xiàn)為肢體沖突，語言暴力雖存在，卻常被身體傷害掩蓋，未受足夠重視。“如今，肢體暴力已入刑入法，社會對家庭暴力的防范意識顯著增強，‘對家庭暴力零容忍’的觀念深入人心。當(dāng)年被忽視的辱罵、貶低等語言暴力行為，正以更隱秘的方式存在，且因缺乏明確的法律約束和有力的道德譴責(zé)，難以被察覺。”薛曉路如是說。

2020年，創(chuàng)作團(tuán)隊開展了大量社會采訪和調(diào)研，結(jié)果令人震驚：PUA、精神暴力已形成商業(yè)化運作產(chǎn)業(yè)。PUA創(chuàng)作團(tuán)隊與反PUA社會公益組織接觸后得知，此類商業(yè)機構(gòu)擁有完善的PUA教學(xué)體系和課件，經(jīng)其培訓(xùn)的學(xué)員多達(dá)600余萬人，網(wǎng)上還有上千個相關(guān)交流群。

“學(xué)員在群里分享偷拍與異性的親密關(guān)系視頻，交流‘拿下’女孩的方法，炫耀‘戰(zhàn)績’，行為無底線、露骨且殘暴。”薛曉路表示，社會發(fā)展使新因素不斷融入，影響著普通人，親密關(guān)系中的暴力形式已從明顯的肢體暴力轉(zhuǎn)變?yōu)殡[蔽且危害巨大的精神暴力，這是她創(chuàng)作《危險關(guān)系》的重要原因。

薛曉路告訴記者，劇中PUA課件脫胎于真實培訓(xùn)班的教學(xué)課件，由創(chuàng)作團(tuán)隊匿名購買。同時，涉及心理問題的劇情，均有專業(yè)心理教師或?qū)＜野殃P(guān)，編劇之一的夢瑤還專門學(xué)習(xí)了心理課程；劇中涉及公安局立案、查案原則及法律條文、法律問題咨詢和律師相關(guān)內(nèi)容等，主創(chuàng)均向相關(guān)專家求證。“全劇拍攝階段有公安顧問全程跟進(jìn)，后期剪輯也經(jīng)法律、公安和心理顧問審核，力求故事真實可信。”

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雙面畫像：受害者與施害者

“主創(chuàng)團(tuán)隊從真實采訪和案例中發(fā)現(xiàn)，PUA受害群體不限于涉世未深、資歷尚淺者，有知識、有能力的女性和男性同樣可能成為受害者。”薛曉路表示，自己在設(shè)計女主顏聆的角色形象時，有意提高了她被PUA或精神操控的門檻。顏聆是理性、有能力且邏輯性強的知識女性，還是一位單身母親，其抗壓能力和綜合素養(yǎng)在女性中屬佼佼者。此外，過往的人生經(jīng)歷，使她對他人尤其是男性防備心極強。“即便如此，面對高超‘獵手’設(shè)計的陷阱，她仍難以逃脫。”

在薛曉路看來，這種創(chuàng)作思路有助于打破公眾對受害者的刻板印象。通過展現(xiàn)顏聆的被騙過程，《危險關(guān)系》讓觀眾明白，此類事件不僅發(fā)生在“單純”或“缺乏社會經(jīng)驗”的人身上，也可能發(fā)生在優(yōu)秀個體身上。“若觀眾能產(chǎn)生這樣的感受和體會，對建立自我保護(hù)意識會很有幫助。”

團(tuán)隊采訪調(diào)研得知，行業(yè)內(nèi)曾流傳一個神秘名字——“死囚漫步”。圍繞這一代號，存在傳播精神操控（PUA）的網(wǎng)站、論壇及各類圈子，如“泡妞軍團(tuán)”“極惡者聯(lián)盟”等組織。這些組織整理的PUA教程，例如“五步陷阱法”，在劇中有部分呈現(xiàn)。薛曉路表示，“據(jù)說‘死囚漫步’可能是個律師，如劇中所展現(xiàn)的，他在網(wǎng)上神秘隱身。在某種程度上，他是劇中精神科醫(yī)生羅梁的創(chuàng)作原型。該原型擁有優(yōu)質(zhì)的社會背景和學(xué)歷背景，以及令人尊敬的社會身份，但這并不妨礙他從操控中獲得樂趣。”

但薛曉路并不想將羅梁簡單刻畫為天生的惡魔，而是試圖沿著他的成長脈絡(luò)，呈現(xiàn)他在青春時期重要生命節(jié)點上如何走向蛻變。“這些逆轉(zhuǎn)造成他渴望愛卻又缺乏安全感的個性，他害怕被拋棄、受傷，同時對女性懷有極不信任的仇怨，這些構(gòu)成他的行為底色。”

“羅梁和顏聆的內(nèi)心中都有另一個‘自己’。”薛曉路解釋，對顏聆而言，是那個一直受傷且未被修復(fù)的小女孩；對羅梁來說，是一個渴望愛卻始終未得到愛的傷心小男孩。“這種鏡像感是兩人的共同特點。”

在拍攝過程中，團(tuán)隊利用多種鏡像關(guān)系營造對視感。“角色會從鏡子里看到原來的自己，這既是視覺化轉(zhuǎn)場方式，也展現(xiàn)了他們?nèi)松牧硪幻妗！毖月放e例，顏聆和母親同框機會較少，拍攝時大多采用單人機位設(shè)計，同時會利用書柜鏡子、衣柜鏡子等鏡面反射；顏聆悲劇開始的那場戲，她被丁叔叔安排進(jìn)入省重點學(xué)校、離開母親——拍攝時，顏聆是真實人物，母親的存在則通過鏡子反射呈現(xiàn)，“通過這樣的鏡頭設(shè)計，展現(xiàn)人物的雙重感受或雙面性。”

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喚醒公眾防范意識

《危險關(guān)系》通過多線敘事呈現(xiàn)了李長寧、簡蕾蕾、顏聆等多組被操控者的故事。“這種情況并非偶發(fā)，也非個別行為。若僅聚焦個案，觀眾會認(rèn)為這只是某個家庭的私事，是一個不幸女孩的人生遭遇，但事實遠(yuǎn)非如此。”基于此，薛曉路在創(chuàng)作之初便構(gòu)建了社會層面的觀察視角，旨在揭示這是一個多層次、多維度且難以防范的社會現(xiàn)象。通過劇中的受害者群像，觀眾可清晰看到，被PUA的受害者廣泛存在于不同行業(yè)、年齡段乃至性別群體中。

薛曉路強調(diào)，《危險關(guān)系》的創(chuàng)作目的并非渲染社會的陰暗面，而是喚醒公眾的防范意識。劇集在呈現(xiàn)培訓(xùn)班真實場景、課件及內(nèi)容時，團(tuán)隊秉持審慎態(tài)度。“一方面，主創(chuàng)將部分基本話術(shù)和操控技巧直接傳達(dá)給觀眾，希望觀眾心中能豎起警惕的‘雷達(dá)’，在遭遇類似情況時，能具備自我保護(hù)能力；另一方面，我們避免過度展示操控技巧，杜絕獵奇心態(tài)，防止劇作淪為傳授此類技巧的工具。”

此外，劇中還展現(xiàn)了被PUA女孩的覺醒過程，以及部分施害者的自我反思。顏聆從獵物到最終反戈一擊，將罪犯繩之以法；余可欣作為曾經(jīng)的獵手，覺察并反思自己的行為，最終良心發(fā)現(xiàn)，配合警方行動。“這些角色的反擊與覺醒，增強了觀眾的信心：即便遭遇PUA或精神操控，只要內(nèi)心足夠強大、自我足夠堅定，也能化險為夷；即便一時受傷，最終也能痊愈，戰(zhàn)勝傷痛。”薛曉路如是說。

圖源：官微

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