《我的媽耶》和《你好,李煥英》是同類型影片。
都是利用穿越這一媒介去拼湊母親的完整樣子,但《我的媽耶》不像賈玲那般悲痛。
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它是講離開,但不苦難,而是向著美好生活前進(jìn)。
前半段眾多喜人貢獻(xiàn)的笑料平衡和消解了緬懷的悲傷情緒,后半段雖有淚流滿面,但不壓抑不沉重,目之所及盡是治愈。
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可見該片不是強(qiáng)行按頭哭。
是用日記回溯母親的一生,讓每個(gè)人感同身受,理解那句“媽媽,很高興認(rèn)識(shí)你。”
我們好像從來沒有真正了解、認(rèn)識(shí)過自己的媽媽,從我們出生以后,她的身份就被媽媽蓋住了。
我們似乎都忘了,母親在沒有成為母親之前,也是跟我們一樣的年輕人,陽光、堅(jiān)韌、勇敢、鮮活、有生命力。
其實(shí)媽媽,也是未被讀懂的女孩。
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但影片沒有停留在歌頌母愛的表達(dá)上,也沒有把母愛拍成苦情的犧牲。
而是將視角從媽媽這個(gè)身份中抽離出來,將鏡頭從母子關(guān)系往回拉,回到她本身的女本位,不止講親情,也是重新認(rèn)識(shí)母親的過程,讀懂她,溯源愛。
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李東玉是在愛的包裹下長大。
小時(shí)候,風(fēng)箏上樹,其他家長都不管,唯獨(dú)東玉爸爸爬樹取箏;考上理想中學(xué),母親跟來開音像店,讓她的高中三年沒有缺少半點(diǎn)愛。
為愛沖鋒學(xué)跳霹靂舞,有閨蜜在旁出謀劃策,她的青春也曾熱烈燃燒;上了大學(xué),依然是那個(gè)高能量女孩,敢愛敢恨,不擰巴,鮮活熱烈,工作后,堅(jiān)強(qiáng)勇敢不退縮,有著明朗向上的精神力。
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婚后,本該美滿的一家迎來了晴天霹靂。
懷孕的東玉身患重病,只有引產(chǎn)才能換來兩年的生命。
但東玉選擇逃離引產(chǎn)去玩去鬧去撒歡,感受這個(gè)世界的美好,所以她會(huì)說:“這部電影我都看了一百多遍了,他一遍都沒看過呢,這個(gè)世界值得他來看一看。”
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回溯至此,就會(huì)發(fā)現(xiàn)李東玉為何會(huì)成為那樣的媽媽。
她之所以會(huì)愛人、會(huì)表達(dá)、會(huì)給予,不會(huì)把愛變成控制和綁架。
不是因?yàn)閶寢尵驮撎烊粋ゴ蟆⑻烊环瞰I(xiàn),是因?yàn)樗潜粣圻^的人,懂得如何自然地去愛人。
這也是電影和一般親情片不太一樣的地方,不局限于母愛,將筆墨側(cè)重在講一個(gè)家庭里愛是怎樣流動(dòng)、傳遞,并最終塑造出一個(gè)人的。
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可她也不是完美到無所畏懼,生完孩子后也會(huì)說“我有點(diǎn)害怕。”
正是這種真實(shí)讓這個(gè)角色變得立體,她是一位普通女性,但她有創(chuàng)造幸福的能力,所以這不是一部關(guān)于犧牲的電影,而是一部關(guān)于看見的電影。
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看見李東玉用蓬勃的生命能量將愛意寄托在未來。
雖然只有短短的十一分鐘,雖然是if線,在急救臺(tái)上的她走馬觀花似的陪完了兒子的半生。
但基調(diào)并不悲觀,反而多了一份期許,愛總有缺憾,但愛可以成為吹向未來的風(fēng),讓人燦爛的活下去。
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怎么讓愛吹向未來?
結(jié)尾的東玉放映室,敘述性詭計(jì)的反轉(zhuǎn)讓勛哥父親的形象也高大了起來。
父親的堅(jiān)強(qiáng),對兒子的疼愛以及丈夫的擔(dān)當(dāng),此刻三合一,看見媽媽,也看見爸爸,一個(gè)被愛過的人將愛延續(xù)了下去。
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這便是《我的媽耶》,把母愛去神化,也沒讓父愛缺失。
沒有“我都是為了你好”的價(jià)值觀綁架,但字里行間都透著充盈的愛,沒有刻意包餃子,有的是自然流轉(zhuǎn)的一直都在的愛。
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