在我眼里， 他是香港永遠(yuǎn)的視帝

獨孤島主

在1980年代-1990年代的兩次金庸作品改編劇集潮流里，香港無線電視糾合臺前幕后強(qiáng)大陣容，將金庸幾乎所有長篇武俠小說都搬上了熒光屏，也因此成就了一大批堪稱典范的角色。

因這些角色的廣受歡迎，擔(dān)綱演出的演員們也隨之家傳戶曉，今日已經(jīng)成為影視業(yè)神話的梁朝偉版韋小寶、黃日華版郭靖、古天樂版楊過以及呂頌賢版令狐沖等，甚至是金庸文學(xué)影視化脈絡(luò)里最頂級的范本。

這其中，黃日華一人跨越兩個時代的改編潮流，在電視熒幕上（也在電影銀幕上）飾演金庸筆下主要角色達(dá)六次之多，在無線電視/邵氏電影的金庸作品序列中算得上絕無僅有。

考慮到黃日華出道的1980年代初，正是香港影視業(yè)歷經(jīng)劇烈洗牌與全面轉(zhuǎn)型階段，無線電視以中篇長度劇集力捧新人演員的策略在「五虎將」等新晉小生演員身上表現(xiàn)明顯，因此在80年代的這波改編潮流中，劇集主角及重要配角幾乎都被這些充滿青春氣息的電視新貴包攬，比如黃日華、苗僑偉分飾郭靖、楊康的《射雕英雄傳》，比如湯鎮(zhèn)業(yè)、黃日華分飾段譽(yù)、虛竹的《天龍八部》以及梁朝偉、劉德華形成最早期二人「雙雄斗戲」格局的《鹿鼎記》等。

《鹿鼎記》（1984）

其中最負(fù)盛名的當(dāng)然是1983版《射雕英雄傳》，黃日華也因此成為大眾心目中最佳「郭靖」熒幕代言，但這并不他第一次參演金庸劇。1982年無線的《天龍八部》中，黃日華即已經(jīng)飾演三大男主角之一的虛竹。當(dāng)時的第一號男主人公蕭峰由資深的功夫片演員梁家仁扮演，梁是1940年代生人，無論表演經(jīng)歷還是個人氣質(zhì)，都相當(dāng)符合蕭峰這樣的飽經(jīng)滄桑硬漢形象。

《天龍八部》（1982）

當(dāng)時的黃日華，尚處在表演生涯的最初階段，虛竹在《天龍八部》中的角色塑形，相對性格內(nèi)斂，外化存在感沒有那么強(qiáng)，需要動用的表演技巧也不甚復(fù)雜。黃日華在這一版《天龍八部》中，相對穩(wěn)定地完成了角色塑造過程，舉手投足，已經(jīng)可以見到后來《射雕》里憨厚堅毅的郭靖影子。

這部劇也初步展示了黃日華表演風(fēng)格里比較平直的情緒轉(zhuǎn)換，同時也隱約能令觀眾感受到隱藏在規(guī)范的一招一式下的爆發(fā)力。

《天龍八部》（1982）

到了次年《射雕英雄傳》階段，黃日華需要應(yīng)對的角色成長邏輯顯然更為復(fù)雜，郭靖需要從一個不諳世事的小伙子，逐漸從江湖風(fēng)暴與家仇國恨里蛻變?yōu)椤競b之大者」的領(lǐng)袖人物。這是金庸小說之所以風(fēng)靡整個華人世界的精神密碼，對演員來說，也不只是在一部「武打劇」里完成角色最原始的起承轉(zhuǎn)合那么簡單。

《射雕英雄傳》（1983）

《射雕英雄傳》分三部播出，同長達(dá)50集的《天龍八部》一樣，《射雕》更長到59集，在中篇劇集主打的年代，仍然是tvb長篇敘事的王牌節(jié)目。今人多數(shù)記得的是已經(jīng)去世超過三十年的翁美玲飾演黃蓉的一顰一笑，但若沒有一個時時處處用憨眼看世界的「老實人」郭靖在她身邊襯托，相信亦無從建立黃蓉的經(jīng)典形象。

《射雕英雄傳》（1983）

黃日華在《射雕》中的表現(xiàn)，按照今日的影視表演標(biāo)準(zhǔn)來看，未臻完美，但正是郭靖這樣一個金庸筆下被寫活了的厚道性格人物，在黃日華一板一眼詮釋出來，神奇地嚴(yán)絲合縫。

《射雕》中不乏性格復(fù)雜、詭詐角色，從江南七怪到東邪西毒及至沙通天等，各類對手戲中彰顯郭靖性格里的大智若愚。以當(dāng)年無線「五虎將」各自的「本色」氣質(zhì)而言，黃日華也是最貼切的。事實上，無線電視由王天林、蕭笙監(jiān)制的若干金庸劇里，一個最大的特色便是演員與角色氣質(zhì)的高度適配，湯鎮(zhèn)業(yè)之于霍都、梁朝偉之于張無忌，連同黃日華的郭靖，都是其中的佼佼者。

《射雕英雄傳》（1983）

在1980年代中期，黃日華出演了邵氏電影《新飛狐外傳》的胡斐以及無線電視《碧血劍》的袁承志，演出水準(zhǔn)并未能達(dá)到《射雕英雄傳》的高度。

一部分原因是在改編過程中，創(chuàng)作者因應(yīng)當(dāng)時電影片廠制度的沒落而將短平快的劇作心態(tài)加諸角色，令黃日華飾演的胡斐成為工具性的「少年英雄」，而《碧血劍》中的袁承志也在故事線索的混亂改動中成為扁平化的人物形象；另一原因則正是黃日華身為演員自身的表演模式問題，在《天龍八部》《射雕英雄傳》中，他的某種程度「本色」演出模式，與角色所需要的天然雕飾感是一致的，而且在這兩部作品中，虛竹與郭靖正是金庸著力要塑造的「璞玉」氣象凝結(jié)之所在。

《碧血劍》（1985）

而《新飛狐外傳》所賴以根植的原作《飛狐外傳》里的胡斐，有一條相當(dāng)完整的成長線，電影截取甚至改造了其青少年經(jīng)歷橋段，因此造成角色設(shè)定要素自身的紊亂，黃日華在其中呈現(xiàn)出明顯的表演技巧上「無所適從」?fàn)顟B(tài)（當(dāng)時出演邵氏末期生產(chǎn)影片的所有演員都是如此）。

《新飛狐外傳》（1984）

《碧血劍》原著對角色的個性建立相對金庸其他作品本來就比較薄弱，劇集更凸出了小說中并未出場的金蛇郎君夏雪宜，且以「五虎將」中外形至為陽光帥氣的苗僑偉來擔(dān)綱此角，造成觀眾觀感中對袁承志木訥情態(tài)的刻板印象。

《碧血劍》（1985）

在重啟金庸宇宙角色之前的長達(dá)十多年時間里，黃日華其實出演了無線電視歷史上數(shù)部超重量級甚至有里程碑意義的作品，也貢獻(xiàn)出了一連串經(jīng)典角色，比如《義不容情》《馬場大亨》等。

他的表演也在此期間進(jìn)一步被落實為爆發(fā)力極強(qiáng)的電視劇格式，甚至可以適配韋家輝式的癲狂角色。金庸武俠作品里的人物，正是缺乏《馬場大亨》這樣面對現(xiàn)代化資本世界的異化類型，因此，黃日華在金庸劇中，其實并不能非常完美發(fā)揮其厚積薄發(fā)的表演動力。

《馬場大亨》（1993）

直到第二個版本的《天龍八部》出現(xiàn)，黃日華以蕭峰的形象再次登場，此時已經(jīng)是1990年代中后期，無線電視在此劇中引入了相當(dāng)多的現(xiàn)代電視劇拍攝觀念，從動作場面到劇作結(jié)構(gòu)及至演員的表演形態(tài)，都較80年代有了質(zhì)的飛躍。

黃日華的蕭峰，秉持了黃日華全神貫注的角色美學(xué)塑造方法，將「大義凜然」由血骨肌理向外投射出來。人到中年的黃日華，在此階段也褪去了早期飾演角色身上的莽撞氣息，非常恰到好處詮釋出作為第一男主角的蕭峰身上的剛正不阿、臨危不懼。

《天龍八部》（1997）

新翻拍的這部《天龍八部》更開創(chuàng)了無線電視二十年未曾染指的電視戲劇三一律，聚賢莊一段，長達(dá)數(shù)集，事無巨細(xì)展示各色人等前世今生。閃回手段在當(dāng)時的華語電視劇中被用到登峰造極。黃日華甚至一份分飾兩角，同時扮演蕭峰和他的父親蕭遠(yuǎn)山。

在電視劇最輝煌時代的末期，敘事、表演、編導(dǎo)手段全方位升級帶給觀眾視聽的狂轟亂炸，直接提升了黃日華的「港劇一哥」地位，他的蕭峰，成為至今無人能夠超越的標(biāo)志性金庸角色，遠(yuǎn)較當(dāng)年的梁家仁來得深入人心。

《天龍八部》（1997）

及后黃日華又客串了世紀(jì)末無線電視《雪山飛狐》中的胡一刀，以同樣的北方裝扮與風(fēng)發(fā)意氣詮釋了與苗人鳳惺惺相惜的一代磊落英雄。港產(chǎn)金庸劇在新世紀(jì)后迅速落潮，黃日華也進(jìn)入表演生涯的沉淀期，并不像前二十年那樣高產(chǎn)。

《雪山飛狐》（1999）

最終黃日華的金庸武俠形象定格在與他年齡氣質(zhì)依舊非常相符的中年正氣大俠，是對其二十年來古裝角色表演生涯的總結(jié)。如上所言，黃日華的表演并未達(dá)到現(xiàn)代主義末期那樣多義復(fù)雜的美學(xué)高度，卻在金庸劇的兩次改編熱潮中準(zhǔn)確把握住了角色的內(nèi)在氣質(zhì)，致令他出演的多位金庸筆下角色成為觀眾及讀者眼中的「最佳詮釋」。縱然間中不乏失敗的演出案例，但在香港演員文化圖譜中，「黃日華演的金庸人物」成為持續(xù)數(shù)十年被討論的對象，畢竟是絕無僅有的。

天時、地利、人和，悄然發(fā)揮并證明了作用。