《孤山獨影》：這款游戲為什么讓攀巖人上頭？

為了登頂，你愿意付出什么代價？

2026年1月29日，《孤山獨影》正式上線。如今，這款生存類攀巖游戲銷量破50萬。人們迷戀其它的真實感：你需要控制手腳尋找支點，時刻調整重心。同時，你要管理好巖釘、防滑粉、水、食物；也可以選擇Free Solo模式，承擔更高風險。

游戲公告中這樣寫道：“任何墜落都可能致命，一旦死亡，就需要從頭再來。在長達數小時的登頂過程中，巖壁上的每一個動作、每一米的攀爬都充滿著高度緊張的氛圍。背包被精簡到極致，生存和物品管理將變得更具挑戰性。”

43歲的黃之，用了十天時間，在經歷了113次跌落、20次摔死之后，終于通關了游戲。“最后坐在登頂淚目了，已經差不多十年沒通關任何游戲。” 他是一家動畫工作室的總監，工作繁忙，平日很少有時間玩游戲。成功登頂后，他又嘗試以Free Solo模式再次挑戰神之山。

對于黃之來說，這款游戲讓他想起一段單身、青春的時光。2016年，他發現家附近的一所體育學校，有一家對外開放的攀巖館。那幾年，他每周會去好幾次，沒有同伴，沒有人教，黃之就在網上看教程，慢慢琢磨。他迷戀這種，并不只靠身體蠻力，而是憑借方法與技巧的向上攀登。

直到疫情來了，學校不再對外開放。從此之后，黃之幾乎不再去攀巖，全身心投入在了工作中。除此之外，人到中年，體力明顯跟不上。他說，在《孤山獨影》中體驗攀巖，是一個不錯的選擇。通過手柄和屏幕，他想象著，自己在挑戰酋長巖，還找回到了十年前在巖館中的肌肉記憶。

撰文｜趙景宜

編輯｜玄天

設計｜周末

圖片來源｜受訪者供圖

本文為《戶外探險》原創內容

2025年，黃之想要重拾攀巖的樂趣。他和妻子買好了鎂粉袋、攀巖鞋。他們去了幾次攀巖館后，就沒有再繼續——妻子在工作時身體受傷、從家開車去南寧市區要一個多小時。

但在小紅書上，黃之仍然會刷攀巖比賽的視頻。在算法推送中，他看到了《孤山獨影》的發售預告：

傍晚時，掛在巖壁上的吊帳，遠處是晚霞和星空。主人公仰望著山頂，已經不遠了。她回想起走過的路：在大雨中徒步、攀爬濕滑的巖石，雙腿因此而顫抖。被狂風吹拂，以及一次失手的墜落……

“看完預告片，我就知道這是我喜歡的游戲。” 在黃之看來，《孤山獨影》延續了一種典型的法國動畫審美——在畫面上，并不追求寫實，更偏向寫意。“這款游戲，整體畫面偏灰，局部用更鮮明的顏色做點綴，樹葉、云層這些元素的用色很大膽，非常有夢幻感。”

??之i （小紅書）

這款攀巖游戲，來自法國的一家小型游戲工作室The Game Bakers，是其“自由三部曲”的終章——第一部游戲《Furi》，主角身處在一個層層守衛的浮空監獄，設法逃出去。第二部《Haven》講述一對戀人想要私奔到一個荒廢的星球。這三款游戲有著極強的動作操作感，也呈現出了情緒上的變化：從憤怒到治愈，最后回到了登山本身的寧靜、孤獨。

在正式攀登前，玩家需要先在“巖館”中完成基礎練習。通過手柄，玩家需要分別控制四肢，固定支點，再移動身體，在三點穩定的基礎上不斷向上推進。這讓黃之想起，自己剛接觸攀巖時，很快就喜歡上了這項需要調動全身的運動。

那是2016年，他在YouTube上，一遍遍看教程，去理解攀巖的動作和思路。他發現，攀巖真正吸引他的，是一種解題的過程。這很像動畫制作，要去理解結構、拆解問題。“我學會了一些方法，再去練習后，那些幾乎無法完成的動作，都能找到解法。你如何調整重心，如何分配發力，如何找到身體的支點。這讓我覺得很好玩。”

在攀登時，黃之會以一種動畫從業者的方式來“讀線”。他會打開拍照模式，切換到“法線貼圖”，通過顏色變化去判斷巖壁的起伏和坡度。沿著裂縫走，尋找更穩定的支點。他會判斷斷面的朝向，再看裂縫的密度——哪里更密，通常就更容易推進；如果一片區域過于光滑，就會本能地避開。“簡單來說，就是能一眼看出哪里更凸、哪里更平。”

玩游戲時，黃之會感到一種難得的安靜。他認為，玩法本身并不復雜，甚至可以說是單一的，但路線設計卻很有心思——從頭到尾幾乎沒有重復。隨著不斷攀爬，風景也在持續變化：從巖壁，到刃脊，再到更高處的巖雪混合區。

在《孤山獨影》中，神之山是一座虛構的高山。Mathieu Bablet 完成了設計，他沒有復刻某一種具體山峰，而是從不同地區提取特征，重新組合出神之山的樣貌。這座山可以理解為三種典型地貌的疊加：酋長巖的垂直、塞羅托雷峰的鋒利，以及喜馬拉雅式的規模。

底部，巨型花崗巖墻面接近北美酋長巖的形態。巖壁平整、裂隙稀少，是典型的大巖壁環境，對路線判斷和體力分配提出了直接的要求。中后段的刃脊結構則參考了巴塔哥尼亞的塞羅托雷峰。山體線條鋒利，由風蝕與冰川共同塑造，整體呈現出一種不穩定、需要持續判斷的攀登狀態。

繼續向上，地形轉入巖雪混合區。碎石坡、垂直巖壁與冰雪區依次出現，這種連續變化接近阿爾卑斯式路線的典型結構。開發團隊多次前往阿爾卑斯山脈實地考察，在霞慕尼一帶觀察和體驗當地的攀巖路線與地貌。

在游戲設定中，神之山海拔約7000米。進入這一高度后，體力、判斷與行動效率都會明顯下降，這些變化也被納入到游戲機制中。

成功登頂之后，黃之又選擇了Free Solo模式繼續挑戰。同樣的線路，他有時需要反復嘗試十幾遍。每一次死亡，都會讓他對線路更加熟悉。面對一段很長的巖壁，他會先整體看一眼，再一點點拆解，在腦海中先“預演一遍動作”。

整段游戲中，黃之最喜歡風殿那一段。在還沒有爬的時候，他看著好高，感覺完全不可能爬上去。第一次玩，他不會統籌物資，他一度被卡住。爬到中間時，才發現有一顆巖釘留在了那。成功攀過風殿時，黃之感到非常興奮。他想到年輕時，接過《王者榮耀》宣傳片的案子，團隊沒有做過這種風格，很擔心會翻車。項目持續了一個月，最終還是完成了。

如今，這種緊張感越來越少。黃之說，在動畫行業工作了二十年，反而變得麻木了。碰到再難的項目，也有足夠的經驗去應對，不會像年輕時那么怕了。但攀巖不一樣，哪怕是在游戲世界中，總是通向未知。

榮子生活在上海，是一個活躍的巖友。空閑的時候，她常去攀巖館待著。榮子在游戲行業工作，平時很少刻意找游戲來玩。在小紅書，她刷到了游戲博主推薦《孤山獨影》，也決定試一試。

那是一個周末，需要去公司加班。早上起床后，榮子打開了Steam，一直玩到了下午一點多。這時候，她才意識到沒有吃飯，還得去一趟公司。她匆匆出門，在公司待了一下午。晚上回到家，簡單吃了點東西，又繼續打開游戲，一直玩到凌晨。

“攀巖是一件很有沉浸感的事情。”榮子說，“所以玩這款游戲的時候，會讓我忘記時間。那天我加班的時候心情不太好，但回來打游戲的時候，完全忘了剛才為什么不開心。打完之后，有一種很沉靜的感覺。”

《孤山獨影》的劇情很吸引榮子。主角是一位名叫艾瓦的女性攀登者。在開場中，畫外音說道：“我只希望能夠在某個瞬間觸碰到永恒。”“我們都期待你是第一個登頂的人。”

在游戲中，并沒有明確交代艾瓦的出身、職業或過往經歷。玩家只知道一件事：她選擇來到這里，并決定向上。每個人只能在游戲過程中做出不同的猜測：她是在尋找某種“極限體驗”，是在逃離現實，還是只是單純地被山吸引？

榮子說，她很理解那種對攀巖的渴望。她選擇了最簡單的難度，這一模式更偏向沉浸體驗，允許在關鍵失誤時進行回溯。在攀爬神之山的過程中，會有一個名為“智攀寶”的機器人跟隨角色，這讓她聯想到現實中的保護員或搭檔——在野攀或巖館中幾乎是不可或缺的存在。

她很快發現，這并不是一款適合碎片時間游玩的游戲。“一個小時，可能連一個階段都爬不過去，所以最好還是預留一段完整的時間。”

對于榮子來說，在玩《孤山獨影》時，她某種程度上完成了人生中的第一次“野攀”。在游戲世界中，“讀線”反而比現實更難。在攀巖館，路線通常是明確的，一條抱石線路會通過顏色標識限定抓點，攀爬者大致可以判斷動作方式——側身、正身，或在某一段完成動態跳躍。如果仍然不確定，也可以通過觀察他人的攀爬，再沿著既定線路去嘗試。

戶外攀巖通常有固定的路徑與難度標注，但在攀登中情況就不一樣了。在《孤山獨影》中，這些參照被進一步削弱——整座山是連續的，沒有明確的“標準線路”，遠處的抓點難以完全看清，也沒有清晰的路徑提示。

??榮子歇會再爬（小紅書）

在最初進入游戲時，榮子更多是憑直覺向上攀爬。這讓“讀線”變得更復雜，也更偏向一種整體判斷：先確定大致走向，再在移動過程中不斷修正；如果某一段無法連通，就必須調整路線，甚至橫向移動，重新尋找路徑。

與此同時，現實中的身體限制被部分移除。在真實攀巖中，即使知道一條線路該如何完成，也可能因為手指力量不足或動作不熟練而無法實現，但在游戲里，這一層門檻被抹平了。只要判斷成立、操作得當，就可以持續向上。

在攀爬過程中，畫面始終被收緊，接近一種“隧道視野”，玩家只能看到眼前一小塊巖壁，所有決策都在這個有限空間中完成。但當你到達某個平臺時，空間會突然打開，你會意識到自己正懸掛在一座極高的山體之上，腳下是空無一物的深淵。這種變化帶來強烈的代入感。

榮子說，這種切換帶來一種熟悉的戶外體驗。她會想到現實中山體與人的比例關系：當一段路線完成、抵達平臺時，人會短暫停下來。此時視野展開，環境變得開闊，人也從緊繃中抽離出來。

與此同時，音樂會出現，往往是更開闊、宏大的旋律。“在攀爬的時候，其實是沒有音樂的，是一個很沉靜的狀態。”榮子說。取而代之的是呼吸聲，以及身體緊張時的細微聲響，甚至包括失去穩定時的顫抖。這種克制，讓整個過程更接近真實的攀巖體驗。

這些聲音并不是憑空設計的。在游戲開發時，法國登山家élisabeth Revol擔任了顧問。2018年，她與搭檔Mackiewicz，在南迦帕爾巴特峰完成冬季登頂。但在下撤過程中，Mackiewicz出現嚴重高原反應，迅速失去行動能力。她只能在接近8000米的高處，將對方安置在一處避風位置，然后獨自下撤求生。

最終，同伴不幸遇難。她后來回憶，在下撤過程中，自己曾出現幻覺，甚至在意識模糊中脫掉了一只靴子，導致嚴重凍傷。很多決定，并不是在清醒狀態下做出的，而是在極限中被迫發生。

這些體驗被真實地放入《孤山獨影》中。在游戲中，呼吸會隨著體力與海拔變化而改變；當你在巖壁上停留過久、體力接近極限時，那種干澀而不穩定的喘息會直接從耳機中傳出。當資源不足、不得不節省巖釘時，你也需要面對一個類似的問題：是否繼續向上？

在體驗過《孤山獨影》之后，春節假期，榮子在海南嘗試了戶外攀巖和抱石。她明顯感受到自然巖場、攀巖館與游戲世界之間的差異：

“野攀的時候，你會很明顯發現，石頭的手點會很難抓，可能很小、很磨手。但它的腳點反而更好踩一點，摩擦力比巖館更大，很小的點、很細的縫隙，都能用腳踩住。在游戲里，這種體驗不會那么精確——你不知道在不同巖壁上需要多強的指力。你只能憑感覺判斷哪些點更大、哪些更小，并據此調整身體的發力。”

“現實中攀巖，大家會更保守一些。爬到很高時，往下看，會產生生理性的恐高反應。在嘗試難點時，你會根據自己的能力評估是否要承擔這個風險。你可能會受傷，這也意味著必須暫停一段時間的攀巖——對真正喜歡攀巖的人來說，這是很痛苦的事。”

榮子在海邊抱石。??榮子歇會再爬（小紅書）

“但在游戲中，恐懼更偏向一種感官上的體驗，我的操作也會更激進。實際上，我完全可以采取更保守的策略，比如在某個位置打一個巖釘，這樣即使掉下來，也可以從存檔點繼續往上。但往往我會太著急，想要快點攀上去，最后反而摔下來。”

榮子說，她之所以開始玩《孤山獨影》，是因為手腕受傷，無法繼續在巖館爬線。她過去的大部分空閑時間都泡在攀巖館里，那種突然無法攀巖的失落感，比她預想的更強烈。如果只是把攀巖當作一項運動，受傷意味著休息，恢復之后再繼續就好。但她逐漸意識到，事情并沒有那么簡單。

“為什么失落感會這么大？很可能是因為，我太依賴攀巖了，把它當成一種逃避生活中困難和壓力的方式。所以，當我短時間內無法攀巖時，就必須去面對這些原本被回避的事情。對我來說，攀巖更像是一個看見自己、了解自己的過程。”

2025年6月，榮子和男友第一次去了攀巖館。那次體驗并不好——太久沒有運動，肌肉力量不足。真正喜歡上攀巖，反而是在分手之后。這或許帶著一點好勝心：過去男友總會無意間提起，哪些女生朋友爬得很不錯。

她重新回到了那家攀巖館。更重要的是，她想在這個承載過共同記憶的地方，創造屬于自己的新記憶。最開始，她和朋友一起來；后來因為時間難以協調，逐漸習慣了一個人來。她個子很高，臂展也長，在完成抱石動作時，很容易獲得積極的正反饋。

每次去攀巖，她都會感到很快樂，大腦像是進入一種“心流”狀態。“在墻上的時候，你只能思考下一步往哪里走，這會讓我暫時忘掉生活中的壓力和煩惱。有時候，即使不攀巖，我也會去巖館待一會兒。和教練、巖友聊聊天，也會讓我覺得很開心。”

“在巖館時，碰到人多的時候，你會有點不好意思爬一些超出自己難度之外的線。因為你可能會擔心沒有爬上去，會擔心被大家覺得你的能力不太夠。在游戲中，你可以一直爬，不需要考慮休息。你只需要用手柄操作它，累了睡一覺就好，可以一直繼續下去。”

不過，游戲也有終章。在網絡上，很多人會聊《孤山獨影》的結局：艾瓦是成功登頂了，還是下山回家了？

榮子認為，下山回家的結局，某種程度上比登頂更需要勇氣。你要放棄成為第一個登頂的人，承認自己只是一個普通人，去過和他人一樣的生活。但也有可能，你會發現，在生命中還有比攀登更重要的事。

手腕恢復之后，榮子沒有再繼續玩《孤山獨影》，而是回到了巖館。在那里，她會遇到熟悉的面孔，也會在完成一條線路后，收獲陌生人的鼓勵。在這樣的時刻，她能夠真正地享受當下，感受到一種非常純粹的快樂。

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