傳統(tǒng)脈絡(luò)，破界生長(zhǎng)：第八屆上海新人新作舞蹈展演

4月12日晚，上海國(guó)際舞蹈中心，以評(píng)彈開(kāi)場(chǎng)、從心理學(xué)視角解構(gòu)《牡丹亭》的沉浸式海派國(guó)標(biāo)舞《Portrait》甫一亮相便驚動(dòng)四座，最后贏得滿堂喝彩。

《Portrait》演出現(xiàn)場(chǎng)。蔣月 攝。

敢創(chuàng)先河，是上海舞蹈業(yè)始終如一的品格，出新人、推新作，是上海舞蹈新人新作展演的初衷。作為第41屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)重要板塊，第八屆上海舞蹈新人新作展演于4月12日在上海國(guó)際舞蹈中心呈現(xiàn)兩場(chǎng)專場(chǎng)演出，集中呈現(xiàn)滬上各大舞蹈院團(tuán)、專業(yè)院校青年創(chuàng)作者近兩年的創(chuàng)演成果。

從現(xiàn)代視角回望經(jīng)典文本，是本屆不少新作的共同特點(diǎn)。男子群舞《從前慢》依循木心詩(shī)境展開(kāi)，以白紅分野、一冷一暖的舞臺(tái)燈光隱喻疾速流轉(zhuǎn)的當(dāng)代生活和人們未曾忘記的溫?zé)徇^(guò)往。獨(dú)舞《無(wú)相》以《金剛經(jīng)》為精神內(nèi)核，于虛實(shí)動(dòng)靜間傳遞生命哲思。《玉蘭》取意于明代文徵明《玉蘭花》一詩(shī)，描摹姑射仙子的清逸風(fēng)姿。男子獨(dú)舞《鴻門?漢王吟》再現(xiàn)鴻門宴的故事脈絡(luò)，從忐忑赴宴到斡旋脫險(xiǎn)，從歸鄉(xiāng)情思到問(wèn)鼎山河，方寸舞臺(tái)間盡寫(xiě)王者蛻變。

《山月行》演出現(xiàn)場(chǎng)。蔣月 攝。

前沿科技手段、沉浸式空間設(shè)計(jì)、多舞種的融合碰撞——藝術(shù)家跨界的大膽嘗試拓寬著舞蹈的可能性，觀眾由此瞥見(jiàn)當(dāng)代舞蹈的不拘一格。除《Portrait》在空間設(shè)計(jì)和跨藝術(shù)門類的突破外，雙人芭蕾舞作品《愛(ài)情達(dá)斯坦》打破古典芭蕾和新疆舞的界線，以張弛有度、收放自如的共舞詮釋優(yōu)雅與熱烈。

當(dāng)代審美的生發(fā)，來(lái)自當(dāng)代生活。本屆展演的當(dāng)代性不僅體現(xiàn)在舞蹈形式，也滲透在其對(duì)當(dāng)代生活的理解中。獨(dú)舞《微笑難民》直面“強(qiáng)制微笑” 的精神內(nèi)耗，于掙扎與舒展間，呈現(xiàn)接納裂痕的勇氣。雙人舞《起而行》以西裝與睡衣為隱喻，舞出安逸與責(zé)任的無(wú)聲博弈。男子群舞作品《山月行》中，舞者于山水意象間輾轉(zhuǎn)求索，自困頓迷惘走向澄澈超脫。

此外，獨(dú)特的地域美學(xué)、對(duì)個(gè)體生命的致敬和對(duì)時(shí)光的叩問(wèn)，始終貫穿展演過(guò)程。藏族獨(dú)舞作品《心域》以雪山、草原的曠達(dá)天地比喻人生求索之路。芭蕾舞作品《響沙》描繪西域磅礴天地。三人舞《高山下》以老兵靜默思念為魂，致敬平凡堅(jiān)守者，緬懷以生命守護(hù)山河的英雄先輩。群舞《云海遙》以支教為紐帶，訴說(shuō)滬滇情誼。群舞《登高》以黃山挑夫?yàn)樵矗诎不栈ü臒綮`韻，禮贊平凡堅(jiān)守，致敬負(fù)重身影。群舞《看！塵星點(diǎn)點(diǎn)》以黃色瑜伽球喻明光，舞者起伏騰躍間，微光聚而成炬，以昂揚(yáng)之姿抒少年逐光向陽(yáng)的滾燙理想。《流逝》《我仍在場(chǎng)》《藏匿于消逝之中》等作品以時(shí)間為核，越空間之界，凝望未逝漸遠(yuǎn)的情致、往事與本我，充滿哲思。

原標(biāo)題：《傳統(tǒng)脈絡(luò)，破界生長(zhǎng)：第八屆上海新人新作舞蹈展演》

欄目主編：張熠

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 蔣月