30句絕美宋詞，宋人寫情有一手，抬頭舉足都裹著滾燙的情懷

01

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》

問了兩聲知否，問的不只是海棠，是一夜風雨之后，那些來不及護住的東西。綠肥紅瘦四個字，把整個春殘寫盡了，肥是葉的得意，瘦是花的委屈，一場雨，有的是李清照欲說還休的青春，光陰。

02

當時明月在，曾照彩云歸。

——晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》

月還是那個月，可彩云散了，歸路斷了。當時兩字是一把刀，當時月在，當時人在，當時什么都在，如今只剩月還在，還照著，照的是空處，照的是再也回不去的那個夜晚。晏幾道寫情，從不正面說，偏偏借月寄情，別具一格。

03

水寒江靜，滿目青山，載月明歸。

——黃庭堅《訴衷情·一波才動萬波隨》

水是寒的，江是靜的，青山滿目，月明著，人歸去。這幾樣東西放在一起，是一種徹底的清曠，不帶一絲塵氣，載月明歸不是說船載著月，是人把月帶走了，走的時候月跟著，這種歸，是天地都送著的歸，走得從容，走得干凈。

04

喚起一天明月，照我滿懷冰雪，浩蕩百川流。

——辛棄疾《水調歌頭·和馬叔度游月波樓》

喚月，是辛棄疾才做得出的事。滿懷冰雪不是冷，是清白，是一腔抱負無處安放，只好交給月來照，照了，浩蕩百川流，胸中的東西跟著流出去，流向天地，流向無邊，這種豪情是壓抑久了之后的一次出走，走得壯闊，走得悲烈。

05

杏花疏影里，吹笛到天明。

——陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》

杏花疏影，笛聲一路吹到天明。那時候的夜是好的，杏花是好的，人是好的，笛聲是好的，吹到天明是因為不想讓那個夜結束，可天還是明了，明了就是另一個世界了，那個杏花疏影里的夜，再也回不去。

06

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。

——歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

三個深字疊下來，深到問不出底，深到自己也不知道有多深。楊柳堆煙是深的樣子，簾幕無重數是深的層次，可這深不是山水的深，是心的深，是一個人被關在深處，深到外頭的人看不見，深到自己也出不去，深字寫三遍，是因為一遍說不完。

07

恰如燈下，故人萬里，歸來對影。

——黃庭堅《品令·茶詞》

燈下對影，像故人從萬里之外歸來。黃庭堅把茶煙寫成了故人，把獨坐寫成了重逢，這種比喻是孤獨者才想得出的，真正的故人不在，燈下的影子就成了故人，對著影子，說不出話，可有影子在，就不算一個人，這是最溫柔的自我安慰。

08

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

——柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》

去了，去了，千里煙波在前頭，暮靄沉沉，楚天闊得沒有邊。念去去是反復的，是走了還在想，想了還在走，煙波是路，暮靄是壓著的，楚天闊是無邊的孤單，越闊越孤，越孤越闊，柳永把離別寫成了一片天，天大，人小，小到找不到落腳處。

09

對一張琴，一壺酒，一溪云。

——蘇軾《行香子·述懷》

三個一，三樣東西，就是全部了。琴是聽的，酒是喝的，云是看的，耳朵眼睛和喉嚨都有了去處，東坡把日子過得這樣清簡，簡到只剩這三樣，可這三樣里裝著的，是把世事放下之后，天地還給人的那份自在，不多，不少，剛好夠一個人過得飽滿。

10

西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。

——秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》

風搖竹，竹聲起，以為是故人來了。疑是兩字是最輕的期待，也是最深的落空，風來了，不是人，竹動了，不是人，可那一刻的心跳是真實的，疑了，才知道有多想，想了，才知道故人有多遠，竹聲散了，西窗還在，人還是沒來。

11

重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

——張先《天仙子·水調數聲持酒聽》

簾幕重重，燈被遮住了，風還沒停，人剛靜下來，明日的落紅，想來是要鋪滿小徑的。張先這幾句寫的是夜里的預感，風不定是此刻，落紅滿徑是明日，人在夜里，替花擔心，替春擔心，擔心是因為愛，愛得深，才在風里想到明日的落紅。

12

落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。

——吳文英《浣溪沙·門隔花深夢舊游》

落絮無聲，春在墮淚，行云有影，月在含羞。吳文英把春和月都寫成了有情緒的，春墮淚是因為將盡，月含羞是因為被云遮，無聲和有影是兩種方式，一個是聽不見的悲，一個是看得見的遮掩，天地都在藏著情緒，藏著藏著，就成了這兩句。

13

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。

——李清照《小重山·春到長門春草青》

花影壓著重門，疏簾上鋪著淡月，這是好黃昏。李清照說好，可好里有寂，壓字是花影的重，鋪字是月的輕，一重一輕，門是關著的，簾是疏的，好黃昏三字是結論，可這黃昏好在哪里，好在花好在月，不好在無人共賞，好與不好，都在這三字里。

14

人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。

——李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》

人說山長，可山又斷了，蕭蕭微雨里，孤館里聽著雨聲。山長是路遠，山斷是路盡，長了又斷，斷了又長，是走不完的路，也是回不去的路，孤館是落腳處，微雨是陪伴，蕭蕭是雨的聲音，也是心的聲音，聽著聽著，就不知道是雨聲還是自己的聲音了。

15

水是眼波橫，山是眉峰聚。

——王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》

水是眼波，山是眉峰，浙東的山水，是那個人的眉眼。王觀把山水寫成了人，把送別寫成了相見，去浙東，是去見那雙眉眼，是去見那片眼波，這種想象是送別里最溫柔的一種，不說舍不得，說山水，山水里有人，人在山水里等著。

16

笑相遇，似覺瓊枝玉樹，暖日明霞光爛。

——周邦彥《拜星月·高平秋思》

笑著相遇，像是遇見了瓊枝玉樹，暖日明霞，光爛著。把相遇寫成了一場光，瓊枝玉樹是人的姿態，暖日明霞是相遇時的感受，光爛是最飽滿的亮，這種亮不是日光，是心里的亮，遇見了，心里就亮了，亮得像暖日，亮得像明霞。

17

風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

——黃庭堅《鷓鴣天·座中有眉山隱客史應之和前韻即席答之》

風里橫著笛，斜吹著雨，醉了，把花簪上，把帽子倒戴著。橫笛斜吹是不按規矩的，醉里簪花是不管體面的，倒著冠是徹底不在乎了，可這種不在乎，是真正自在的人才做得出的，不是放浪，是把世俗的規矩，在風雨里笑著放下了。

18

鳳凰城闕知何處，寥落星河一雁飛。

——賀鑄《思越人·紫府東風放夜時》

鳳凰城闕不知在何處，星河寥落，一只雁飛過。找不到的繁華，城闕是問不出答案的，星河是稀的，雁是孤的，一雁飛是整片天里唯一的動，動了，更顯得寥落，問了，更顯得找不到，繁華在記憶里，現實里只剩星河和孤雁。

19

芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。

——張耒《風流子·木葉亭皋下》

芳草是有情的，夕陽是無語的，雁橫過南浦，人倚著西樓。張耒把四樣東西各給了一種狀態，有情和無語是對比，橫和倚是姿態，芳草的情是給誰的，夕陽的無語是說不出什么，雁是過客，人是守著的，守著西樓，看芳草，看夕陽，看雁飛過，什么都看了，什么都沒說。

20

簾卷西樓，過雨涼生袂。天如水。畫樓十二。有個人同倚。

——汪藻《點絳唇·高柳蟬嘶》

簾卷了，西樓上，雨過了，涼意生在衣袖里，天像水一樣，畫樓十二，有個人一起倚著。有人陪的黃昏，涼是真實的，天如水是清透的，可最動人的是最后一句，有個人同倚，不說是誰，不說說了什么，只說同倚，同倚就夠了，有人在，黃昏就不是孤的。

21

睡覺寒燈里。漏聲斷、月斜窗紙。

——陸游《夜游宮·記夢寄師伯渾》

睡醒了，寒燈還亮著，漏聲斷了，月斜在窗紙上。陸游寫的是夢醒之后的處境，寒燈是冷的，漏聲斷是時間停了，月斜窗紙是光的位置，幾樣東西合在一起，是深夜里最孤清的一刻，夢里有什么，醒來只剩這些，寒燈，斷漏，斜月，都是真實的，夢里的，散了。

22

門前桃李知麟集，庭下芝蘭看鯉趨。

——石孝友《鷓鴣天·一夜冰澌滿玉壺》

一種有情的聚攏，桃李知道，芝蘭在看，花木都是有眼睛的，麟集是貴客來，鯉趨是子弟承教，門庭之間，有來有往，有聚有望，花木見證著這一切，見證得默默的，見證得比人更長久。

23

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？

——姜夔《暗香·舊時月色》

舊時的月色，算來照過我幾回，在梅邊吹笛的時候。姜夔這一問是向月問，問的是記憶，幾番是數不清的，梅邊吹笛是那時候的事，月照過，笛吹過，梅開過，可舊時兩字把一切都推遠了，遠到只能問月，月記不記得，月不說，只是照著。

24

二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。

——姜夔《揚州慢·淮左名都》

橋還在，波心蕩著，冷月無聲。仍在兩字是最沉的，橋在，可橋上的人不在了，橋下的繁華不在了，波心蕩是水的，冷月無聲是天的，水和天都在，都是舊的，可舊的里頭，人事全換了，仍在是物的執著，無聲是天地的默哀，讀來滿是唏噓。

25

故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。

——蔣捷《聲聲慢·秋聲》

故人遠了，檐底鈴聲響著，問是誰在搖玉佩。鈴聲像玉佩，玉佩是故人的，故人不在，鈴聲來了，來了就像故人來了，可問了，沒有答案，鈴聲還在響，故人還是不在，這種錯覺是最深的思念，思念到把鈴聲聽成了玉佩聲，把風聽成了腳步聲。

26

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

——晏殊《玉樓春·春恨》

天涯地角是有盡頭的，只有相思，沒有盡處。把相思和天地比，天地是大的，可有窮，相思是小的，可無盡，小的比大的更無邊，這種對比是最令人心疼的，走遍天涯，走到了盡頭，相思還在，還沒有走完，永遠走不完。

27

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

大江向東，浪一遍一遍地淘，把千古的風流人物都淘盡了。東坡站在赤壁，看的是江，想的是人，淘盡兩字是時間的殘忍，風流人物是曾經的輝煌，可江不管，浪不管，一遍一遍地淘，淘完了，江還在，人不在了，這種壯闊里藏著的，是最深的悲涼。

28

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

——宋·蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》

醉臥在古藤陰下，全然不知南北。了不知南北是最徹底的放棄，不是迷路，是不想知道，藤陰是涼的，醉是軟的，躺下了，南北都不重要了，方向是清醒的人才需要的，醉了，就只有此刻，只有藤陰，只有這一片不知南北的自在。

29

醉臥古藤陰下，了不知南北。

——秦觀《好事近·夢中作》

誰去羨慕驂鸞飛升，人在舟中，就是仙了。驂鸞是神仙的事，可舟中的人不羨慕，因為此刻就夠了，西湖的水，西湖的天，一葉舟，就是仙境，仙不在別處，在心里覺得夠的那一刻，夠了，就是仙了。

30

誰羨驂鸞，人在舟中便是仙。

——歐陽修《采桑子·天容水色西湖好》

水寒江靜，青山滿目，載著月明歸去。這幾句放在最后，是因為讀完了所有的情與愁，最終還是要歸的，歸到水寒江靜處，歸到青山滿目處，月跟著走，走到哪里，月就照到哪里，這種歸，是宋人寫盡了悲歡之后，留給自己的最后一處安頓。

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