道歉之外,更應拷問的是行業的“僥幸文化”
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一場音樂版權風波,讓曾經的“好聲音”師生李榮浩與單依純,在熱搜榜上徹底撕破了臉。
3月28日,單依純在深圳演唱會上未經授權演唱了李榮浩的《李白》,
而此前其團隊已通過中國音樂著作權協會及李榮浩版權代理icon公司提出申請,
并于3月29日收到了李榮浩方通過郵件“明確、客氣的婉拒”。
明知授權被拒,仍然登臺演唱,李榮浩痛批這是“強行侵權”,更以四連問質問單依純:“請問你用什么立場、什么權利、什么角度、什么心態演唱?”
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單依純在事發當日下午發布道歉聲明,但語言高度程式化,既未承認“侵權”二字,也絕口不提自己知情與否,只是泛泛表示“在彩排、不了解情況”。
隨后,她將責任推給了信任的主辦方,為自己“沒拿到書面授權”而深感愧疚,并承諾承擔全額版權費與賠償。
然而這更像是一場“先上車后補票”的僥幸心理:
明知不可為而為之,所謂的“誠懇”建立在已經侵權的事實基礎上,不過是事后亡羊補牢,而非事前對法律的敬畏。
更值得關注的,是道歉背后折射出的行業普遍困境。
李榮浩在發文中提到,單依純在《歌手2025》中將icon《李白》改編成“游戲戰歌”,加入“如何呢?又能怎?”
等念白式歌詞,引發熱議的同時也讓李榮浩本人遭到網絡調侃。
李榮浩感嘆,從當初“一個站在舞臺上被嚇得流眼淚的小女孩”,到如今的強行侵權,“這些真的讓人唏噓”。
這場風波絕非個案——水木年華icon盧庚戌icon、LBI利比等歌手隨后也紛紛就原創歌曲被侵權公開發聲,行業內的僥幸習慣已成頑疾。
有律師指出,歌手作為專業演藝從業者,明知授權被拒仍登臺演唱,可能與主辦方構成共同侵權,不能以“主辦方全權負責”免責。
道歉只是第一步,真正需要的是對版權的敬畏、對法律的尊重。
當“如何呢?又能怎?”這句魔性歌詞被李榮浩以苦澀的方式回應時,人們更應反思:僥幸不會永遠庇護任何人,哪怕你是舞臺上的主角。
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