AI盜用配音演員聲音，短劇更名繼續侵權引發官司

近日，多位知名配音演員相繼發布聲明，對AI配音侵權的行為予以譴責，并呼吁抵制AI仿聲。

2026年3月起，配音演員季冠霖、邊江工作室、729聲工場等業內知名從業者及機構集體發布維權聲明，提出“三禁”原則：嚴禁未經授權的聲音采集與AI生成；抵制營利性濫用；要求下架侵權內容并追責。

太乙真人配音演員張珈銘告訴九派新聞，他為制止AI盜聲，投入近10萬元搜集證據、發起維權，卻因侵權主體多為未成年人，法律追責受阻等現實難題，至今無一例起訴成功。配音演員小木發現，侵權者往往在一個角色中，粘連多個配音演員的聲音，更是靠“打游擊”的方式反復規避舉報，換一個馬甲再次重生，而平臺方的懲戒措施聊勝于無。

多名專家表示，AI仿聲侵權面臨取證難、鑒定難、相關立法尚不完善等多重監管困境。

【1】太乙真人配音演員：去年底發現聲音被盜用，無一例起訴成功

張珈銘下定決心要起訴一個用AI盜用他聲音的賬號。他為此聘請了律師，專門安排了兩個員工搜證和整理材料。

張珈銘為電影《哪吒2》角色太乙真人配音。圖/《哪吒2》官方微博

他從去年年底就發現自己的聲音被大量盜用，在他塑造的聲音形象中，被侵權最多的是太乙真人的聲線。相關侵權數量非常多，他曾在一天中統計過具體數量，僅這一天內，就超過700例。

這已經直接影響到了他的生計。“已經有合作伙伴明確表示，現在有很多AI聲音和我相似，甚至可以免費使用，因此選擇不再與我合作，有三個商單就是這樣被取消的。”張珈銘說。

他還專門設立了一個郵箱，接收粉絲和各大平臺網友的投訴與舉報，因投訴量極大，這個郵箱每天都得清理一次，公司的法務會給對方發嚴正警告，但許多賬號依舊我行我素，甚至有些挑釁地回復：“你來起訴我。”更多時候，他只能低聲下氣地請求對方刪掉侵權的內容，最后得到的回復往往是沉默。

等到這次起訴的所有證據搜集完畢，已經耗費了一個月時間，馬上要到提交法院這一步，律師介紹，接下來首先要進行調解，然后排隊等開庭，現在這種案子特別多，只能老老實實排隊，估計要等兩到三個月，甚至更久。雖然維權的時間和成本巨大，但張珈銘沒有想要放棄，他很想通過這次起訴來“以儆效尤”，直到律師告訴他，這個賬號的實際使用人只是一個13歲的未成年人。

“我根本沒辦法去起訴一個孩子，可前期成本已經全部投入進去了。”張珈銘稱，這種情況不是個例，有未成年人，也有法律意識淡薄、只是想靠做這些AI視頻賺流量謀生的人。“在大量使用AI盜用我聲音的案例中，很多我都無從下手。”

截至目前，他在維權這件事情上已花費不少時間和精力，卻因為各種現實阻礙，沒有一例能成功起訴。而哪怕維權成功，侵權和維權的成本根本不對等，律師介紹，就算法院判決贏了，大部分侵權案例的相關賠償金額不大，對方還會以沒錢這一借口使得法院難以執行。

張珈銘總結，許多用AI侵權的人的一個共同點是法律意識淡薄，他意識到，很多人根本沒有“用別人聲音要授權” 的概念，去跟侵權博主溝通時，提出讓他們下架或者走正規授權，對方反而說“憑什么說這聲音就是你的”。他們往往持有這樣一種觀點：只要不違法亂紀、不惡意丑化，用公眾人物的聲音就不算侵權。

【2】一個角色黏合多個演員聲線，侵權者靠“游擊戰”去躲避舉報

全職配音演員小木也深受“被AI偷走聲音”的困擾。她非科班出身，但憑借愛好，一頭扎進配音行業，配過的影視、豎屏短劇加起來有上千部，最多的時候一天能錄三四部劇，收入最高峰時能有好幾萬元。

今年2月她第一次發現自己的聲音被“盜用”，有人在配音演員的群里發了一段古裝題材的音頻：同一個角色，開頭兩句是用她的聲音，后面接了另一位同行的聲音，明顯是把好多人的聲音融合在了一個角色上，可能是獲取的素材不夠干凈，音源聽起來有些失真，但熟悉她的人一聽就能分辨出來。

更讓她震驚的是，沒過多久，同行告訴她，短視頻平臺上一部AI真人爆劇里有她的聲音。她點開第二集，果然聽到自己的聲音出現了：以融合拼接的模式，前幾句是她，后幾句是別人，一部劇里可能融了成百上千個配音演員的聲音，每個角色的聲音都不穩定。

而平臺生成AI配音時還要向用戶收費，相當于用了小木等配音演員的聲音賺錢，卻沒經過任何一個人同意，甚至沒打過一聲招呼。

而后小木和其他被侵權的配音演員想一起維權，但咨詢律師后才知道，維權之路難如登天——不僅要錄大量干音做聲紋鑒定，不同聲線還要單獨鑒定，追責成本極高，目前國內外都沒有明確的聲音版權保護立法。

而狡詐的侵權者靠“游擊戰”躲避侵權舉報——他們下架侵權劇集避風頭，沒幾天又換個馬甲，上架了新的AI劇，照樣盜用了她們的聲音。

【3】AI配音沖擊之下，有配音演員去送外賣、當房產中介、賣二手車

配音演員張小麥覺得，一個好的配音演員，往往是靠時間磨出來的。剛入行的人，幾年前可能靠接一些有聲書邊鍛煉、邊養活自己，現在則變成了接一些漫劇和短劇的配音。而在AI的沖擊下，諸如他這種老資歷的配音演員的接單量都驟減，更別論新人們的成長之路會有多艱難。更嚴重的是，如今AI不僅擠占了大部分下沉市場，還偷走演員們獨一無二、賴以生存的聲音。

配音演員張小麥的回應。圖/騰訊新聞截圖

他記得從2024年之后，AI開始出現，那時技術尚沒有現在這么成熟，但接單量已經開始大幅度減少。從一天十幾條約試音消息，變成只有三五條，而且價格也有所減少。一開始遇到這種情況時，他無比焦慮，甚至因此睡不著覺，懷疑是不是自己的能力太差，但一段時間之后，也只能看開了，接受這“時代的浪潮”，技術本身無過錯，“我們不是抵制AI，只是抵制濫用和侵權”。

張小麥認為，AI做出來的聲音，與配音演員帶入角色的演繹，恰如網購的流水線剪裁出來的衣服與私人定制的區別，AI不會擁有“靈魂”。

張珈銘也認為，AI時代到來，配音演員被大量地擠壓了生存空間，但他也在積極接受和擁抱AI，和AI制作中心合作AI漫劇等內容。“我們現在唯一沒被取代的，就是聲音里還有活人氣、呼吸感，還有一些煙火味兒，可能這也是大家喜歡《哪吒》配音的原因。”

小木覺得，AI能模仿配音演員的配音技巧，相似度很高，但在細節處理和情感變化上必然不如真人靈活。

可對于很多追求低成本的制作方來說，目前就已經足夠了。她觀察到，尤其對于新人而言，現在的AI融合了行業內優秀老師的作品，新人想超越這些“復制品”太難，學習成本高、就業前景不明朗，導致愿意進入這個行業的新鮮血液越來越少。

張小麥的很多學生經常跟他說，接單量減少后生存壓力很大。他們往往對這行充滿了熱忱，入行初期僅有兩三千元的收入，為了沉淀和提升自己，尋找更大的機會，基本上接單是來者不拒。以他的親身經歷而言，他在入行10年后才稍微“熬出了頭”，北漂時期，基本上就是在錄音棚里錄一些小嘍啰，一些小廣告，一些街邊的叫賣聲。

他說，許多以前一起配音的同行成家后，因為AI的沖擊收入下降，選擇改行。有人去送外賣，有人當了房產中介，有人做了汽車銷售。

【4】專家稱認定AI仿聲侵權和如何去監管，有現實的難題

聲音被AI“偷走”，不僅侵犯的是配音演員的聲音人格權，還可能嚴重破壞IP形象。張珈銘說，現在還有人將太乙真人、申公豹的形象與配音進行AI化，制作低俗、不當內容，甚至讓角色說臟話等惡劣言論，很多未成年人喜歡模仿學習，他擔心這類內容會對他們造成非常不好的引導和負面影響。

張小麥為了避免聲音被AI“偷走”，每次試音時會給自己的聲音加上防偽標志，除了加背景音樂，他還會加上一段“嘀嘀嘀”的噪點，“但這也是一個防君子不防小人的方法。”張小麥稱，對方其實有方法把這些水印去掉，只是要稍花功夫和時間，而有些人可能覺得克隆起來太麻煩就算了。

對于AI配音的法律界限到底在哪里，據央視新聞，多位業內人士及法律專家認為，在實踐中，如何認定AI仿聲侵權、如何去監管，目前有現實的難題。

首先是取證鏈條弱。網絡傳播的AI語音多為碎片化二次加工，難以追溯源頭和固定完整侵權鏈路。

另一個難點是“鑒定”難。聲音容易被剪輯、篡改、變速，AI微調音色、語調等就可以做到高度相似，甚至可以把幾個人的聲紋捏在一起。從技術層面上維權非常難。

中國政法大學知識產權中心特約研究員趙占領表示，行業自律與平臺規則同樣是構建合規生態的重要一環。在監管政策還沒有出臺的情況下，網絡平臺、AI軟件平臺可以禁止用戶未經授權使用他人聲音進行AI生成。

但如何在AI聲音中嵌入水印，仍然需要統一規范的技術標準。另外，高質量且有商業價值的配音演員可以把聲音和聲紋進行單獨備案，以便將來更好地追責。隨著監管制度、標識制度和取證制度的逐步完善，對于配音演員聲音的有效保護機制也能夠迅速建立。

九派新聞記者 黃家樑 李韻聰

編輯 王佳箐 任卓

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【來源：九派新聞】

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