最近很多人都在問:賈玲怎么突然就消失了?不再上綜藝、不再演喜劇,連人影都見不著。其實(shí)答案特簡(jiǎn)單,也特扎心——她不想再“伺候”了,不想再靠扮丑、搞笑討好觀眾,只想趕緊擺脫“喜劇演員”的標(biāo)簽,活成自己眼里“有尊嚴(yán)”的樣子。
說白了,很多靠喜劇發(fā)家的演員,打心底里就沒瞧得起過喜劇!搞喜劇對(duì)他們來說,從來不是熱愛,只是走投無路時(shí)的權(quán)宜之計(jì),是敲開名利大門的一塊墊腳石。你想啊,他們?cè)缒隂]名氣、沒資源,只能靠扮丑賣乖、插科打諢博眼球,心里早就憋著一股勁:等我出名了、有錢了,絕對(duì)不再干這種“掉價(jià)”的事!
所以一旦功成名就,他們做的第一件事,就是急著和自己的喜劇過去切割。把曾經(jīng)的搞笑形象全盤否定,把“討好觀眾”當(dāng)成恥辱,拼了命想找回所謂的“尊嚴(yán)”——仿佛只有褪去喜劇的煙火氣,去演正劇、拍悲劇,裝得“深刻”“高級(jí)”,才能證明自己不是只會(huì)逗樂的“小丑”。
這樣的例子,一抓一大把,全是我們熟悉的面孔:黃渤早年靠《瘋狂的石頭》里的喜劇形象圈粉,后來拼了命拍正劇、文藝片,就怕別人再叫他“喜劇演員”;徐崢從《人在囧途》的喜劇IP里賺得盆滿缽滿,轉(zhuǎn)頭就去拍嚴(yán)肅題材,立志擺脫“喜劇導(dǎo)演”的標(biāo)簽;還有沈騰、馬麗,當(dāng)年靠《夏洛特?zé)馈坊鸨槿W(wǎng),現(xiàn)在也很少接純粹的喜劇,一門心思往正劇圈擠;姚晨、小沈陽、賈冰、大鵬,包括消失的賈玲,全都是一個(gè)路子——靠著喜劇出圈,卻轉(zhuǎn)頭就嫌喜劇檔次低,急于和它劃清界限。
不光是演員,導(dǎo)演圈里也有一模一樣的“嫌貧愛富”!馮小剛就是最典型的例子,早年靠著《甲方乙方》《天下無賊》這些喜劇片,打響名氣、攢足資本,成了圈內(nèi)大佬。結(jié)果呢?轉(zhuǎn)頭就拍《集結(jié)號(hào)》《1942》這種厚重、嚴(yán)肅的片子,把曾經(jīng)的喜劇路線拋得一干二凈,仿佛自己從來沒拍過喜劇似的。
這就是當(dāng)下娛樂圈最真實(shí)的浮躁:喜劇能讓你成名,但不能讓你“體面”;搞笑能讓你賺錢,但不能讓你“高級(jí)”。可偏偏有人反其道而行之,比如趙本山——一輩子扎根喜劇,從二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)到春晚,從《鄉(xiāng)村愛情》到民間藝術(shù)團(tuán),不管賺了多少錢、出了多大名,從來沒嫌棄過喜劇“掉價(jià)”,從來沒想著和喜劇切割。
說到底,不是喜劇太低級(jí),而是太多人把“搞笑”當(dāng)成了妥協(xié),把“討好”當(dāng)成了恥辱。他們忘了,喜劇從來不是低人一等的消遣,而是敢自嘲、敢共情的勇氣,是能治愈普通人疲憊生活的煙火氣;他們也忘了,觀眾喜歡他們,從來不是因?yàn)樗麄儭吧羁獭保且驗(yàn)樗麄冊(cè)孟矂。o過我們無數(shù)個(gè)開心的瞬間。
喜劇從不是“掉價(jià)”的妥協(xié),而是敢逗樂、敢真誠(chéng)的底氣;那些嫌喜劇低檔的人,丟的不是標(biāo)簽,是初心。而趙本山的可貴,從來不是他有多紅,而是他一輩子都沒忘——能放下身段逗人笑,是本事;能堅(jiān)守初心做喜劇,是格局。
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