獨(dú)家專訪阿部千登勢(shì)，探尋何為Sacai

Sacai 2026 春夏系列

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Sacai 2026春夏系列的發(fā)布地點(diǎn)選在品牌于去年夏天剛剛揭幕的巴黎卡塞特街總部 —— 這另一處對(duì)本系列主題“Coming Home”的呼應(yīng)。

緊湊的空間里，嘉賓得以近距離欣賞那些屬于Sacai的“微妙的復(fù)雜性”。對(duì)于阿部千登勢(shì)（Chitose Abe）而言，選擇在這個(gè)如今被稱為“第二個(gè)家”的地方發(fā)布新系列，本身就是一種宣言：“我們想要傳達(dá)Sacai真正的內(nèi)涵 —— 這是Sacai，只有我們能做到。”這句話既是對(duì)品牌過(guò)往25年的總結(jié)，也是對(duì)未來(lái)的展望。

剪裁是一切的基礎(chǔ)。外套上可見(jiàn)疏縫線跡，衣擺毛邊之下，內(nèi)部的襯布和填充清晰可見(jiàn) —— 制作過(guò)程中的痕跡被悉數(shù)保留下來(lái)，轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)的一部分。這些細(xì)節(jié)無(wú)意追求表面的精致，而是呈現(xiàn)一種真實(shí)感：美不僅在于最終成品，也在于制作過(guò)程本身。這種對(duì)過(guò)程的尊重，與日本美學(xué)傳統(tǒng)有著隱秘的聯(lián)結(jié)。

源于對(duì)工藝和時(shí)間流逝的特殊理解，日本設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作往往蘊(yùn)含著深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。阿部千登勢(shì)從未將自己置于日本和其他文化的二元對(duì)立框架中，雖然她曾多次提及，不為任何特別的文化進(jìn)行設(shè)計(jì)，但是這種審美趨勢(shì)于無(wú)形中塑造著她本人對(duì)這種“不完美之美”的審美認(rèn)同。“我被那些乍看之下可能并不完美的事物所吸引，這種理念也與人們常說(shuō)的 ‘侘寂’不謀而合。”她在采訪中說(shuō)道。在Sacai的設(shè)計(jì)語(yǔ)言中，那些外露的縫線、被保留的制作痕跡，正是這種哲學(xué)在時(shí)裝上的投影。它們不是缺陷，而是過(guò)程的見(jiàn)證和顛覆的創(chuàng)意。

2026春夏系列作品進(jìn)一步強(qiáng)化了阿部千登勢(shì)對(duì)“變形”的實(shí)驗(yàn)和探索。諸如MA-1飛行員夾克、標(biāo)志性的粗針織衫等品牌標(biāo)志性單品，成為設(shè)計(jì)的“原始素材”，它們被逐一拆解、重組，最終形成隨著穿著者動(dòng)作而變化的雕塑感設(shè)計(jì)。牛仔布和軍裝斜紋布被制成披肩，原屬于下半身的裙擺向上延伸至肩部，塑造出了別致輪廓。白色T恤搭配公爵緞和雪紡長(zhǎng)裙，在日常與隆重之間找到平衡。

皮質(zhì)機(jī)車夾克被改造成拼接外套，飾有鉚釘?shù)尼樋椛溃勺儞Q為半身裙或連衣裙的風(fēng)衣，皆在結(jié)構(gòu)與功能間探尋新的可能。簡(jiǎn)約棉質(zhì)背心通過(guò)拼接褶裥設(shè)計(jì)，增添了女性化特質(zhì)，看似日常的運(yùn)動(dòng)衫也融入了建筑感細(xì)節(jié)。不對(duì)稱設(shè)計(jì)也貫穿系列始終，為結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦巫⑷雱?dòng)感及刻意的不規(guī)則性，使其擁有鮮明的Sacai印記。

那些曾在品牌過(guò)往系列中出現(xiàn)的裙撐、臀墊等歷史元素，在本季被再度啟用，卻絲毫不顯復(fù)古懷舊，反而呈現(xiàn)出一種“務(wù)實(shí)的浪漫”。阿部千登勢(shì)強(qiáng)調(diào)，呈現(xiàn)“經(jīng)典法式風(fēng)格”并非本季的出發(fā)點(diǎn)。她所珍視的，始終是“穩(wěn)定與顛覆之間的平衡” —— 這個(gè)概念貫穿她的所有創(chuàng)作。正是這種平衡，讓最終呈現(xiàn)的作品“一眼就能認(rèn)出是Sacai的風(fēng)格”。在匠心獨(dú)運(yùn)的顛覆性設(shè)計(jì)理念之中，經(jīng)典元素通過(guò)層疊結(jié)構(gòu)、拼接設(shè)計(jì)等手法被賦予實(shí)用主義，并以女性化加以平衡。斗篷和剪裁合身的西裝，亦模糊了每日衣櫥與高級(jí)時(shí)裝之間的界限，讓日常著裝擁有了更多可能。

這種對(duì)“變形”和“復(fù)雜結(jié)構(gòu)”的堅(jiān)持，背后是Sacai團(tuán)隊(duì)“極其復(fù)雜”的工藝支撐。阿部千登勢(shì)坦言，創(chuàng)作本身需要的工藝極其復(fù)雜，正是因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)擁有出色的技術(shù)能力，才讓這些看似繁復(fù)的設(shè)計(jì)得以實(shí)現(xiàn)。即便一件衣服看起來(lái)比以往更簡(jiǎn)潔，細(xì)節(jié)中依然藏著“極致的考究”。正如秀后她將這一系列描述為“無(wú)可否認(rèn)的Sacai風(fēng)格”，這句話源于她對(duì)作品的自信，也源于團(tuán)隊(duì)對(duì)技藝的共同信念。

盡管此時(shí)對(duì)2026春夏系列的討論顯得十分應(yīng)景，我們卻很難不去關(guān)注于不久前發(fā)布的2026秋冬系列。它比相對(duì)柔和的春夏系列更為朋克和街頭風(fēng)范，但仍然可以從繭形斗篷和形似鳥籠裙撐的寬裙擺中，找到與前作的些微聯(lián)系。

阿部千登勢(shì)承認(rèn)她的所有作品“都保持著一脈相承的風(fēng)格”，但顯然兩季在呈現(xiàn)方式和概念上有所不同 —— 秋冬系列更強(qiáng)調(diào)“突破界限、不受既定觀念束縛的強(qiáng)大能量”，傳遞一種“自由”。對(duì)她而言，有一千個(gè)穿著者，就可以有一千種Sacai。每個(gè)人理解和演繹時(shí)尚的方式都各不相同。對(duì)一些人來(lái)說(shuō)，時(shí)尚是日常生活方式；對(duì)一些人來(lái)說(shuō)，它是一種對(duì)抗庸常的姿態(tài)。而在阿部千登勢(shì)的世界里，這兩者本就是同一件事 —— 日常可以充滿顛覆，顛覆也可以歸于日常。

Sacai常常同時(shí)發(fā)布男裝與女裝作品，一些單品，如2026春夏系列的西裝馬甲和2026秋冬系列的襯衫領(lǐng)帶，在銜接飄逸半裙與利落褲裝時(shí)，都能達(dá)到各有特色且讓人眼前一亮的效果。阿部千登勢(shì)從不在設(shè)計(jì)中為所謂的性別氣質(zhì)或者功能性與時(shí)尚度的平衡提供答案，在她看來(lái)，許多風(fēng)格形容詞在當(dāng)下都進(jìn)化出了遠(yuǎn)比以前更為多元和自由的內(nèi)涵。

這在Naomi Campbell那身帶有燕尾服拖尾的無(wú)袖西裝造型上體現(xiàn)得最深刻 —— 她身著結(jié)構(gòu)分明的黑色無(wú)袖西裝和緞面長(zhǎng)褲，西裝上的明線軌跡和外露的襯墊削弱了正裝的嚴(yán)肅感，而背后的薄紗拖尾則恰到好處地中和了整套造型的硬朗氣質(zhì)。阿部千登勢(shì)表示，在當(dāng)下的流行體系里，

業(yè)界樂(lè)于用“女性主義賦權(quán)”、“默默無(wú)聞的反叛者”、“混搭美學(xué)”等詞語(yǔ)去形容阿部千登勢(shì)和Sacai。她曾對(duì)《System》雜志說(shuō)，“我從小就討厭和其他孩子穿一樣的衣服”，不論潮流趨勢(shì)如何變遷，她都能用獨(dú)特的風(fēng)格融合、面料拼接與質(zhì)感碰撞打造出帶有獨(dú)特標(biāo)簽的、不落俗的實(shí)用主義。

你無(wú)需依賴一些裝飾性設(shè)計(jì)或者logo去辨認(rèn)Sacai；相反，她鐘愛(ài)的A字廓形、立體褶裥裝飾，還有蕾絲或輕質(zhì)薄紗與風(fēng)衣或工裝碰撞出的動(dòng)感，諸如此類基于傳統(tǒng)版型發(fā)生的結(jié)構(gòu)微調(diào)，成就了一種獨(dú)特的“Sacai風(fēng)格”。對(duì)女性真實(shí)著裝需求積累的深刻了解，讓她總可以自信地說(shuō)，“即便是最初覺(jué)得 ‘這件單品可能難以駕馭’的人，一旦穿上后，也能將其融入自身風(fēng)格。” 二十五年來(lái)，品牌已經(jīng)和它的目標(biāo)客群達(dá)成了高度默契，以至于他們經(jīng)常在看到秀場(chǎng)造型時(shí)，就能迅速做出購(gòu)買決策。

除了單品本身的吸引力，聯(lián)名合作，也是Sacai迅速擴(kuò)張并獲得廣泛認(rèn)知度的另一重要策略。

2020年，阿部千登勢(shì)成為了首位客座Jean Paul Gaultier高級(jí)定制系列的設(shè)計(jì)師。她將個(gè)人擅長(zhǎng)的解構(gòu)主義與Gaultier法式韻味的緊身胸衣的融合，為Gaultier客座設(shè)計(jì)師模式的延續(xù)提供了一個(gè)成功的范式。而在此之前，Sacai已經(jīng)通過(guò)連續(xù)兩季的Nike聯(lián)名迅速打開了知名度，并與Beats by Dr. Dre合作推出色彩風(fēng)格靈動(dòng)的串珠飾藍(lán)牙耳機(jī)。

Sacai 2026 春季女裝系列

今年2月，Sacai在短時(shí)間內(nèi)分別推出了與美式工裝品牌Carhartt WIP及與英國(guó)高端皮具與文具品牌Smythson的聯(lián)名系列。在看似密集的合作系列背后，阿部千登勢(shì)有一套自己的篩選標(biāo)準(zhǔn)，以保證品牌與聯(lián)名對(duì)象都能在合作中充分彰顯價(jià)值。她表示：“所有合作都遵循同一準(zhǔn)則：我們只追求真正感興趣且渴望創(chuàng)造的項(xiàng)目。且盡管這些品牌與我們有著不同的基因，我們始終堅(jiān)持50/50的合作平衡。”

去年底，Sacai揭幕了位于北京三里屯太古里的全新旗艦店，并趁勢(shì)推出開幕限定款牛仔拼接MA-1飛行員夾克。品牌此前已經(jīng)扎根在太古里多年，并經(jīng)歷了多次店址更換，今次擴(kuò)建后的旗艦店更是位于太古里的全新熱門街區(qū)，足見(jiàn)品牌對(duì)市場(chǎng)充足的信心。店鋪由知名設(shè)計(jì)師Willo Perron打造，在建筑上實(shí)踐了Sacai“混搭與解構(gòu)”的內(nèi)核，阿部千登勢(shì)十分看好這次合作，“他的“轉(zhuǎn)換視角能賦予物件新生命”的主張，與我的內(nèi)心深處產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。 ”

sacai 北京三里屯太古里旗艦店

三里屯新店擁有許多其他Sacai店鋪沒(méi)有的新元素，并延續(xù)了品牌低調(diào)卻不失復(fù)雜的設(shè)計(jì)內(nèi)核。外立面的粗野主義混凝土砌塊與室內(nèi)的玻璃和鋁材結(jié)構(gòu)，構(gòu)成連貫的敘事，店內(nèi)無(wú)處不在的實(shí)用主義細(xì)節(jié)，則與精細(xì)材料碰撞出一種精妙的視覺(jué)張力。她介紹道，“最終呈現(xiàn)的空間既交織著熟悉與意外，又讓服裝在環(huán)境中脫穎而出而非被空間吞沒(méi)，而這正是Sacai世界觀的延伸。”

這種微妙的平衡，也恰恰只有Sacai能做到。

采訪、撰文木蘭&何冰輪

編輯Mark Liu